“世界吞噬着自己的尾巴”
我们都是拟态 是奇怪的环
模糊的人脸面具 先是泥塑 是像素 是色块 然后拥有了自己的脸
一段仿若古老民族圣歌的吟唱
舞台上REALITY的背景是动画中蓝色的水流 是干涸开裂的大地 是神经纤维 火山 燃烧的云层 家（木地板 水泥地 大理石墙面
【是我在思考 在行为，而不是我的思想 我的意志
我们表达，自我口中说出的话，重塑接收到的信号，淹没过去的能力。
在世界之初的第一个词是Ah———
“the end is never the end
Cut!
（艺术装置戏剧自带震慑力，但我不太懂）
0 有用 sfuo 2025-12-02 上海
8.5
0 有用 Andreas.K 2025-11-16 上海
Susanne Kennedy, München Kammerspiele 2020
0 有用 zz 2025-09-07 俄罗斯
永恒属于神，而时间/运动属于魔鬼，契诃夫在舞台世界里引入「未来」，企图使时间冲破舞台的永恒规则，而苏珊娜•肯尼迪解构「时间」的概念：舞台世界里，时间由词语引入，而词语只存在于自我/演员内部，舞台的时间是存在的拟态simulation。由此，来自莫斯科（过去）和去莫斯科（未来）成为一体的，时间成为圆环——魔鬼的时间和神的永恒成为一体。“你将不得不再活一次，再活无数次；这里面不会有什么新鲜事，每一次痛苦、每一次快乐、每一个想法和叹息，以及你生命中一切难以言表的渺小或伟大，都将回到你身边，所有这些都以同样的连续和顺序，同样的蜘蛛和树间的月光，同样的此时此刻和我自己。永恒的存在沙漏将再次永远转动而你带着它，你会咬牙切齿，诅咒这样说话的恶魔？或者你会回答他：“你是神，我从来没有听说过比他更神圣的！”
0 有用 松子鸽 2025-04-01 北京
b站阅
0 有用 dellizheng 2024-12-01 北京
看过视频
0 有用 猫毛雨伞 2024-10-30 山东
国话版本 非常差劲，翻译腔台词+798置景+失控现场管理 多次有人过程照相完全没人管
0 有用 Mu 2024-05-03 德国
视觉上该玩的都玩了
0 有用 1nterlude 2023-12-17 江苏
liminal space。契诃夫的模糊、矛盾、不确定，尽数保留。另一种存现。
0 有用 相宜 2023-10-05 安徽
the end is never the end
0 有用 耐心酱 2023-01-16 北京
【2020.3 线上】simulator的感觉做得真好，赛博感十足，秒杀以前看过的绝大多数打着科技噱头的作品。
1 有用 外太空最酷的龙 2022-10-25 北京
“世界吞噬着自己的尾巴” 我们都是拟态 是奇怪的环 模糊的人脸面具 先是泥塑 是像素 是色块 然后拥有了自己的脸 一段仿若古老民族圣歌的吟唱 舞台上REALITY的背景是动画中蓝色的水流 是干涸开裂的大地 是神经纤维 火山 燃烧的云层 家（木地板 水泥地 大理石墙面 【是我在思考 在行为，而不是我的思想 我的意志 我们表达，自我口中说出的话，重塑接收到的信号，淹没过去的能力。 在世界之初的第一个词是Ah——— “the end is never the end Cut! （艺术装置戏剧自带震慑力，但我不太懂）
0 有用 饭桶子与药渣子 2022-04-19
Loop loop loop? ？（这个数字化的装置做得很不错
0 有用 佳佳🔪 2022-04-17
感觉恐怖，被数字化模糊了一切的《三姐妹》（我还是没有欣赏德国戏剧的本领。
0 有用 Schaf咩啦妮 2022-03-09
Susanna Kenndy可以说是后现代剧场蛮重要的导演了。当时买票倒是无意之间买的，但她的风格不是很对我胃口。
0 有用 陈乱乱 2021-12-26
2019@慕尼黑室内剧院。在剧场里的观感非常奇特，几乎立马与我过往一切观剧经验区分开来，满脑子都是“原来还能这样？” ，大受震撼。次年疫情期间线上放映又看了一遍，是我心目中未来戏剧的一种形态。
0 有用 _inspector 2021-11-16
妈的看不懂
0 有用 eneri 2021-10-08
这版《三姐妹》彻底把我击中，精准毫不留情地展露剧作的内核，并将其极限化，太妙了。如何用虚拟空间探查人性这部戏给出了很好的回答。有意思的是，它用最去人化的手法来表达最人性冲击的情感，带上面具和数据化的角色，音轨和演出现场性的剥离，角色处于一种无身份无面孔甚至无声的状态（某种意义上的失语者），在无休止的重复时间里，永远也抵达不了却也无法忘却的渴望。
0 有用 UID0 2020-10-24
一直想看在太空船/某个星球基地的太空版三姐妹，和这个有点类似，对困在刻板现实与憧憬的生活之间的境遇的思考，特殊时空维度设定可以使孤独和渴望都极限化。场景和台词的极简和循环精准体现原剧内核。
0 有用 wavyfly 2020-06-25
8/10 《Three Sisters》2019 Munich Kammerspiele Wow! Wow! Wow! 這劇真是“演”不驚人死不休！把傳統故事精髓抽出來，框外超現實景象不斷變換，框內卻是臺詞的不斷斷章、重複、跳躍。 沒有什麼故事性，但所有的故事都在能引發抽搐的光亮和黑暗轉換中完成。 Susanne Kennedy 這改編配得上一個“絕”字。特別是用黑布和頭套蓋住演員臉面，讓整出戲更加的超現實。 假如生命是永恆，我們會不斷嘗試新東西？還是不斷重複同樣的言語、同樣的行動、同樣的人生？ 我們，真的有答案？ https://www.hollandfestival.nl/en/program/2020/drei-schwestern/
0 有用 Pincent 2020-06-18
7。#荷兰艺术节线上 #慕尼黑室内剧院Susanne Kennedy版 #74 基本脱离现实符号进入哲学讨论且完全数字化的时空，没有面孔没有身份，个体成为一个程序、一个像素游戏npc，在线上而非剧院看这样的“表演”不禁思考如果身体的表演也都是提前录制好的都不是完全没可能，“存储的图像和实时图像之间边界模糊”。黑屏转场重复播放惊悚、冰冷的哭嚎，被方格局限的白色象限空间确实有点像库布里克《2001太空漫游》里那种“神棍”空间，最后的人不是重生为子宫里的婴儿而是上传为程序，形态化为放置在椅子上的平板电脑，进而使时间变得不再重要，过去现在与未来形成永无止境的循环，“我们正是我们现在并将永远存在于此”。