永不停歇的旋转木马
这篇剧评可能有关键情节透露
“他人即地狱.” 他人因何成为地狱,其实多数时候是我们自己迷失在渴求他人关注和逃避他人注视的矛盾与挣扎之中。 从剧情上说,这部话剧的分界线相对清晰。三个截然不同却同样罪恶的人被带到这个所谓的“地狱”,起初他们对地狱的设想是相同的——尖木桩、刽子手、烫人的铁条……畏惧的缘由,是在尘世便提前幻想出地狱的样貌,更是因为在内心深处清楚地认知到自己犯下的不可饶恕的滔天罪孽。于是报社编辑加尔散在刚踏进房间时,低垂着头不敢面对现实,却在看到房间的普通寻常时不可置信地叹出一身“就这样?”再三确认就是此地没有差错之后便开始问出“为什么连我的牙刷也要被带走!!!”这样无关紧要的问题。招待员无可奈何地对着公众埋怨——来到这里的每个人都要问我尖木桩呢!刽子手呢!等他们确定下来确实没有这些东西的时候又开始问我牙刷哪去了?说实话,为什么要刷牙呢?又为什么要睡觉? 因为像喜欢开玩笑逗自己玩儿的加尔散一样,他不能一天24小时都在讲无聊的笑话,夜晚的休眠和休息是为了逃避晨间的阳光,切断与外界的交流。 所以这里为何是地狱?其一,这里的灯永远亮着,“人”永远活在光亮之下,少了黑夜、黑暗的掩护,无处躲藏,完全暴露,一丝不挂。 这部剧一共有三个人,出轨、折磨妻子整整五年,同时也是逃兵、胆小鬼,最后中枪12下的报社编辑加尔散;深爱表弟妹,害得表弟不慎出车祸,最后因占有欲过强促使爱人开煤气拉她殉情的女同性恋伊内丝;为钱财嫁给父亲友人、出轨却又厌倦情夫纠缠,最后亲手将自己还嗷嗷待哺的女儿沉湖,害的情夫难以忍受开枪自杀,最后得肺炎去世的艾斯黛尔。这三个人刚出场时的特色不明,开起来普普通通,但他们的动作语言却又逐渐暴露出他们真实的面貌。这在一定程度上印证了萨特存在主义的思想:人的存在先于本质,人本身的存在无意义,但人可以自由选择自己的特质来塑造自己。 三个人开始时相互逃避、隐瞒,艾斯黛尔和加尔散甚至通过自我阐述试图将自己塑造成圣女和英雄,这一部分不由得感慨语言的巧妙。以艾斯黛尔为例,隐瞒了自己最丑陋最恶毒的一面,一直在标榜自己如何如何将青春奉献给糟老头子,轻描淡写地掠过自己偷情出轨的行径,冠之以“后来遇到了那个让我真正爱的人。”伊内丝一直冷眼旁观,但她其实一开始也有意隐瞒自己女同的取向。加尔散在艾斯黛尔一通真情抒发后表示认可,实际上是在给自己找借口。 他们在相互提防和隐瞒中逐渐洞悉地狱的含义,便决定互不交谈保持沉默。可不到一会儿这样的安稳的平衡便被打破。艾斯黛尔想要镜子,她想知道自己的口红有没有画歪,但实际上是因为受不了感知不到自己的存在。没有镜子,看不见自己,没有与外界的交谈,没有旁人的反馈,便很快迷失了自我。我之为我,是因为有人在谈论“我”。 多么矛盾又痛苦的挣扎。萨特想告诉我们旁人对群居动物人本身的魔力有多大。其实我觉得这三个人的形象有点极端,可能是为了让人物更加形象生动。加尔散折磨妻子仅仅是想让她痛苦流泪,因为他可以在这个过程中享受妻子对他无悔的爱与崇拜,而伊内丝看透了他也恨透了他,于是在后面他想要让伊内丝失控甚至喜欢他也是如此,他内在的征服欲被激发;艾斯黛尔爱财更爱男人拜倒于她的石榴裙下,于是她对着加尔散搔首弄姿,她受不了妹妹告诉自己的崇拜者真相以至于不再迷恋自己,她需要男人的迷恋;伊内丝狂热地爱着自己的表弟妹,她将自己形容成“火”,所以她受不了自己住过的房子被人出租,有新的男女住进去用他们的故事埋葬她的故事,即便别人认为她罪恶滔天。