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是我这种俗人看不懂的艺术
全女肢体剧，我很喜欢，漂亮的布景和灯光，动作有力。2021年和renee、erica
形式大过内容，没有叶童的演技和咖位在这儿压着啥也不是。
6.6西九龍自由空間 和葉童合影啦
20240605 @HK 西九龙文化区自由空间剧场。
音效太大了，购票前也没有提前提示不适合未成年人 身体不适人士。
6.5 free space‖雖然葉童演的很好，大家演的都挺好的嗚，但是還是蠻抽象的，導演映後說在London演完了，一個英國人拍拍他的肩，說我看了21個版本，這是唯一一版speaking to me的because there wasnt any speaking in it，太好了人家都把你們國寶抽筋拔骨了你倆就一起過去吧（葉童說沒有說話好像是享受另一個空間，嗯嗯美女說什麼都對）
6.5晚香港场。噱头大于实际效果，要不是因为有叶童撑场子，能有多少人买票。不过就当是欣赏下不同风格类型的演出了。
好抽象
浪费一堆好演员，叶童什么时候离开这位导演，天天玩抽象不会以为自己很成功吧，没有叶童撑着一张票都卖不出去。不知所以然的烂东西，喂观众狗屎
不明不觉厉
24/05/11 London Riverside Studios
伦敦倒数第二场。
240509@riversidestudio 辛苦叶童了跟这么位差劲导演合作。剧作只在表现上位者家庭式的权力关系和情感，全然抛弃了语言文化性别更复杂的议题，甚至搞了些形态怪异的融合像缝合怪，他不明白自己想要什么，但是概念得搭建起来。
改编成肢体语言的莎翁悲剧，太难懂了，也许这就是剧场的魅力
0910 起初做这部剧的构想是好的。因gender fluid theory，想探索《李尔王》超越性别限制表演的可能性；又因“无言”与被诅咒的女性而想到用肢体剧的形式。 但是，李尔王的悲剧在于他退位并划分土地给到三个女儿时，他就只是空洞的权力符号了，伦理道德敌不过对处尊居险的政治地位的欲望。肢体适合表现人物间高度概括的关系以及具体的行为，但它很难填充一些细节点，比如李尔王执意要携带一百位仆从的请求，但肢体只能表现到他被女儿拒绝这个事件层面为止了，一些哲思性的对话也是很难通过纯肢体传达。以至于，我感觉我基本上是依赖对文本的记忆去理解肢体语汇的，而感受不太到它反哺了原文本什么。 全女班的设定也没有让我从一个更现代的角度去进入到这个故事，还是规规矩矩地走完了主线情节。唯独觉得有点意思的是，那张椅子真像王冠，
9.10@Young 莎士比亚的作品没有对白纯演？还不是那种肢体表达很充分的舞蹈？我是对自己太自信还是对这个毫无了解的团队太自信还是被叶童主演全女班演员糊一脑子？叶童演得好好，我能感受到一个年老君主的懊恼后悔厌恶和绝望。梯子和一个椅子表达权力的意象也不错。演后谈导演的态度好差，毫不关心观众能否看懂，太傲慢了难怪这么难看。对比下来叶童好有礼貌好温柔，为她再加一星。以后不能瞎试。
太难看了，像是东抄了一点铃木忠志的肢体，西抄了一点林奕华全女班的创意，怕被说是缝合怪就干脆给每个演员的嘴巴装了消音器。演后谈里的发言观众就像配合导演的场外主持人，李尔王原来已经可以成为他们心照不宣的故事形态，看完都没有困惑的吗？这一幕让想起了在学校的时候，被后戏剧剧场概念支配的恐惧。
快逃的程度，返场恨不得喊退票
去台词后的纯形体缺达不到协调系统的程度，经常游离在夸张、滑稽的边缘；全女班也没有实际的性别叙事，反而女性演绎的仍是男性化的角色。
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0 有用 梦游艺术家 2026-04-16 上海
是我这种俗人看不懂的艺术
0 有用 kamiya 2025-06-22 中国香港
全女肢体剧，我很喜欢，漂亮的布景和灯光，动作有力。2021年和renee、erica
2 有用 大小姐咚了个呛 2024-07-25 中国香港
形式大过内容，没有叶童的演技和咖位在这儿压着啥也不是。
0 有用 Untamed 2024-06-12 广东
6.6西九龍自由空間 和葉童合影啦
