“一剧一评”线上剧评征集活动

57番茄

来自: 57番茄 2016-11-15 19:49:00

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  • 流风向早

    流风向早 2016-11-19 23:11:51

    《我在天堂等你》首先打破了我对话剧本身叙述故事方式的呆板印象:五十年前与五十年后的场景相互穿插,五十年前后白雪梅的自我对话自问自答,内心世界、回忆世界、现实世界的交叠,从故事的最终结局开始,通过倒叙渐渐引出谜题而又解开谜题。孩子对父亲的不理解,父母之间五十年前的相遇相识,两者看似风马牛不相及,通过四个孩子的身世之谜线索而串联起来。结构巧妙,而让人剧终时除有原来如此的回味之余更有对于故事人物们的慨叹感动。
    故事的叙述展开采用了多种形式,从主人公的内心世界进行独白回忆,前期对藏民朝圣的文化介绍看似无心,实则为后文高潮发展埋下了重要伏笔。如何在剧本中充分利用笔墨,将所写下的每一笔都在剧中巧妙发挥作用,而不是一味铺陈事件而不收束聚合。
    边疆与城市,过去回忆与社会现实穿插进行,两条线索并行而相互表面不具联系,当回忆结束,母亲告诉孩子们的身世,父亲的良苦用心和无私深沉的爱终于为人所理解,这个高大的军人形象才在最后一幕中明晰树立。“我在天堂等你”——许是欧支队对雪梅一声说出的最后一句情话与告白,身为军人,爱情与责任,善良与高尚贯彻一生,给伴侣以最深沉的,少以言表的爱,这也许才是一个男人,真正的爱情。16中文胡冰倩

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  • 长安

    长安 2016-11-20 10:19:36

    《暗恋桃花源》是《暗恋》和《桃花源》。是江滨柳和云之凡,是老陶和春花;是今人和古人。或许换个时代背景,江滨柳云之凡就是古代的老陶和春花,而老陶和春花就是现在的江滨柳和云之凡。
    “暗恋”的“追寻”是整部话剧的体现——江滨柳跨越了半个世纪,跨越了台湾海峡,几乎是死不瞑目的执念;陪伴了江滨柳几十年的江妈妈,倾其一生,只为获得江滨柳哪怕一刻的真心;云之凡在战乱中等待,可终于“不能再等了,再等就要老了”,她追求了平凡人的幸福,她做了外婆,她先生人很好,她的儿子送她来与五十年前的旧情人相见;就连病房里天真的小护士也一样,在自己的世界中,不断去认识真实世界的相貌。
    “滨柳,我回昆明以后,你会做些什么?”“等你回来。”“还有呢?”“等你回来。”这是“导演”打断他们,上来就在两人面前徘徊:“我记得当时呀,不是这个样子。”似乎是“导演”在讲自己的故事,而让大家动容的演员们,在舞台上的“导演”心中,也依旧只能他是聊以自慰的幻象。
    老陶爱着春花,爱到可以为她自杀,爱到可以为她去死,爱到哪怕成了仙人也要回去找她;袁老板所做的事更是奉行自己的哲学——想要什么,就闯进去,把她抢出来;春花的思路也很简单,我要一个生活条件良好的家庭。他们都在追寻自己想要的东西。
    “我找刘子骥,刘子骥在吗?”这个疯女人始终在找的刘子骥是谁?《桃花源记》中:“南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。”刘子骥是《桃花源》里寻找桃花源的人,疯女人是现实中追寻刘子骥的人。这个看似整场剧多余的疯女人,也正是把《暗恋》和《桃花源》紧紧联系在一起的人。
    舞台一分为二,两个故事,两条线,一直独立存在分别讲述,当演员的台词互相干扰意外连成串的时候,那只是表面的融合;当《暗恋》的最后一幕,云之凡关门离去,剩下轮椅上的江滨柳默然无语。此时,地上洒满了桃花源的“落英”,画面中是坐在轮椅上的江滨柳的侧面,画面是《暗恋》的画面,音乐却响起了《桃花源》凄凉的笛子声。这才是真正的《暗恋桃花源》




    ———陈依婷

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  • 会飞的蜗牛

    会飞的蜗牛 2016-11-26 22:32:34

    北京城一处砖瓦破败窝头会馆里上演着悲欢离合,有小人物的无力呻吟,有诸多错综复杂的情感线索以及对人生的理性思考等等,都让这处普通的地界变得不一样,独特而美好。
    话剧《窝头会馆》由著名的编剧刘恒执笔,实力演员何冰、宋丹丹、濮存昕等人艺的中流砥柱出演,为纪念中国成立60周年而创作。通过民国晚期老北京一处地界的为生存而挣扎煎熬的人物群像来以小见大,揭露民国政府的腐败与在大环境下无可奈何痛苦不堪的小人物。
    编剧刘恒以他深厚的文学功底和对戏剧语言的深刻把握,让京味十足的台词更加生动有趣,给观众观众带来非凡的听觉盛宴。使得北京大杂院里的市井小民的形象更加立体饱满,更好地塑造了窝头会馆不同身份、不同阶级的人物性格。
    窝头会馆是个情感的栖息地,在那个动乱黑暗的时代背景下,要情感有归属感实属不易,编剧通过不同的错综复杂的感情线无疑给黎明前的黑暗带来一丝丝预告似的光亮。
    黑格尔曾经说过:没有悲悯感,就没有悲剧的审美体验。话剧窝头会馆正是通过强烈的戏剧冲突,细腻的情感描绘,生动的人物刻画以及舞台设计与剧本的相互配合激发观众悲天悯人的情怀,使其拥有更好的悲剧体验。
    话剧的高潮是苑国钟的死时回光返照,秀云孩儿的诞生,舒缓渐渐变得轻快口琴声,黎明到来了,而苑国钟却没有等到。
    有人说,国钟国钟无疑是民国的丧钟!按此来说,导演和编剧安排最后的结局也并不是没有道理的。苑国钟这类在黑暗中垂死挣扎的小人物还有很多,伴随着那个黑暗的年代随之灭亡的群体还有很多。这是无奈的,生活本就是这般苦难不断。
    ——杜盼

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  • 会飞的蜗牛

    会飞的蜗牛 2016-11-26 22:34:07

    北京城一处砖瓦破败窝头会馆里上演着悲欢离合,有小人物的无力呻吟,有诸多错综复杂的情感线索以及对人生的理性思考等等,都让这处普通的地界变得不一样,独特而美好。
    话剧《窝头会馆》由著名的编剧刘恒执笔,实力演员何冰、宋丹丹、濮存昕等人艺的中流砥柱出演,为纪念中国成立60周年而创作。通过民国晚期老北京一处地界的为生存而挣扎煎熬的人物群像来以小见大,揭露民国政府的腐败与在大环境下无可奈何痛苦不堪的小人物。
    编剧刘恒以他深厚的文学功底和对戏剧语言的深刻把握,让京味十足的台词更加生动有趣,给观众观众带来非凡的听觉盛宴。使得北京大杂院里的市井小民的形象更加立体饱满,更好地塑造了窝头会馆不同身份、不同阶级的人物性格。
    窝头会馆是个情感的栖息地,在那个动乱黑暗的时代背景下,要情感有归属感实属不易,编剧通过不同的错综复杂的感情线无疑给黎明前的黑暗带来一丝丝预告似的光亮。
    黑格尔曾经说过:没有悲悯感,就没有悲剧的审美体验。话剧窝头会馆正是通过强烈的戏剧冲突,细腻的情感描绘,生动的人物刻画以及舞台设计与剧本的相互配合激发观众悲天悯人的情怀,使其拥有更好的悲剧体验。
    话剧的高潮是苑国钟的死时回光返照,秀云孩儿的诞生,舒缓渐渐变得轻快口琴声,黎明到来了,而苑国钟却没有等到。
    有人说,国钟国钟无疑是民国的丧钟!按此来说,导演和编剧安排最后的结局也并不是没有道理的。苑国钟这类在黑暗中垂死挣扎的小人物还有很多,伴随着那个黑暗的年代随之灭亡的群体还有很多。这是无奈的,生活本就是这般苦难不断。
    ——杜盼

