白毛女的剧情简介  · · · · · ·

最早将电影《白毛女》改编为芭蕾舞剧的艺术团体是日本松山芭蕾舞团,该团于1955年在东京首演《白毛女》。直到10年后的1965年,中国才创编了芭蕾舞剧《白毛女》。这两部同名芭蕾舞剧是各自独立创作。

胡蓉蓉于1960年起任上海市舞蹈学校(以下简称舞校)副校长。1963年,她在运用西方芭蕾舞的表现手法,并汲取中国民族民间舞蹈的基础上,改编歌剧《白毛女》,于1964年6月完成小型芭蕾舞剧《白毛女》的创作,傅艾棣任编导助理。1964年10月,中型芭蕾舞剧《白毛女》创作完成,同年在徐汇剧场演出,获得观众好评和市委领导的肯定,并指示将中型芭蕾舞剧《白毛女》发展为大型芭蕾舞剧。1964年末,林泱泱、程代辉加入创作组,与胡蓉蓉、傅艾棣共同创作大..
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白毛女的演出版本  · · · · · · ( 添加版本 )

上海市舞蹈学校1965年首演版

导演:
胡蓉蓉 / 傅艾棣 / 林泱泱 / 程代辉
编剧:
/ / /
作曲:
严金萱 / 陈本洪 / 张鸿翔 / 陈燮阳
编舞:
胡蓉蓉 / 傅艾棣 / 林泱泱 / 程代辉
主演:
顾峡美、崔荺(饰 白毛女) / 蔡国英、余庆云(饰 喜儿) / 凌桂明(饰 王大春) / 孔令璋(饰 赵大叔) / 董锡麟(饰 杨白劳) / 徐珏(饰 张二婶) / 王国俊(饰 黄世仁) / 陈才喜(饰 穆仁智) / 傅艾棣(饰 黄母)
演出日期:
1965-05-14
演出团体:
上海市舞蹈学校
演出剧院:
徐汇剧场

松山芭蕾舞团1955年首演版

导演:
清水正夫 / 松山树子
作曲:
林光
主演:
松山树子(饰 喜儿) / 石田种生(饰 王大春)
演出日期:
1955-02-12
演出团体:
松山芭蕾舞团
演出剧院:
东京日比谷公会堂

松山芭蕾舞团2010年新编版

导演:
作曲:
上海芭蕾舞团编配
主演:
森下洋子(饰 喜儿) / 清水哲太郎(饰 王大春)
演出日期:
2010-09-18
演出团体:
松山芭蕾舞团
演出剧院:
东京五反田剧场

上海芭蕾舞团1988年版

导演:
编剧:
/ / /
作曲:
严金萱 / 陈本洪 / 张鸿翔 / 陈燮阳
编舞:
胡蓉蓉 / 傅艾棣 / 林泱泱 / 程代辉
主演:
辛丽丽(饰 喜儿)
演出团体:
上海芭蕾舞团
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白毛女的剧目图片  · · · · · · ( 共2张 | 我来添加 )

  • 上海芭蕾舞团.2017
  • 上海芭蕾舞团.2017

白毛女的短评 ········ ( 全部75条 )

  • 洛梦蝶 2019-06-27

    2019.6.25@ NCPA歌剧院上海芭蕾舞团版。虽然被赋予了强烈的政治宣传色彩,人物脸谱化,剧情简单化,看不到时代的复杂性,而将两个阶级的对立极端尖锐化,特殊的时代背景让这个故事的阶级属性溢于言表,但不可否认的是,最典型的西方古典舞蹈艺术与东方历史语境下反阶级压迫意识形态和革命话语的结合,即便有特定年代的政治标签,但在艺术上,却仍然因其跨文化的融合性而成... 2019.6.25@ NCPA歌剧院上海芭蕾舞团版。虽然被赋予了强烈的政治宣传色彩,人物脸谱化,剧情简单化,看不到时代的复杂性,而将两个阶级的对立极端尖锐化,特殊的时代背景让这个故事的阶级属性溢于言表,但不可否认的是,最典型的西方古典舞蹈艺术与东方历史语境下反阶级压迫意识形态和革命话语的结合,即便有特定年代的政治标签,但在艺术上,却仍然因其跨文化的融合性而成为别样的经典,具有独特的美感,也许在后革命时代的现今再看,其实带有某种混搭的魔幻。 (展开)