他们都同样想要在人间刻下自己的印记,同样想要深深烙进别人的脑海中。 于是地狱之二,也是最为重要的,让他们深陷于这种想留不可留,想逃不可逃的轮回之中,他们就在光的映射下,他们彼此的特质让他们永远追逐和监视,他们是永远不会停下的,又永远触及不到不会消失的旋转木马。 就像招待员在开场时用铲子在沙堆上划出的层层圆环,曲终人散,上面布满了他们奔逃时留下的凌乱脚印,却始终还有一圈轮回的痕迹留在那,印着他们被打上的烙印和惩罚。 剧本改动不大,基本按照原著呈现,但我不太确定那段门开了的片段是不是导演自己加上去的?个人感觉还行,出乎意料的大门打开,之前三人都信誓旦旦地想要逃出这个禁闭的空间,可当门真的打开,却没有一个人敢走出去。因为此时的他们早已“一丝不挂”,三个人都知晓彼此真实的皮囊,烂透了的内里,所以他们三个人又被牵扯在一起,如果此时有第四个人出现,他们肯定团结一致一起当三个衣冠禽兽,所以最后他们自己把门关上,嘲讽意味油然而生。但我不喜欢后面加尔散和伊内丝过于直白的对话,好像都直接把主题说给观众听。原剧本很大的魅力在于,一开始秘而不宣,后面通过对话让读者或观众自己感悟背后的暗语,而且我很喜欢看到后面突然联想到前面的一些说法和物体的描述,特别有意思。直截了当少了几分趣味。 舞台布景很好玩,铺满了满台子的沙,演员在走位甚至奔跑的时候略显艰难,加重了舞台的沉重和压抑感。左侧放置了个小型投影倾慕,像根电线杆一样立在那,不时播放一些模糊的黑白影像辅助理解。可我觉得体积过于庞大有点喧宾夺主了,还有播放影像片段时的背景乐声音有点大,演员语速一快或者情绪高涨会听不太清楚词。右侧的象征性铜像就还好,感觉很精致,以至于结束时想把它偷偷带走(不是。灯光追光很及时,但还是“电线杆”喧宾夺主的原因,演员独自表白的几次单独的光束没有特别显眼。 配乐其实都还不错。开场前播放的宛如录像带的人声低语,模糊不清,含糊杂乱,加上开了冷气有点阴森恐怖神秘的氛围;中间几次默场加入的背景乐,我听着像是人声模拟的苍蝇声,确实加重了那种烦躁感;最后是影像配乐,前后不同,但有点类似《档案》那类节目播投影时的配乐,还蛮有年代感的。 演员的话,总体台词功底好评,两位女演员的翻译腔特别赞,很有感觉。招待员小哥哥的小眼神很有意思,被加尔散整烦之后的不耐烦还有白眼也逗人发笑。加尔散扮演者张皓天的嗓门真的大,丹田气足,吐字清晰,爆发力强。我和朋友都很喜欢艾斯黛尔的扮演者,裙子好看,长得也好看,“搔首弄姿”时声线温柔风情万种,原形毕露之后的狠辣与势利也诠释得恰到好处。伊内丝扮演者的造型很酷,刚上场时有惊艳到我,而且她眉宇间的不屑也表演得很生动,但我觉得美中不足的是,好像有点过早爆发,导致表演过程中这个人物一直处于暴怒阶段,所以后边的爆发力不是特别强,看着也觉得有点累。 我不是特别认同有些评论说演员演得过于用力,我自己感觉这个力度还行。毕竟他们扮演的人物状态,不是恐惧,就是紧张,不是担忧,就是烦躁,一直处于长期慌乱和不安的人是没法多平和的。而演员们表演时的前后差距还是能比较明显的看出来。 不过结尾只是卖票说谢谢有点过于冷漠了喔(开玩笑。