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  • 木梓

    木梓 2016-11-26 22:58:48

    暗恋桃花源》是《暗恋》和《桃花源》。是江滨柳和云之凡,是老陶和春花;是今人和古人。或许换个时代背景,江滨柳云之凡就是古代的老陶和春花,而老陶和春花就是现在的江滨柳和云之凡。
    “暗恋”的“追寻”是整部话剧的体现——江滨柳跨越了半个世纪,跨越了台湾海峡,几乎是死不瞑目的执念;陪伴了江滨柳几十年的江妈妈,倾其一生,只为获得江滨柳哪怕一刻的真心;云之凡在战乱中等待,可终于“不能再等了,再等就要老了”,她追求了平凡人的幸福,她做了外婆,她先生人很好,她的儿子送她来与五十年前的旧情人相见;就连病房里天真的小护士也一样,在自己的世界中,不断去认识真实世界的相貌。
    “滨柳,我回昆明以后,你会做些什么?”“等你回来。”“还有呢?”“等你回来。”这是“导演”打断他们,上来就在两人面前徘徊:“我记得当时呀,不是这个样子。”似乎是“导演”在讲自己的故事,而让大家动容的演员们,在舞台上的“导演”心中,也依旧只能他是聊以自慰的幻象。
    老陶爱着春花,爱到可以为她自杀,爱到可以为她去死,爱到哪怕成了仙人也要回去找她;袁老板所做的事更是奉行自己的哲学——想要什么,就闯进去,把她抢出来;春花的思路也很简单,我要一个生活条件良好的家庭。他们都在追寻自己想要的东西。
    “我找刘子骥,刘子骥在吗?”这个疯女人始终在找的刘子骥是谁?《桃花源记》中:“南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。”刘子骥是《桃花源》里寻找桃花源的人,疯女人是现实中追寻刘子骥的人。这个看似整场剧多余的疯女人,也正是把《暗恋》和《桃花源》紧紧联系在一起的人。

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  • 天山归来客

    天山归来客 2016-11-26 23:18:15

    一念执着,无悔追寻
    ——《暗恋桃花源》观后感
    “你的喜剧我看得想哭”“你的悲剧我看得想笑”,中间听到这两句对话时,哈哈一笑,以为这两句话只是为了增加笑料,看完《暗恋桃花源》之后突然有了别样的感受:在暗恋的悲伤惋惜中得到些许欣慰,在桃花源的欢笑中却渐渐热泪盈眶……
    如果用一个词将《暗恋》、《桃花源》和剧外人物联系起来,那便是“追寻”吧。江滨柳用一生去追寻云之凡,江太太用一生追寻着自己的丈夫,暗恋的导演执着地追寻着心中的感觉和会回忆中的白色“山茶花”,老陶追寻着大鱼和妻子,春花和袁老板追寻着在一起后的理想生活,白衣女子痴痴追寻着谁也不知下落的刘子骥……一段段的追寻书尽辛酸与无奈。
    战争结束后云之凡回家过年,原以为是小离别,却谁成想这一别便是四十多年。别后的江滨柳日日思,夜夜想,内心深处永远有着那个像白色山茶花的美丽女子的身影,如此的痴念,不得不让人心痛。也许在那个安静的夜,江滨柳一句“忘不掉”暗示了他的结局:忘不了,忘不了战争,更忘不了云之凡。然而,一人痴念,痛苦的却不只是他自己,江太太,一位贤惠善良的妻子,用一生守护着心中想着别的女人的丈夫,这种辛酸与苦楚又是谁能体会的呢?
    打不到大鱼的老陶,一直被妻子嫌弃,再加上不能有孩子,更让妻子不满,最后被妻子背叛,被逼去上游打鱼。不得不说老陶是个可怜人,明知袁老板与妻子有染,却不得不忍受,因为不仅房租要受袁老板照顾,而且打的小鱼也需要袁老板的帮忙去卖,他只得吞酸泪,自尝苦酒,无人时借物宣泄。行船上游之时,老陶一直告诉自己要忘记妻子,忘记袁老板,然而在桃花源过上幸福生活后,善良的老陶却挂念着妻子,毅然去接妻子和袁老板。源内一日,源外一年,春花和袁老板早已结婚,有了孩子,即使生活中争吵不断却再也离不开对方。希望破灭的老陶仰天长叹,潸然离开,热闹的喜剧瞬间变成彻彻底底的悲剧。情也好,爱也罢,只不过是镜花水月,终究成灰。醉也好,痛也罢,终究化为一声长叹:奈何奈何……
    剧外的老导演一直追寻着心中的感觉,追寻着回忆,追寻着白色山茶花,即使被被别人不解和嘲笑,他也不肯退让,如此执着,令人钦佩。白衣女子痴痴寻找着刘子骥,直到最后寸寸相思皆化为漫天飞舞的碎片,一片片碎片,仿佛碎成万千的心……
    这部剧让观众笑着哭,每个人的追寻与结局让人惋惜,而老导演可爱的哭泣让人忍俊不禁,袁老板的搞笑让人爆笑不断,顺子的呆萌更让人捧腹大笑,可以说,顺子能活得那么好,可以看出袁老板对他是真爱。
    暗恋是一片追寻不得的桃花源,《暗恋桃花源》是一部有笑有泪的话剧,值得每一个人去细细欣赏。
    15级旅院薛婷婷

  • 煜

    2016-11-26 23:19:15


    《暗恋桃花源》 的主线是 两个不相干的 剧组 , 彩排时间场地发生冲突。悲剧 “暗恋”和 喜剧 “桃花源” , 同时在剧场中彩排, 我们发现两个不相干的戏剧其中一些巧妙的联系。这场戏剧被称为 一出古今悲喜交错的舞台奇观。
    我觉得这出剧有四个故事,一是 “ 暗恋 ” 中 青年男女江滨柳和 云之凡 爱情悲剧。 在上海因战乱相遇,也因战乱离散;其后两人不约而同逃到台湾,却彼此不知情,苦恋 40 年后才得以相见,时以男婚女嫁多年,江滨柳已濒临病终。 二是 “ 桃花源 ” 的 古装喜剧。 武陵 人鱼夫老陶之妻春花与房东袁老板私通,老陶离家出走桃花源;等他回武陵后,春花已与袁老板成家生子。 三是剧场里两个剧组争场地,四是痴情女寻找刘子骥 … 四个故事在一出剧中展示,成就了 奇特的戏剧结构和悲喜交错的观看效果 。
    真的非常喜欢这出剧,剧中印象最深的是这句: “ 当然!我没有办法想象,如果我们在上海不认识,那生活会变得多么空虚。好,就算我们在上海不认识,我们隔了十年,我们在……汉口也会认识;就算我们在汉口也不认识,那么我们隔了三十,甚至四十年,我们在……在海外也会认识。我们一定会认识。云之凡:可是那样的话,我们都老了。那又有什么意思呢?江滨柳:(握云之凡的手)老了,也很美呀! ” 唉,年轻时的信誓旦旦,结果呢,两个人都在台北却没能遇见。
    当时看剧的时候,江滨柳的这句话蛮浪漫的“老了也很美啊”。让我突然想起来不久前,我朋友问我的“你说,我们老了也是这样么?”当时是在陕博,看见一个老年人的旅游团。没有人否认我们都会变老,可是当看到老人年迈的样子,我们却很少会想我们老了就是这个样子,头发花白,行动不便,耳朵,眼睛都不大好用。那些人就是将来的我们啊。还有看到最后,两人再见面, 江滨柳 已经重病卧床,云之凡也已经青春不再。想想真是讽刺,老了哪里美了。“江滨柳,我告诉你,这场戏你不好好演,到了下场戏,等你老了,躺在病床上,你就没有回忆了你懂不懂?”青春最美,可是青春很短。希望我们老了的时候有点美丽的回忆。
    桃花源是一出比较典型的喜剧,语言和动作都比较富有喜剧性,让观者捧腹大笑,一连串的这个这个,那个那个,还有“这根本就不是××”都是让人印象很深的非常搞笑的句子。演员的动作也非常夸张和搞笑。喜剧的核心还是悲剧,老陶的不幸的婚姻和贫困的生活,袁老板的空理想“我有一个伟大的抱负,在那遥远的地方,我看见我们延绵不绝的子孙,在那里手牵着手,肩并着肩。 我看见了,他们左手捧着美酒,右手捧着葡萄,嘴里还含着凤梨。 ”还有春花被袁老板的虚假承诺所骗,最后在大风和尿片中几乎崩溃。
    最具戏剧性和喜剧性的桥段应该是两出剧各占舞台一边同时表演的那一段。应该算是这出喜剧的高潮部分了。这一部分的戏也很好的吧暗恋和桃花源这两出不相干的戏剧联系了起来。让观者发现这两个不同风格的戏剧讲的故事间的联系,也明白了编剧为什么是把暗恋和桃花源组合到一起。都是爱情悲剧。这场戏,江滨柳和老陶,都生活在一个静谧和谐的环境中,却都是沉浸在过去中,不能忘记过去。
    是坚贞不渝的守着那份破碎了的爱情,还是忘记过去,珍惜当下的幸福静谧。我想选择后者。若是江滨柳云之凡,老陶春花能忘记彼此,就能过得很幸福,不是么?若是这样,那也就不是这么精彩的戏剧了。
    那位痴情的女子,一直在找她的刘子骥。这多少有点等待戈多的荒诞。刘子骥是谁?是南阳高尚士也?女子也早已忘记或是根本不知道刘子骥是谁,长什么模样。我们痴痴等待的找寻的到底是什么?估计这就是三出剧想告诉我们的主旨。
    剧终人散,嘈乱的剧场安静了下来,正适合思考。 ———李煜