  • 安短 2018-11-02

    【20181102保利剧院日本松山芭蕾舞团】当中国特色民族主义遇到日本左翼文艺团体,碰撞出的火花真是奇妙无穷。(松山整体的艺术指导原则还是非常日式的,比如服装和舞美的极简主义和自然色,这基本和北方农村审美是完全背离的,另在动作的设计上也没有那么强的革命性,芭蕾的特性更强一些)

  • 想活 2020-02-12

    看的1972录像版,开头的毛语录大概是对这部舞剧内容和意义最好的概括“地主阶级对于农民的残酷的经济剥削和政治压迫,迫使农民多次地举行起义,以反抗地主阶级的统治。在中国的封建社会里,只有这种农民的阶级斗争,农民的起义和农民的战争,才是历史发展的真正动力。中国共产党的武装斗争就是在无产阶级领导之下的农民战争,在中国,离开了武装斗争,就没有无产阶级的地位,就没有人... 看的1972录像版,开头的毛语录大概是对这部舞剧内容和意义最好的概括“地主阶级对于农民的残酷的经济剥削和政治压迫,迫使农民多次地举行起义,以反抗地主阶级的统治。在中国的封建社会里,只有这种农民的阶级斗争,农民的起义和农民的战争,才是历史发展的真正动力。中国共产党的武装斗争就是在无产阶级领导之下的农民战争,在中国,离开了武装斗争,就没有无产阶级的地位,就没有人民的地位,就没有共产党的地位,就没有革命的胜利。” (展开)

  • 山寺峙 2019-06-22

    希望这不是在百讲看的最后一场演出。。。上海芭蕾舞团版,用欧洲宫廷芭蕾表述社会主义革命话语也是魔幻,看剧时一直在思考服装是否有违芭蕾的原初美感,要不是喜儿踮着脚尖亭亭而立的姿态,那就更难看到美了。况且那个年代的人追求的也不是美啊,而是表达对地主的愤怒与激情,这从配乐中铿锵有力的歌声也能看出(想到90年代初的李娜),今天是很难听到如此接地气的歌声了。舞美、故事结... 希望这不是在百讲看的最后一场演出。。。上海芭蕾舞团版,用欧洲宫廷芭蕾表述社会主义革命话语也是魔幻,看剧时一直在思考服装是否有违芭蕾的原初美感,要不是喜儿踮着脚尖亭亭而立的姿态,那就更难看到美了。况且那个年代的人追求的也不是美啊,而是表达对地主的愤怒与激情,这从配乐中铿锵有力的歌声也能看出(想到90年代初的李娜),今天是很难听到如此接地气的歌声了。舞美、故事结构似乎与红色娘子军都很相似,我甚至忘了红色娘子军的故事具体讲了啥,这部分源于故事本身的简单、幼稚,在这两个剧里你看不到人性的丰富,只看到穷苦人民的同仇敌忾与骄奢地主的蛮横霸道,黑白分明的简单叙述里,试图从中寻觅演员、芭蕾本身的美,也是一种tactic啊,舞台上的演出也部分地想跳脱出此种经典语境而呈现出无政治立场的美来,这样才能吸引今天的观众啊。 (展开)

白毛女的话题 · · · · · · ( 全部 )

什么是话题
无论是一部作品、一个人,还是一件事,都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来,分别进行讨论,会有更多收获。
我要写剧评

白毛女的剧评 · · · · · · ( 全部 2 条 )

我快乐我幸福 2015-12-30 19:14:22

唱响经典,再现白毛女

新歌剧《白毛女》是“延安文艺座谈会”后,中国歌剧艺术发展史上具有里程碑意义的经典作品。它吸收中国传统戏曲艺术的精华,采用中国北方民歌的曲调,将中国的民族艺术与西方的歌剧艺术相结合,深刻揭示了“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人”的思想主题。 “...  (展开)
[已注销] 2018-03-21 15:32:41

如有需要,可以豆邮

纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周年 革命现代芭蕾舞剧 白毛女 毛主席看了《逼上梁山》以后写给延安平剧院的信谈京剧革命 目录 看了《逼上梁山》以后写给延安平剧院的信谈京剧革命-毛泽东 谈京剧革命 一九六四年七月在京剧现代戏观摩演出人员的座谈会上的讲...  (展开)

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