人妖殊途同归——王耀庆读剧版音乐会repo
疫情后首度走入剧场，我像一个饥渴的戏剧侦探，在管弦乐与合唱团的音符里咀嚼着故事趣味。 在“人妖之界”的主题回味与殊途同归的反思讨论里，都有皮尔金极端自我利己的生命选择，是戏谑他人的人终被命运玩弄，映射2020的今日也有莫大讽刺。 而单以戏品评可能未免片面苛求，受限于读剧的表现形式，更饱满的快感还是被局限于近处座次，虽音乐厅规模已似小剧场，但涵盖读剧+管弦乐+合唱团的它，总体艺术表现还是以声为主——一场丰富了观赏形式的音乐广播剧，不免让考究剧情人设的我观之略憾。 但视听上它是过瘾的。 王耀庆一人身饰22角既是噱头，也确不负期待。清晰且情感细腻的台词、富于戏剧张力的爆发力、偶尔或即兴或聪明讨巧设计的山东方言与现代梗，皆溶于有限形式里极生动趣味的演绎，表情明明夸张做作却可爱细腻，我感受到他张弛间的控制力，稳定流畅有序的铺展与推进，无疑是给足了观众安全与信任的专业演绎，就连饰演女孩角时有扭捏喃喃之语也不用字幕听得轻松，一切足见功底。💿王耀庆的音色也真好听，中低音明朗有力，只是唯一一首歌曲《培尔金特的小夜曲》在音略高的一两句时稍虚，台词一两处吃螺丝都瑕不掩瑜，总体是魅力十足、笑意满满的享受~ 张洁敏指挥风雅有力、富于魅力，两位老师一正一背男女并肩更显出表演的中和稳定。 第一次感受国家大剧院管弦乐团的现场，于我个人首次滋生出观赏的趣味。🤓我举着望远镜仔细看第一小提琴的曲谱上的标记；欣赏竖琴的巨大和典雅；看最有意思又有些闲的打击乐组乐手们身兼数职、轮番换位，定音鼓好有趣，大鼓像被半遮着一层毛毡，铙钹等是真一“击”定音；木管组的C位乐手好似外国人；铜管组的唯一大号真的闲、第二组曲里两个圆号的音色我忽然留意了…见识了享受了 《培尔金特组曲》的《索尔维格之歌》不愧为格里格的名篇， 李欣桐的高音吟唱婉转悠扬，细若游丝里哀乐不绝，成我印象最深的一曲。🤗 而三位领唱与合唱团演唱时对字幕的诉求较大，受限于我一楼层左边的位次角度，看同侧字幕需探头、看对对侧字幕偏且远，体感一般。 二次谢幕后正值22：03，全程2h30min，含中场休息20min，国大音乐厅池座与一层楼座很不错，近到肉眼可品/望远镜也方便近景，一楼层左侧的学生位很值得！ 啊听说池座4排中间是阿云嘎……唉就在我视线下方，全程包括中场时观众都无骚动秩序很好，我甚至留意了池座有两位白发奶奶和脚动升舱的一楼层左右侧后方的姑娘小伙，啊我都没发现阿嘎55555包裹严严实实，只是在人群中少看了一眼🧎🏻♂️