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  • 轩轩

    轩轩 2016-11-26 23:26:27

    《暗恋桃花源》中一个人执着于年轻时的回忆;一个人执着于学会放下;还有一个人寻找着她的青春,三种人生,三台戏,很真实,很引人深思。
    《暗恋》剧组的导演一心想找回年轻时的那种感觉,由于战乱使他失去了他的爱人,于是就将感情施加于江滨柳与云之凡这两个人物角色上,几次三番的叫停、研究,可惜演员都无法诠释出他心中最满意的想法,这种感情是无法复制的。这很现实,也很令人惋惜,导演在江滨柳年轻的时候说:江滨柳,在拉手的那一刻你一定要有拉上这一次手你就知道以后就是生离死别,永远不会再见面,否则等你老啦躺在病床上你会什么感觉都没有的!是啊,这一走就是生离死别,也许他们还会见面但那又会改变什么呢,唯有等待......也许这就是一种藏在心里无法表达出来的“暗恋”吧。
    《桃花源》欣然规往,未果,寻病终。等到一个人真正需要一个可以放松自己,放下一切的角落的时候却发现那个角落已经不存在啦,老陶与春花,春花与袁老板,三个人复杂的关系使老陶不愿面对,但他内心清楚却无法揭穿,他放不下自己最后的作为男人的尊严、放不下一起生活这么长时间的春花,更放不下那颗固执脆弱的心,明明是喜剧,却偏偏演出了凄凉的感觉,静静地想一下,真的存在桃花源吗?不,那只是人在脆弱、不愿面对自己的时候给自己找的避风港,最后老陶无处可去,放下了牵挂春花的那颗心,被迫重返桃花源的时候却发现这个避风港已经消失在世界上......这就是老陶的人生,总是在寻找,却总是被抛弃。
    人生如戏,本身两个无关的剧组却无意间碰撞在了一起,在互相干扰的情况下竟意外的擦出拉火花,桃花源人对老陶说:“也许她会来”护士对江滨柳说:“不,她不会来啦”同样是对爱人的期盼,心中存留的最后一点点希望;同样是想保护一个人心中存留的最后一点点美好的遐想,却用截然不同的话语,一切都是那么戏剧化,就这两两个故事、两种人生擦出拉火花,有人说也许《暗恋》的另一种结局就是《桃花源》,又或许老陶也会遇见他人生中的“云之凡”,或许......或许......人生中有太多或许,太多太多的不公,有的人很幸运,找到了他的“云之凡”,有的人穷极一生只能以悲剧结尾。
    然而人生有时又像个笑话,就像两个导演之间得互相嘲讽:你的喜剧演出啦一种悲剧的感觉,哼!你的悲剧演得让人想笑,一个将死之人竟然唱着歌荡秋千,搞笑啊”,是啊,时间给他们都开了个玩笑,把他们捉弄拉一番,但是我们不得不承认这戏剧化的人生正是我们每个人的映射,就像江滨柳的那段话:想想可笑,那么大的上海,让我们相遇了,可偏偏一个小小的台湾却把我们难倒了。是啊,人生就是这么无厘头,因为你不知道他下一秒会发生什么,错过了就是错过了,有的还会再来,然而我们是否还有时间去等待?
    ——李沛轩

  • 晴雯。

    晴雯。 2016-11-27 01:06:55

    白露未晞
    ——浅评话剧《日出》中女主人公形象
    曹禺先生在谈及他创作那么多女性角色时曾经这样说过:“我以为旧中国的妇女是最苦的,受着政权、神权、族权和父权的压迫。”所以,先生用他最美的言词描写最好妇女。
    话剧《日出》中的陈白露就是先生苦心造就的一位新时代女性。话剧一开场就向我们简单明了地表明了女主人公陈白露小姐的人物性格,她是一朵冷艳的交际花,高贵大方又自我放逐。混迹上海大都市的她是一个接受过新事物的女性,身边是形形色色的高端名流,她安于被有钱的银行经理包养,过着糜烂的物质生活,沉浸于纸醉金迷,曾经的恋人窘迫的方达生想要帮她找回原来的自己却遭到拒绝。但陈白露毕竟是善良的,她敢于冲撞当时的权贵救下可怜的“小东西”。然而那是一个权贵压得人喘不过气来的社会,欺压别人或者被人欺压是当时最直接的生存状态,善良是徒劳的,有个强大的靠山才是生存之道。也许正是这样的社会本质,将陈白露的理想与本性打磨得一干二净。周围上层名流的阿谀奉承,青春美貌带来的财富和享受,不沉沦是少之又少的。加之与诗人短暂的婚姻,使她对爱情本身失去了希望,物质是实实在在的,爱情是什么?婚姻是什么?还重要吗?
    而陈白露之所以为陈白露就是她不只是一个迷恋物质享受的女子,她的内心始终怀着对明天的希望,她并没有完全失去她的灵魂,她的心底依旧闪耀着一束光,哪怕那束光十分微弱,但它始终在那里。
    “太阳不是我们的,我们要睡了。”太阳升起在一个人轻权重的时代,太阳照耀的似乎只是那一小部分的上层阶级,而卑微的妓女、混混等一系列下层人民依旧生活在伸手不见五指的黑暗中。陈白露的死是必然的,她虽厌恶和鄙视周遭的一切,但已无力摆脱物质带来的享受,失去了金钱支柱的陈白露等于失去了自己的未来,死亡是一种解脱,唯有死亡才能让她觉得自己的生是有价值的。
    『刘琴文』

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  • 葛锦

    葛锦 2016-11-27 09:11:45

    《暗恋桃花源》剧评
    第一部分讲述男主角江滨柳不能忘怀他大陆的旧情人,但碍于局势以及自己重病,自知已回不了老家,而万般无奈。而第二部份其实是与第一部分同时展开剧情发展的一个平行剧,将江滨柳的悲剧性的人生遭遇做了诙谐而夸张的一番评断。这出戏非常大胆地改编了陶渊明原来经典的文学作品:无能渔夫老陶的老婆春花在外面偷汉子,老陶一气之下划小舟往上游而去,竟来到“芳草鲜美、落英缤纷”的绝境桃花源。此地的老百姓是在古代避乱才住进来的,对历史一无所知。在这仙境中,老陶惊讶地发现春花和奸夫袁老板也在这里。后来他明白其实他们并不是春花和袁老板,他痛苦极了,后来在夫妻俩的帮助下,在桃花源定居下来,过着神仙般的日子。可是他依然想家,决定要带春花到这人间仙境…… 两个剧团诶争夺剧场地引起纠纷,剧场又找不到管理员,只好商量同台演出,可是却发现戏总是有相似与冲突的密切联系。一场是《暗恋》,一场是《桃花源》……而在这一切之中,一个不知道从何而来的陌生女子徘徊在剧场,他到处寻找一位也许存在也许并不存在的男子……