0 有用 o爱米粒o 2024-06-10 上海
20240605 @HK 西九龙文化区自由空间剧场。
1 有用 Déjà Vu 2024-06-07 广东
音效太大了，购票前也没有提前提示不适合未成年人 身体不适人士。
0 有用 Marguerite.J 2024-06-06 中国香港
6.5 free space‖雖然葉童演的很好，大家演的都挺好的嗚，但是還是蠻抽象的，導演映後說在London演完了，一個英國人拍拍他的肩，說我看了21個版本，這是唯一一版speaking to me的because there wasnt any speaking in it，太好了人家都把你們國寶抽筋拔骨了你倆就一起過去吧（葉童說沒有說話好像是享受另一個空間，嗯嗯美女說什麼都對）
0 有用 ceci 2024-06-06 中国香港
6.5晚香港场。噱头大于实际效果，要不是因为有叶童撑场子，能有多少人买票。不过就当是欣赏下不同风格类型的演出了。
0 有用 啊哦额 2024-06-06 中国香港
好抽象
1 有用 我们与恶的距离 2024-06-05 中国香港
浪费一堆好演员，叶童什么时候离开这位导演，天天玩抽象不会以为自己很成功吧，没有叶童撑着一张票都卖不出去。不知所以然的烂东西，喂观众狗屎
0 有用 天涯鸽女 2024-06-05 中国香港
不明不觉厉
0 有用 ʒʒ 2024-05-15 英国
24/05/11 London Riverside Studios
0 有用 Nowaysis 2024-05-12 英国
伦敦倒数第二场。
0 有用 momo 2024-05-10 英国
240509@riversidestudio 辛苦叶童了跟这么位差劲导演合作。剧作只在表现上位者家庭式的权力关系和情感，全然抛弃了语言文化性别更复杂的议题，甚至搞了些形态怪异的融合像缝合怪，他不明白自己想要什么，但是概念得搭建起来。
0 有用 打卡小圆脸 2024-01-23 上海
改编成肢体语言的莎翁悲剧，太难懂了，也许这就是剧场的魅力
0 有用 睡玫瑰 2023-12-28 美国
0910 起初做这部剧的构想是好的。因gender fluid theory，想探索《李尔王》超越性别限制表演的可能性；又因“无言”与被诅咒的女性而想到用肢体剧的形式。 但是，李尔王的悲剧在于他退位并划分土地给到三个女儿时，他就只是空洞的权力符号了，伦理道德敌不过对处尊居险的政治地位的欲望。肢体适合表现人物间高度概括的关系以及具体的行为，但它很难填充一些细节点，比如李尔王执意要携带一百位仆从的请求，但肢体只能表现到他被女儿拒绝这个事件层面为止了，一些哲思性的对话也是很难通过纯肢体传达。以至于，我感觉我基本上是依赖对文本的记忆去理解肢体语汇的，而感受不太到它反哺了原文本什么。 全女班的设定也没有让我从一个更现代的角度去进入到这个故事，还是规规矩矩地走完了主线情节。唯独觉得有点意思的是，那张椅子真像王冠，
1 有用 辛夷喜欢一个人 2023-12-06 上海
9.10@Young 莎士比亚的作品没有对白纯演？还不是那种肢体表达很充分的舞蹈？我是对自己太自信还是对这个毫无了解的团队太自信还是被叶童主演全女班演员糊一脑子？叶童演得好好，我能感受到一个年老君主的懊恼后悔厌恶和绝望。梯子和一个椅子表达权力的意象也不错。演后谈导演的态度好差，毫不关心观众能否看懂，太傲慢了难怪这么难看。对比下来叶童好有礼貌好温柔，为她再加一星。以后不能瞎试。
2 有用 补特伽罗 2023-09-20 上海
太难看了，像是东抄了一点铃木忠志的肢体，西抄了一点林奕华全女班的创意，怕被说是缝合怪就干脆给每个演员的嘴巴装了消音器。演后谈里的发言观众就像配合导演的场外主持人，李尔王原来已经可以成为他们心照不宣的故事形态，看完都没有困惑的吗？这一幕让想起了在学校的时候，被后戏剧剧场概念支配的恐惧。
2 有用 汤圆 2023-09-18 上海
快逃的程度，返场恨不得喊退票
0 有用 在细雨中呼喊 2023-09-17 上海
去台词后的纯形体缺达不到协调系统的程度，经常游离在夸张、滑稽的边缘；全女班也没有实际的性别叙事，反而女性演绎的仍是男性化的角色。