一不留神惊喜变惊吓

2020一年没看话剧，2021开年来大麦•超剧场看首场：程枫领衔，王淋珊，陶雨彤，杨雪，王淋珊，李鲁卡主演改编自加缪的《误会》。

开场的音乐很诡异，透着一股子荒诞。背景乐是现场演奏的，音乐人luka本人参与演出并现场伴唱。几个串场，氛围营造的很不错。舞台配了投影，通过无声视频而不是话外音补充剧情的内容，还是很有新意的。

故事很简单，旅馆老板图财害命，杀害亲儿；疯狂小妹杀死亲哥，妥妥能上热搜的社会新闻。好好的久别重逢演绎出一场误会，一不留神惊喜成了惊吓。这背后的原因，每个人物荒诞行为的解读都是观众的思考题。

其实一家人都有自己的原罪，无心亦无爱，误会的发生有其必然性。

自私的儿子

话剧从儿子多年后回家，母亲没认出他开始。剧中并没交代当初儿子为何离家，但从儿子的独白中能看出，他想通过自身的财富给母亲和妹妹带来幸福，但又不知道她们要的是什么，还有离开多年，他应该如何与她们相处，他是满怀顾虑的。他在试探，在犹豫要不要相认，要不要承担责任，在找家的感觉，明明有机会直言自己的身份，而他选择考验老母亲和小妹的记忆。这种假扮陌生人的行为不是开玩笑，而是在算计着自己的得失。可以说他是个无爱之人，当感受不到爱的时候，他决定离开，所谓亲情也是有条件的。整个误会也就缘起于他的不敢直言身份。如果他坦言自己的身份，也许他不会被杀死，但真的能给这个他离开了20年的家带来幸福吗？也未必。

程枫的表演还是可圈可点的，梗着脖子，有试探的紧张，还有双手的小动作，透着一种无措。为了表现房间的寒冷，抽了几次鼻子，希望不是感冒，只是剧情需要吧。细节表现得很到位了。

疲惫的母亲

当一个母亲认不出自己儿子的时候，她还有爱吗？在小旅馆的多年消磨，除了一个女儿的陪伴，一起用罪恶的方式赚钱，也没指望过离开多年的儿子能回来。除了疲惫已经没什么对生活的向往。最终她得知杀死的是自己的儿子时，她的逃避，更多的是一种解脱，有个理由告别这个小旅店，离开这种生活。把杀人的恶留个女儿，自己又成了爱儿子，以死弥补过错的母亲，而她这么做又成了为儿子而放弃女儿的恶人。女儿之所以有扭曲的心理，还不是因为多年来母亲的教导吗？这个母亲心里到底有没有自己的孩子呢？

疯狂的妹妹

一个没有离开过小旅店，守着母亲二十来年的“妈妈的好女儿”。她年轻，渴望看看外面的世界，到海边看一看，在沙滩上走一走，总之，是离开这个小小的旅店构成的家。她对亲情的理解更漠然。她早就认出了这个客人是自己的亲哥哥，而哥哥这个角色对于她跟陌生人没两样，只是个客人。衡量的价值就是杀了他能不能赚到离开小镇去看看世界的钱。满足自己的欲望，是她做任何事的意义，其他的没什么好在意的。剧中角色和哥哥，母亲，嫂子都有大段关于人心，死亡的对白，带领观众思考的核心人物，表演得很出彩。

软弱的妻子

一个戏份不多的角色，充当了最后的揭秘人，也是唯一有爱的人。但最终却成了无辜可悲的可怜人。

默不作声的仆人

这个象征命运的角色在剧中被弱化了一些，少了原剧中宿命的嘲讽寓意，只剩下几个串场和旁观者的部分，成了一种沉默的大多数的代表。事不关己高高挂起，看个热闹就好，这种不作为也一样是自私的。

整部戏不可笑，很荒诞。剧中的每一个人都在不断地提醒你，人间并不是充满了欢乐颂，还有角落里黑暗的控诉。整部剧对恶的展示不遗余力，部分还原了原著的味道，把加缪的荒诞哲学表现的淋漓尽致，又增加了角色的恶。细思极恐的是不考虑道德约束和常人的情感，从人性利己主义的角度去看，竟然可以理解这些人的恶，他们的存在荒谬又真实。

善和恶都有其存在的道理，我们能做的只有接受这个世界。

在寒冷的冬夜少一些寒心的误会，多一些真诚，希望世界如投屏中儿子最后的梦境一般：他和太太回家，迎来母亲的拥抱，妹妹的笑容，阖家欢乐，幸福美满的样子。

ps，全剧改编后还是翻译腔重，其实作品尊重原著的同时，在语言上适当做些本地化的调整，会更顺畅一些。