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  • 成芃芃

    成芃芃 2016-11-27 16:57:22

    《暗恋桃花源》是部戏中戏,讲两个毫不相干的剧组在同一个时间同一个舞台上排演剧目,一出叫《暗恋》,讲的是江滨柳和云之凡这对恋人在战乱时的中国离散,四十年杳无音讯,后来终于在台北病房里相见了,却已是风烛残年。另一出叫《桃花源》,以陶渊明的《桃花源记》为灵感,讲武陵人老陶婚姻受挫兼生计艰难,一日误入桃花源,过了一段神仙般的日子,终因记挂妻子春花而返家,希望带她一起到桃花源,却见到春花与袁老板在伧俗琐碎的生活里死死纠缠,心中凄惶,再想独自回到桃花源却迷路而不知所终。而戏外,这两出戏总是互相打岔互相干扰。排完后两拨演员都走了,剩下一个始终都在寻找刘子骥的符号般的女人在舞台上凄凉地旋转呼喊。
    我有一些凌乱的感受,却始终无法整理成文,那就如实记下吧:
    《暗恋》的白发苍苍的导演一再地说演员们演得不到位,他说:当年不是这样的。淡水河畔永远无法再现黄浦江边的感觉。他始终不满意,因为在他心里有一个白山茶花般的完美身影,谁也无法复制和代替。其实这是他的一段暗恋,也是他心里的桃花源。
    江滨柳的桃花源在他的回忆里:旧的上海旧的夜色旧的歌旧的围巾。病房神游的那一节暗示了他的一生。妻子对着电话絮叨着,他却逃逸到理想中去,到他的桃源里去。他又回到那个上海公园的夜晚,一个梳着长辫子的洁白的少女坐在秋千上。“一切都停止了,这个夜晚,这个街灯,这个秋千,你和我。”然后理想被现实的电话铃所惊醒。他逃到梦里,又一再地被驱赶回来,就这样交缠着过了他的四十年。
    电影提供了两种描述生活的方式:一是文艺味的,是江滨柳和云之凡的时空无情造化弄人的悲剧。一是俚俗味的,是老陶和春花的吵吵嚷嚷鸡飞狗跳的带着调侃的喜剧。然而,如何界定悲剧和喜剧呢?悲剧叫人好笑,而喜剧却令人痛心。无论是晋太元中还是民国三十八年或是21世纪,无论表面是优美还是伧俗,是悲剧还是喜剧,是疯癫还是节制,生活的本质是一样的,都在逃离、寻找、等待、希望。两个剧目串戏了,但却也能通顺地演下去,因为生活的问题和答案自古至今都没有什么新意。
    春花与袁老板,尽管恶俗,他们也是爱情,他们的爱情并不逊色于江和云,他们也有他们心里的桃花源。也许,春花和袁的武陵版和桃源版就是给《暗恋》和所有的恋人一个借鉴,那就是爱的理想和爱的现实。理想超凡脱俗,而现实却庸常悲哀。
    剧中说到一块背景布,“远远的一看就像绣的一样,近看就不像个样子。天下事都这样。”也许这就是桃花源。或者,这就是“梦中的橄榄树”。昆德拉说,生活在别处。
    心无芥蒂宁静致远就是桃花源。但每个人的挣扎与反省之路却可遇而不可求,不可传达不可复制。多数人还是在碎屑里翻滚、争吵、颠倒、埋怨,烦恼像婴儿的啼哭一样生生不息代代绵长。这就是人世。谁也无法将别的个体带入桃花源,甚至为了带领,连自己都迷了路。
    剧中戏里戏外或两部戏之间经常突兀地切换,让刚刚沉入情节的观者立刻清醒过来:哦,这是在演戏。但即刻又恍惚起来。舞台的布景搬来摆去,人物服饰古今混杂,路灯立在桃源里,桃花散落在病房床单。没错是在演戏。而那个自始至终寻找刘子骥的女人最后也在舞台上旋转呼喊,抛洒着桃花,是不是在演戏?整个的电影都是戏,林青霞走进来又走出去。我们在看林青霞,看林青霞演的某个女演员,看这个女演员演的云之凡,像俄罗斯套娃一样一层又一层,哪是人生哪是舞台?我们是观众,确定吗?我们是不是那个寻找刘子骥的女人,也在自己的舞台上寻找和失落?人生也许只是诸神无聊时排演的剧目,喜怒哀乐都只是天上观众的娱乐,是不是呢?
    我想这电影着眼的是爱情,因爱情是很多人心里的桃花源。也可以指涉政治。台湾是大陆的桃花源,大陆也是怀着乡愁的台湾的桃花源。
    然而语言常常是无力的,剧中的老陶经常失语,桃源和武陵都无法为外人道,他的心事也只能用这个这个那个那个那个这样含糊的代词来表达。
    陶——桃——逃。老陶逃到桃花源里,一株桃树逃出了成片的桃花林。导演问“为什么要逃?”我们都想问“为什么要逃?”
    我喜欢这部电影,喜欢它的丰富歧义,和不动声色的悲哀。
    成嘉慧

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  • dddccc

    dddccc 2016-11-27 17:04:52

    岁月导演了一部部戏剧,要人笑,要人哭。

    当我们理解了岁月的意义,也就写完了一部悲喜的历史。踏过的痕迹,永远停留在那里。

    一个是跨越一生的擦身而过,一个是纵横奇幻的文学传奇。

    一个是阴错阳差的苦苦等待,一个是寻死觅活的世外桃源。

    一个是默默落泪的永恒爱情,一个是阵阵笑语的夸张寓言。

    毫无关联的两个故事,却被搬上了同一个舞台。

    古今交错,悲喜相融。

    生活与表演,都被排演。是完美还是讽刺?

    当你还在为上海解放年代的云之凡与江滨柳那唯美的画面感动时,桃花源老陶的无奈与愤怒已经逗的你前仰后合;当你在为一对相隔天涯的恋人企盼时,老陶拼命往上游滑翔令你等待柳暗花明;当江滨柳老年重病依然念念不忘寻找云之凡,当老陶在世外桃源逍遥自在,快乐无忧;当一对恋人老年相见,无声对望;当老陶回到武陵看到妻子春花的悲惨……一个慢慢离开,一个决绝而去。笑已化作了重重的叹息,泪已化作了无声的心酸。

    当我们沉浸在故事里时,现实又把我们拉了回来。这是两个剧组,戏中戏。从激烈的冲突到天衣无缝的配合,观众忽悲忽喜到无声啜泣。世事变化无常,每一个选择都影响着以后的人生轨迹。但,这并不是最终的诠释。

    “暗恋”的导演不停地在说:“不对,这不是江滨柳,这不是云之凡。”而饰演云之凡的演员说:“我是我她是她,我在演云之凡,而我不是云之凡啊。”“云之凡”只是导演心中的云之凡,这个故事,只属于他,而别人,只是在旁观。所以,心痛只有痛在心里,回忆只有沉淀下去。

      而在两个剧组交错排演的时候,一个寻找刘子骥的女子让整部戏再次笼罩了诡异的气氛。她不停地寻找,执着地寻找,而她,真的是在寻找这个人吗?还是在寻找,爱情留下的印迹?也许,在两个剧组之间,只有她是真实的,但,她却活在自己的梦里,痴痴地,痴痴地寻觅。

      暗恋与桃花源,一悲一喜,喜中透悲,悲中有喜。这不就是人生吗?也许现在你笑着,而下一秒,你却哭着。人生原本是一杯白开水,但最后往往变成了各式各样的滋味。

      每个人的人生,都是属于自己的。然而,就是这属于自己的人生,是自己在掌握吗?

      江滨柳说:“这么大一个上海,我们都能在一起。而小小的台北,我们却一直无法见面。”

      老陶说:“桃花源是一个每一幅画面都很美的地方,每一个声音都是动听的音乐。”

      暗恋,一个特殊的年代,台海相隔,恋人永隔。

      桃花源,一个理想的地方,昙花一现,消逝难寻。

      我们命运的轮廓都已被定格,快乐难觅,痛苦犹在。可是,暗恋的悲伤成就了永恒的美丽爱情,桃花源的夸张颠覆了千人一面的定律。每一个细节都在我们手里,每一个选择都由我们自己决定。我们可能遭受不同样式的痛苦,它可能成为永不愈合的伤痕,然而,我们体味人生的时候,都是一样的。

      悲与喜,总是同时出现,一切,都要勇敢承担。

      暗恋,桃花源,从古至今都是一样,你的人生,不可复制;你的命运,不可放逐。
    ------邓超

  • 大毛

    大毛 2016-11-27 17:44:46

    ‘’ 你看,那水里的灯,好像…”“好像梦中的景象。”是啊,那是一个梦,又如梦中梦。“我回昆明以后,你会做些什么?”“ 等你回来。”然而从那一刻开始“好像一切都停止了”。小手这么一握,是最甜蜜,也是最心酸的一握。
    “我去死,可以吧?” 没曾想寻死的老陶却进入了春花和袁老板想象中的仙境。“噢,不要回去。你回去只会干扰他们的生活。”老陶想要回武陵带春花到桃花源时并没有发现他并不像自己想的那样忘了一切重新开始生活。最后也无法返回桃花源。
    “可是你一定要忘记,你一定要学着去忘记呀!”“不愉快的事:战争,逃难,死亡。你一定要忘记才能重新开始。”这句话贯穿了整部话剧。“好像梦中的景象,好像一切都停止了。”然而是梦终要醒来的,江滨柳一直无法忘记上海时发生的那个美丽的“梦”,于是在现实中忽视妻子的不离不弃。“我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一块儿来。”即使经历了莫大的绝望,老陶也无法忘记春花,于是他回去为春花和袁老板的生活增添了新的矛盾也回不去那桃花源。
    “”刘子骥,每一片都 是你的名字,每一片都是你的故事。”台下,狂放的笑声和静默的哭泣交错,台上,悲情与欢乐相互穿插。如梦中梦,不论古今,在时间的裹挟中,对爱和幸福的永恒追求,对痛苦和不甘的无尽抵抗才是《暗恋桃花源》。 16张生生

