一头指向过去，一头指向此时此刻

很多通往内心的动作。

一人分饰两角并不新奇，难得的是这形式与内容贴合得那么刚好。戴上墨镜是盲目（或者掩耳盗铃）的皇后，摘下墨镜是单纯的奥菲丽娅。奥菲丽娅雪白的肢体在泥土里颤抖，在塑料膜里挣扎，极具张力。泥地有一种含混不清的感觉，让人想到死生爱欲，演员利用泥土进行癫狂贴切的表演让人完全沉浸在这种氛围里。

重复是为了强调，三遍不同情境下读那段著名独白也很“在场”，完全不会让人因为它的经典而感到疲惫。

金色珠帘看了其它评论才感觉到设计的绝妙，配合白色长桌以及黑色坟墓，这些指向过去的精神内核；哈姆雷特的肥胖意味着平凡，他的妥瑞症和犹疑，他用狂喷的水管作笛子，包括克劳狄斯在地上辗转爬行，都通往当代。我觉得最能“通今”的是电子乐和戏剧（文本以及表演）的互文，理解电子乐的狂暴的人，能从当代的音乐里找到这个经典故事的核。

个人观后的感受是，导演试图打通当代观众的内心和过去时代作品精神的隔阂。观剧量有限，所以也就姑妄言之，今年看的戏里能通古的是伊凡范霍夫的《埃勒克特拉》，能通此刻的是布图索夫的《海鸥》，二者都能做到的在我的观剧经验里就只有这部了。