  • April

    April 2016-11-27 21:24:10

    鲁迅曾言:“悲剧,是把有价值的东西毁灭给人看;喜剧,是把无价值的东西撕开给人看”,喜剧与悲剧,各有各的艺术价值,可当二者交错在一起时,又会有怎样的故事发生呢?话剧《暗恋桃花源》就是这一个交错的故事。

    其实,刚开始看这部话剧时,我觉得有些乏味,不就是在讲两个剧组争彩排场地的故事嘛。可随着情节的发展,随着江滨柳、云之凡间的爱情悲剧与发生在老陶、春花及袁老板间的喜剧故事交错上演时,我先是被吸引、被打动,继而是被深深的震撼。

    抛开整个剧情设计不说,单是演员的演技,就让我折服。犹记得老陶在划船那一幕,演员手持一根长木棍,就单靠双脚在舞台上的滑动,硬是逼真地在演出了在河中划船的感觉。更让我印象深刻的,是江滨柳与云之凡在垂暮之年再见时,江滨柳伸出枯瘦的手,云之凡颤颤巍巍地走来,紧紧地握住他的手,又无奈的抽出。这一幕,让我回想起了二人几十年前在上海分手的那一握,眼泪夺眶而出。整个话剧中,所有演员都调动自己身体的每一个部位,尽全力地去演绎自己的人物性格,真正达到了“真听真看真感觉”,自然而然就打动了观众。

    而整个话剧剧情的设计,更是用意颇深。在这两部悲喜剧交错上演的同时,总有一个疯女人在舞台上穿梭,大喊着要见“刘子骥”,这看似无厘头的剧情,细细体会,却发觉是一处点睛之笔。刘子骥,何许人也?《桃花源》中记载:“南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往,未果,寻病终”。刘子骥,是带着遗憾而死的;疯女人没见着刘子骥,朝空中撒了一把纸钱,也是带着遗憾离去的;江滨柳与云之凡相爱,却因时代而分散,再见时已各有各的家庭,只能遗憾地告别;春花和袁老板梦想成真在一起后,却又生活得不如意,而老陶打算接妻子共享美好生活,回到家却发现妻子已与袁老板在一起,又遗憾地离去……整个剧中,无不充斥着遗憾。可遗憾一定是悲痛的吗?若江滨柳与云之凡没有分散,而是走到了一起,几十年后,他们还会有剧中所演那般存埋于心中的美好而深刻的爱吗?还是会像春花和袁老板一样为了一些繁琐小事经常争吵,心中的情感早已麻木呢?我想,你我心中都有个答案。

    “如果过去还值得眷念,别太快冰释前嫌,谁甘心就这样,彼此无挂也无牵,我们要互相亏欠,要不然凭何怀缅。”生活中总是有太多遗憾,我们或许会抱怨、会埋怨,但回过头来,细细思索,定会发现,遗憾,也是一种美,一种不可或缺的美丽。

    ——16级 邓煦婷

  • na

    na 2016-11-27 21:52:35

    <桃花源>走的是怪诞、穿越的路数,以陶渊明的同名游记作为背景进行戏说,说是武陵打鱼人老陶与美貌妻子春花婚后不育,春花和袁老板偷情私通,老陶愤恨出走误入桃花源,在其中过了十天梦幻般的时光,再回到武陵时却发现一切全都变了……。要把这二个混身不搭的剧情和剧组生生组合在一台戏中,冲突错乱,对比反衬,古代现代,严肃搞怪,使这部戏成为经典话剧,真的全赖“老赖”,确实是功力不凡,叹为观止。我们最后看到的其实是自己,是自己的内心。开场时正襟安坐看故事,中段时无厘头,最后伴着思索沉默,对这出130分钟时空交错的大戏竟一时思绪纷呈、无从评价。当明星远去,从戏中戏里走出来,思维的焦点不由得引向自身,审思起爱情和婚姻、家国和命运、现实和梦幻这样宏大而恒久的命题,体察个人的生活境地和身处这个时代的情怀,从而超越了舞台剧情,通向生活真谛和生命意义的终极。——16级中文向娜

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  • 众众众z

    众众众z 2016-11-28 21:41:56

    《暗恋桃花源》 由两个毫不相干的剧组因在公演前一天抢夺彩排场地展开了一个关于追寻的故事,不论是等待《暗恋》,还是错过《桃花源》,看似毫无瓜葛,实则殊途同归。 这是一场现实与理想、凄美与诙谐、安静与喧闹的激烈碰撞,正如李立群所言:快乐是痛苦的缩短,痛苦是快乐的延长。两者相辅相成,才可以在嬉笑怒骂的各种矛盾中塑造经典。与其说《暗恋》是江滨柳对云之凡的念念不忘,不如说他是对梦幻瑰丽的"桃花源”的无限向往;而《桃花源》在华丽外表的掩盖下讲述的是深陷其中的老陶对春花的“暗恋”,当他重回现实之时,曲终人散已是情理之中的结局。 当暗恋回不到最初的模样,当桃花源不再是落英缤纷的样子,我们是否能停下追寻的脚步来想一想,我们到底在追寻什么?我们一直追寻的真的就是我们想要的吗?我们真的懂得我们自己吗?剧中红衣女子寻找南阳高尚士刘子骥的场景来回在我的脑海穿梭,这不正是生活中的自己吗?人生如戏,戏如人生,或许我们都像剧中人一样,直到生命的尽头也未必能追寻得到。从江滨柳40年的漫长等待后最终见到心心念念的云之凡,从桃花源无厘头的快乐闹腾演绎到最后成了老陶的一声叹息,悲极而喜,喜极而悲,悲与喜,分离与重逢,人生总是处在这样的循环之中,命运就是如此。 ——胡众

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  • 小羚羊

    小羚羊 2016-11-28 23:08:36

    《暗恋桃花源》影评
    看的是99版(萧艾、金士杰、赵自强、丁乃筝、冯翎纲),确实是巅峰。这么多年的经典,没有之一。
    李庄的《身体清单》最后一段“身体的铁,只够打一枚钢钉,留给我漂泊一世的灵魂,就钉在爱人心上”特别能让人回想到晚年江滨柳云之凡二人相见的那一幕:暮色沉沉,夕阳晚照,昔日的恋人相顾对坐,沉默无言,在彼此的生命中缺失了那么长那么久的岁月,一人即将驾鹤,自此一面便生死分离,人海茫茫,永不相见。疏离的寒暄后,只能轻轻地问一句“身体还好?”
    长辫子,毛围巾,白莲花,明月光。江太太说江滨柳动不动就把自己关在房间里,喝茶,坐很久。江太太带着浓浓的台音和委屈不解:“我真的不懂,一个人的心里,怎么可以装着那么多事?”江滨柳用自己全身的爱意和遗憾,把自己裹在名为“云之凡”的茧里,脱不开,也不想脱开。“后来,我大哥说,不能再等了,再等,就要老了。”云之凡转过身,“我先生人很好。他真的很好。”两人相握的手渐渐抽离,云之凡走出去,没有回头。
    留下哭的心碎的,老去的,快要死掉的,江滨柳,和同样破碎哀婉的独奏小提琴背景音。这是让我印象最深,并为之流泪的唯一的话剧。想起初恋,遗憾,躲在被子里痛苦的,求而不得的少女的深深爱恋。

    江滨柳在整部剧开头唱的《追寻》,我觉得已经对这个剧做出了绝妙的隐喻:你是晴空的流云/你是子夜的流星……我/哪能忍得住/我/哪能再等待/我要追寻/我要我要追寻/追寻那无限的深情/追寻那遥远的光明。关于本剧的立意、“桃花源”剧组以及戏剧设置的巧妙,知乎用户魏嘉毅的对于“追寻”的回答,个人认为是比较完美的,也就不过多累述了。写了好多,岂止一句“感动”能解。写到这里突然就想给他打个电话,什么也不说,就问问他“过得好吗?”啊,第一次写影评把自己写得想哭,自我感动,没脾气。
    最后强行安利音乐剧原声带小提琴独奏《金子飞鸟》。嘿嘿。

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  • 小羚羊

    小羚羊 2016-11-28 23:09:08

    《暗恋桃花源》影评 看的是99版(萧艾、金士杰、赵自强、丁乃筝、冯翎纲),确实是巅峰。这么多 《暗恋桃花源》影评 看的是99版(萧艾、金士杰、赵自强、丁乃筝、冯翎纲),确实是巅峰。这么多年的经典,没有之一。 李庄的《身体清单》最后一段“身体的铁,只够打一枚钢钉,留给我漂泊一世的灵魂,就钉在爱人心上”特别能让人回想到晚年江滨柳云之凡二人相见的那一幕:暮色沉沉,夕阳晚照,昔日的恋人相顾对坐,沉默无言,在彼此的生命中缺失了那么长那么久的岁月,一人即将驾鹤,自此一面便生死分离,人海茫茫,永不相见。疏离的寒暄后,只能轻轻地问一句“身体还好?” 长辫子,毛围巾,白莲花,明月光。江太太说江滨柳动不动就把自己关在房间里,喝茶,坐很久。江太太带着浓浓的台音和委屈不解:“我真的不懂,一个人的心里,怎么可以装着那么多事?”江滨柳用自己全身的爱意和遗憾,把自己裹在名为“云之凡”的茧里,脱不开,也不想脱开。“后来,我大哥说,不能再等了,再等,就要老了。”云之凡转过身,“我先生人很好。他真的很好。”两人相握的手渐渐抽离,云之凡走出去,没有回头。 留下哭的心碎的,老去的,快要死掉的,江滨柳,和同样破碎哀婉的独奏小提琴背景音。这是让我印象最深,并为之流泪的唯一的话剧。想起初恋,遗憾,躲在被子里痛苦的,求而不得的少女的深深爱恋。 江滨柳在整部剧开头唱的《追寻》,我觉得已经对这个剧做出了绝妙的隐喻:你是晴空的流云/你是子夜的流星……我/哪能忍得住/我/哪能再等待/我要追寻/我要我要追寻/追寻那无限的深情/追寻那遥远的光明。关于本剧的立意、“桃花源”剧组以及戏剧设置的巧妙,知乎用户魏嘉毅的对于“追寻”的回答,个人认为是比较完美的,也就不过多累述了。写了好多,岂止一句“感动”能解。写到这里突然就想给他打个电话,什么也不说,就问问他“过得好吗?”啊,第一次写影评把自己写得想哭,自我感动,没脾气。 最后强行安利音乐剧原声带小提琴独奏《金子飞鸟》。嘿嘿。 ... 小羚羊

    16刘睿

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  • 赛利博恩

    赛利博恩 2016-11-29 22:05:42

    南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。

    《暗恋桃花源》分为三层。民国背景的悲剧爱情故事,改编桃花源记而来的喜剧在同一个舞台上交织,再加上戏剧本身的舞台纠纷,使得观众的思想游离在三部戏之间。——暗恋·桃花源·排戏,形式本身就说明了内容,如此巧妙。
    一台恋爱戏,永隔有情人。开场十几分钟,我们被江滨柳和云之凡朦胧的爱情带入了浪漫的氛围。但这个战乱年代,有情人会被现实分开,岁月也会侵蚀人的本心。江滨柳固然不断地思念着之凡,她是他心中纯洁无瑕的白玫瑰。可是五十年的时间过去了,他奄奄一息地躺在病床上,看着同样白发苍苍地之凡,或许会感到一阵恍惚。这是他等了一辈子的女孩,她已经不再扎着两根长辫子,露出腼腆羞涩的微笑。
    她是有了父子的妻子。儿子在楼下等她。
    人不得不接受现实然后过下去,之凡与他相对无言。江滨柳想了一辈子的之凡是他心目中的幻影,心中的火光,终其一生,他都在用幻想的画笔不断为她增添色彩。他追寻的是云之凡——亦或是逝去的青春和激情,一切都留给了黑暗。
    暗恋的导演也是如此,他的之凡不知道去向何方。
    两部剧互为镜像。桃花源中的三个人互有牵挂,老陶爱他的妻子,妻子追求好的生活,袁老板要什么就一定要得到。老陶和春花之间未必就没有爱情,但他们的激情也被柴米油盐所埋没。春花和袁老板之间也未必没有憧憬,只是......太多的只是,太多的意外,他们的梦想也归于破灭。之凡和江滨柳若是在一起,也指不定贫贱夫妻百事哀。
    种种爱恨嗔痴,源于欲求,人的一生要追求许多东西,为着心里的目标,那片“桃花源”。可是桃花源究竟是什么,谁也说不清,你惦念着它,它却只朝你嫣然一笑,留下飘渺的影子。
    “刘子骥,你在哪里?”游荡的女人询问着,质问着。是她的爱人吗?
    纸钱和桃花在舞台上纷纷扬扬,极致的死亡和极致的绚烂共同绽放,人生便是悲喜交加,不知何所望。

    16级肖霖

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  • 赛利博恩

    赛利博恩 2016-11-29 22:05:55

    南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。

    《暗恋桃花源》分为三层。民国背景的悲剧爱情故事,改编桃花源记而来的喜剧在同一个舞台上交织,再加上戏剧本身的舞台纠纷,使得观众的思想游离在三部戏之间。——暗恋·桃花源·排戏,形式本身就说明了内容,如此巧妙。
    一台恋爱戏,永隔有情人。开场十几分钟,我们被江滨柳和云之凡朦胧的爱情带入了浪漫的氛围。但这个战乱年代,有情人会被现实分开,岁月也会侵蚀人的本心。江滨柳固然不断地思念着之凡,她是他心中纯洁无瑕的白玫瑰。可是五十年的时间过去了,他奄奄一息地躺在病床上,看着同样白发苍苍地之凡,或许会感到一阵恍惚。这是他等了一辈子的女孩,她已经不再扎着两根长辫子,露出腼腆羞涩的微笑。
    她是有了父子的妻子。儿子在楼下等她。
    人不得不接受现实然后过下去,之凡与他相对无言。江滨柳想了一辈子的之凡是他心目中的幻影,心中的火光,终其一生,他都在用幻想的画笔不断为她增添色彩。他追寻的是云之凡——亦或是逝去的青春和激情,一切都留给了黑暗。
    暗恋的导演也是如此,他的之凡不知道去向何方。
    两部剧互为镜像。桃花源中的三个人互有牵挂,老陶爱他的妻子,妻子追求好的生活,袁老板要什么就一定要得到。老陶和春花之间未必就没有爱情,但他们的激情也被柴米油盐所埋没。春花和袁老板之间也未必没有憧憬,只是......太多的只是,太多的意外,他们的梦想也归于破灭。之凡和江滨柳若是在一起,也指不定贫贱夫妻百事哀。
    种种爱恨嗔痴,源于欲求,人的一生要追求许多东西,为着心里的目标,那片“桃花源”。可是桃花源究竟是什么,谁也说不清,你惦念着它,它却只朝你嫣然一笑,留下飘渺的影子。
    “刘子骥,你在哪里?”游荡的女人询问着,质问着。是她的爱人吗?
    纸钱和桃花在舞台上纷纷扬扬,极致的死亡和极致的绚烂共同绽放,人生便是悲喜交加,不知何所望。

    16级肖霖

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  • 木梓

    木梓 2016-11-30 09:12:22

    《我在天堂等你》首先打破了我对话剧本身叙述故事方式的呆板印象:五十年前与五十年后的场景相互穿插,五十年前后白雪梅的自我对话自问自答,内心世界、回忆世界、现实世界的交叠,从故事的最终结局开始,通过倒叙渐渐引出谜题而又解开谜题。孩子对父亲的不理解,父母之间五十年前的相遇相识,两者看似风马牛不相及,通过四个孩子的身世之谜线索而串联起来。结构巧妙,而让人剧终时除有原来如此的回味之余更有对于故事人物们的慨叹感动。故事的叙述展开采用了多种形式,从主人公的内心世界进行独白回忆,前期对藏民朝圣的文化介绍看似无心,实则为后文高潮发展埋下了重要伏笔。如何在剧本中充分利用笔墨,将所写下的每一笔都在剧中巧妙发挥作用,而不是一味铺陈事件而不收束聚合。边疆与城市,过去回忆与社会现实穿插进行,两条线索并行而相互表面不具联系,当回忆结束,母亲告诉孩子们的身世,父亲的良苦用心和无私深沉的爱终于为人所理解,这个高大的军人形象才在最后一幕中明晰树立。“我在天堂等你”——许是欧支队对雪梅一声说出的最后一句情话与告白,身为军人,爱情与责任,善良与高尚贯彻一生,给伴侣以最深沉的,少以言表的爱,这也许才是一个男人,真正的爱情。16中文胡冰倩

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  • 木梓

    木梓 2016-11-30 09:12:31

    《我在天堂等你》首先打破了我对话剧本身叙述故事方式的呆板印象:五十年前与五十年后的场景相互穿插,五十年前后白雪梅的自我对话自问自答,内心世界、回忆世界、现实世界的交叠,从故事的最终结局开始,通过倒叙渐渐引出谜题而又解开谜题。孩子对父亲的不理解,父母之间五十年前的相遇相识,两者看似风马牛不相及,通过四个孩子的身世之谜线索而串联起来。结构巧妙,而让人剧终时除有原来如此的回味之余更有对于故事人物们的慨叹感动。故事的叙述展开采用了多种形式,从主人公的内心世界进行独白回忆,前期对藏民朝圣的文化介绍看似无心,实则为后文高潮发展埋下了重要伏笔。如何在剧本中充分利用笔墨,将所写下的每一笔都在剧中巧妙发挥作用,而不是一味铺陈事件而不收束聚合。边疆与城市,过去回忆与社会现实穿插进行,两条线索并行而相互表面不具联系,当回忆结束,母亲告诉孩子们的身世,父亲的良苦用心和无私深沉的爱终于为人所理解,这个高大的军人形象才在最后一幕中明晰树立。“我在天堂等你”——许是欧支队对雪梅一声说出的最后一句情话与告白,身为军人,爱情与责任,善良与高尚贯彻一生,给伴侣以最深沉的,少以言表的爱,这也许才是一个男人,真正的爱情。16中文胡冰倩

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  • 木梓

    木梓 2016-11-30 09:12:34

    《我在天堂等你》首先打破了我对话剧本身叙述故事方式的呆板印象:五十年前与五十年后的场景相互穿插,五十年前后白雪梅的自我对话自问自答,内心世界、回忆世界、现实世界的交叠,从故事的最终结局开始,通过倒叙渐渐引出谜题而又解开谜题。孩子对父亲的不理解,父母之间五十年前的相遇相识,两者看似风马牛不相及,通过四个孩子的身世之谜线索而串联起来。结构巧妙,而让人剧终时除有原来如此的回味之余更有对于故事人物们的慨叹感动。故事的叙述展开采用了多种形式,从主人公的内心世界进行独白回忆,前期对藏民朝圣的文化介绍看似无心,实则为后文高潮发展埋下了重要伏笔。如何在剧本中充分利用笔墨,将所写下的每一笔都在剧中巧妙发挥作用,而不是一味铺陈事件而不收束聚合。边疆与城市,过去回忆与社会现实穿插进行,两条线索并行而相互表面不具联系,当回忆结束,母亲告诉孩子们的身世,父亲的良苦用心和无私深沉的爱终于为人所理解,这个高大的军人形象才在最后一幕中明晰树立。“我在天堂等你”——许是欧支队对雪梅一声说出的最后一句情话与告白,身为军人,爱情与责任,善良与高尚贯彻一生,给伴侣以最深沉的,少以言表的爱,这也许才是一个男人,真正的爱情。16中文胡冰倩

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  • 木梓

    木梓 2016-11-30 09:12:37

    《我在天堂等你》首先打破了我对话剧本身叙述故事方式的呆板印象:五十年前与五十年后的场景相互穿插,五十年前后白雪梅的自我对话自问自答,内心世界、回忆世界、现实世界的交叠,从故事的最终结局开始,通过倒叙渐渐引出谜题而又解开谜题。孩子对父亲的不理解,父母之间五十年前的相遇相识,两者看似风马牛不相及,通过四个孩子的身世之谜线索而串联起来。结构巧妙,而让人剧终时除有原来如此的回味之余更有对于故事人物们的慨叹感动。故事的叙述展开采用了多种形式,从主人公的内心世界进行独白回忆,前期对藏民朝圣的文化介绍看似无心,实则为后文高潮发展埋下了重要伏笔。如何在剧本中充分利用笔墨,将所写下的每一笔都在剧中巧妙发挥作用,而不是一味铺陈事件而不收束聚合。边疆与城市,过去回忆与社会现实穿插进行,两条线索并行而相互表面不具联系,当回忆结束,母亲告诉孩子们的身世,父亲的良苦用心和无私深沉的爱终于为人所理解,这个高大的军人形象才在最后一幕中明晰树立。“我在天堂等你”——许是欧支队对雪梅一声说出的最后一句情话与告白,身为军人,爱情与责任,善良与高尚贯彻一生,给伴侣以最深沉的,少以言表的爱,这也许才是一个男人,真正的爱情。16中文胡冰倩

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  • 木梓

    木梓 2016-11-30 09:12:40

    《我在天堂等你》首先打破了我对话剧本身叙述故事方式的呆板印象:五十年前与五十年后的场景相互穿插,五十年前后白雪梅的自我对话自问自答,内心世界、回忆世界、现实世界的交叠,从故事的最终结局开始,通过倒叙渐渐引出谜题而又解开谜题。孩子对父亲的不理解,父母之间五十年前的相遇相识,两者看似风马牛不相及,通过四个孩子的身世之谜线索而串联起来。结构巧妙,而让人剧终时除有原来如此的回味之余更有对于故事人物们的慨叹感动。故事的叙述展开采用了多种形式,从主人公的内心世界进行独白回忆,前期对藏民朝圣的文化介绍看似无心,实则为后文高潮发展埋下了重要伏笔。如何在剧本中充分利用笔墨,将所写下的每一笔都在剧中巧妙发挥作用,而不是一味铺陈事件而不收束聚合。边疆与城市,过去回忆与社会现实穿插进行,两条线索并行而相互表面不具联系,当回忆结束,母亲告诉孩子们的身世,父亲的良苦用心和无私深沉的爱终于为人所理解,这个高大的军人形象才在最后一幕中明晰树立。“我在天堂等你”——许是欧支队对雪梅一声说出的最后一句情话与告白,身为军人,爱情与责任,善良与高尚贯彻一生,给伴侣以最深沉的,少以言表的爱,这也许才是一个男人,真正的爱情。16中文胡冰倩

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  • 木梓

    木梓 2016-11-30 09:13:03

    《暗恋桃花源》 的主线是 两个不相干的 剧组 , 彩排时间场地发生冲突。悲剧 “暗恋”和 喜剧 “桃花源” , 同时在剧场中彩排, 我们发现两个不相干的戏剧其中一些巧妙的联系。这场戏剧被称为 一出古今悲喜交错的舞台奇观。我觉得这出剧有四个故事,一是 “ 暗恋 ” 中 青年男女江滨柳和 云之凡 爱情悲剧。 在上海因战乱相遇,也因战乱离散;其后两人不约而同逃到台湾,却彼此不知情,苦恋 40 年后才得以相见,时以男婚女嫁多年,江滨柳已濒临病终。 二是 “ 桃花源 ” 的 古装喜剧。 武陵 人鱼夫老陶之妻春花与房东袁老板私通,老陶离家出走桃花源;等他回武陵后,春花已与袁老板成家生子。 三是剧场里两个剧组争场地,四是痴情女寻找刘子骥 … 四个故事在一出剧中展示,成就了 奇特的戏剧结构和悲喜交错的观看效果 。真的非常喜欢这出剧,剧中印象最深的是这句: “ 当然!我没有办法想象,如果我们在上海不认识,那生活会变得多么空虚。好,就算我们在上海不认识,我们隔了十年,我们在……汉口也会认识;就算我们在汉口也不认识,那么我们隔了三十,甚至四十年,我们在……在海外也会认识。我们一定会认识。云之凡:可是那样的话,我们都老了。那又有什么意思呢?江滨柳:(握云之凡的手)老了,也很美呀! ” 唉,年轻时的信誓旦旦,结果呢,两个人都在台北却没能遇见。当时看剧的时候,江滨柳的这句话蛮浪漫的“老了也很美啊”。让我突然想起来不久前,我朋友问我的“你说,我们老了也是这样么?”当时是在陕博,看见一个老年人的旅游团。没有人否认我们都会变老,可是当看到老人年迈的样子,我们却很少会想我们老了就是这个样子,头发花白,行动不便,耳朵,眼睛都不大好用。那些人就是将来的我们啊。还有看到最后,两人再见面, 江滨柳 已经重病卧床,云之凡也已经青春不再。想想真是讽刺,老了哪里美了。“江滨柳,我告诉你,这场戏你不好好演,到了下场戏,等你老了,躺在病床上,你就没有回忆了你懂不懂?”青春最美,可是青春很短。希望我们老了的时候有点美丽的回忆。桃花源是一出比较典型的喜剧,语言和动作都比较富有喜剧性,让观者捧腹大笑,一连串的这个这个,那个那个,还有“这根本就不是××”都是让人印象很深的非常搞笑的句子。演员的动作也非常夸张和搞笑。喜剧的核心还是悲剧,老陶的不幸的婚姻和贫困的生活,袁老板的空理想“我有一个伟大的抱负,在那遥远的地方,我看见我们延绵不绝的子孙,在那里手牵着手,肩并着肩。 我看见了,他们左手捧着美酒,右手捧着葡萄,嘴里还含着凤梨。 ”还有春花被袁老板的虚假承诺所骗,最后在大风和尿片中几乎崩溃。最具戏剧性和喜剧性的桥段应该是两出剧各占舞台一边同时表演的那一段。应该算是这出喜剧的高潮部分了。这一部分的戏也很好的吧暗恋和桃花源这两出不相干的戏剧联系了起来。让观者发现这两个不同风格的戏剧讲的故事间的联系,也明白了编剧为什么是把暗恋和桃花源组合到一起。都是爱情悲剧。这场戏,江滨柳和老陶,都生活在一个静谧和谐的环境中,却都是沉浸在过去中,不能忘记过去。是坚贞不渝的守着那份破碎了的爱情,还是忘记过去,珍惜当下的幸福静谧。我想选择后者。若是江滨柳云之凡,老陶春花能忘记彼此,就能过得很幸福,不是么?若是这样,那也就不是这么精彩的戏剧了。那位痴情的女子,一直在找她的刘子骥。这多少有点等待戈多的荒诞。刘子骥是谁?是南阳高尚士也?女子也早已忘记或是根本不知道刘子骥是谁,长什么模样。我们痴痴等待的找寻的到底是什么?估计这就是三出剧想告诉我们的主旨。剧终人散,嘈乱的剧场安静了下来,正适合思考。 ———李煜

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  • 锦瑟华年

    锦瑟华年 2016-11-30 23:36:45

    《暗恋桃花源》讲述了两个不相关的剧组《暗恋》和《桃花源》因彩排时场地冲突而发生了一系列的故事。当悲剧和喜剧交织在一起,当舞台纠纷表现在话剧中,两个看似不相关的故事连起来便有了意义。它将三件看似平常却又的确少见的故事连在一起,爱情在这个话剧中体现的也就更加突出,相互映衬。在剧中,我们也不由得与其中的人物共同思考、感悟。我们为江滨柳和云之凡的故事感伤,为武陵人、春花和袁老板的故事而笑,当然,还有导演的故事,我们在这过程中思考,思考爱情与生活,滨柳念着他心中的之凡,然而,若是二人从未分离,这样的情与景还会出现吗?暗恋桃花源,当它把悲剧与喜剧交织在一起,我们的感受在其中变化,悲剧的故事我们的心里有了些许安慰,喜剧的故事却让我们热泪盈眶,白衣女子痴痴寻找着刘子骥,又何尝不是我们自己内心对爱情与美好事物的追求?暗恋桃花源,给予了我们别样的寻找。――16中文耿子雯

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  • 打狗匠三三

    打狗匠三三 2016-11-30 23:51:26

    千与千寻
    不知不觉,立冬已至,空气里弥漫着凛冽的气息,在寒冷的压迫下,人也变得愈加懒散,整天只想躲进那温暖的被窝里,不想动弹。周末,闲来无事,一时兴起,便看了国内颇负盛名的话剧 --《暗恋桃花源》。
    可以说,《暗恋桃花源》是我看的为数不多的话剧,作为一部知名话剧,自诞生以来,伴随着许多赞赏。自我看过这一部话剧之后,很长一段时间脑子里容不下任何一部电影乃至电视剧,思想仿佛仍旧停留在那悲喜交集的世界,随他们一起大喜大悲,感受世态炎凉。
    《暗恋桃花源》是由《暗恋》和《桃花源》两部话剧构成,看似两个风马牛不相及的剧组,在一个疯女人的贯彻下,竟然衔接地如此天衣无缝。全剧通过疯女人口中声声念叨着的“刘子冀”,揭示了追寻是亘古不变的传说。
    在《暗恋》中,对于云之凡而言,江滨柳是她的追寻;而对于江滨柳而言,云之凡何尝不是他的追寻。无奈在那个大环境的背景下,生存尚且是个未知性,一段完整的爱情更是奢侈品。在《桃花源》中,渔夫老陶所追寻不过是婚姻美满,家庭幸福;老陶之妻春花所追寻不过是衣食无忧,儿女成群;而袁老板所追寻的不过钱财。无奈老陶得面对妻子出轨的悲惨命运;春花以为可以过她所憧憬的生活,到都来不过是一场空;袁老板在赌博中散尽家财,落魄不已。这部剧里,他们所有人的一生始终在追寻的路上,然而所追寻的却始终求不得。
    追寻与错过是相互联系的。
    对于《暗恋》而言,云之凡与江滨柳之所以错过,是有于客观条件所造成。正如江滨柳所说:“这么大的上海都让我们相遇了!可却被这小小的台北给难倒了。”对于《桃花源》而言,老陶、春花、袁老板之所以错过自己的桃花源是主观条件所致。
    人生是一个追寻的过程,在这个过程中,我们会错过很多。原因有很多,可能是客观,可能是主观。人生到目前为止有多少错过巧遇等待,在蓦然回首时,往往全成空 过去就是过去了,他不会因你现在的改变而改变错过了就错过了,当你再遇见时一切都不一样了。
    《暗恋桃花源》虽说是一悲一喜的两出剧,可最终都显现出人生的惆怅。

    15法学院吴丽兰

  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:09:06

    「该条回应已被删除」 「该条回应已被删除」 只想要发财

    所有人都可以哦

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:14:08

    暗恋桃花源》是《暗恋》和《桃花源》。是江滨柳和云之凡,是老陶和春花;是今人和古人。或许换个 暗恋桃花源》是《暗恋》和《桃花源》。是江滨柳和云之凡,是老陶和春花;是今人和古人。或许换个时代背景,江滨柳云之凡就是古代的老陶和春花,而老陶和春花就是现在的江滨柳和云之凡。 “暗恋”的“追寻”是整部话剧的体现——江滨柳跨越了半个世纪,跨越了台湾海峡,几乎是死不瞑目的执念;陪伴了江滨柳几十年的江妈妈,倾其一生,只为获得江滨柳哪怕一刻的真心;云之凡在战乱中等待,可终于“不能再等了,再等就要老了”,她追求了平凡人的幸福,她做了外婆,她先生人很好,她的儿子送她来与五十年前的旧情人相见;就连病房里天真的小护士也一样,在自己的世界中,不断去认识真实世界的相貌。 “滨柳,我回昆明以后,你会做些什么?”“等你回来。”“还有呢?”“等你回来。”这是“导演”打断他们,上来就在两人面前徘徊:“我记得当时呀,不是这个样子。”似乎是“导演”在讲自己的故事,而让大家动容的演员们,在舞台上的“导演”心中,也依旧只能他是聊以自慰的幻象。 老陶爱着春花,爱到可以为她自杀,爱到可以为她去死,爱到哪怕成了仙人也要回去找她;袁老板所做的事更是奉行自己的哲学——想要什么,就闯进去,把她抢出来;春花的思路也很简单,我要一个生活条件良好的家庭。他们都在追寻自己想要的东西。 “我找刘子骥,刘子骥在吗?”这个疯女人始终在找的刘子骥是谁?《桃花源记》中:“南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。”刘子骥是《桃花源》里寻找桃花源的人,疯女人是现实中追寻刘子骥的人。这个看似整场剧多余的疯女人,也正是把《暗恋》和《桃花源》紧紧联系在一起的人。 ... 木梓

    ???居然还能看到重复的???

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:16:43

    北京城一处砖瓦破败窝头会馆里上演着悲欢离合,有小人物的无力呻吟,有诸多错综复杂的情感线索以 北京城一处砖瓦破败窝头会馆里上演着悲欢离合,有小人物的无力呻吟,有诸多错综复杂的情感线索以及对人生的理性思考等等,都让这处普通的地界变得不一样,独特而美好。 话剧《窝头会馆》由著名的编剧刘恒执笔,实力演员何冰、宋丹丹、濮存昕等人艺的中流砥柱出演,为纪念中国成立60周年而创作。通过民国晚期老北京一处地界的为生存而挣扎煎熬的人物群像来以小见大,揭露民国政府的腐败与在大环境下无可奈何痛苦不堪的小人物。 编剧刘恒以他深厚的文学功底和对戏剧语言的深刻把握,让京味十足的台词更加生动有趣,给观众观众带来非凡的听觉盛宴。使得北京大杂院里的市井小民的形象更加立体饱满,更好地塑造了窝头会馆不同身份、不同阶级的人物性格。 窝头会馆是个情感的栖息地,在那个动乱黑暗的时代背景下,要情感有归属感实属不易,编剧通过不同的错综复杂的感情线无疑给黎明前的黑暗带来一丝丝预告似的光亮。 黑格尔曾经说过:没有悲悯感,就没有悲剧的审美体验。话剧窝头会馆正是通过强烈的戏剧冲突,细腻的情感描绘,生动的人物刻画以及舞台设计与剧本的相互配合激发观众悲天悯人的情怀,使其拥有更好的悲剧体验。 话剧的高潮是苑国钟的死时回光返照,秀云孩儿的诞生,舒缓渐渐变得轻快口琴声,黎明到来了,而苑国钟却没有等到。 有人说,国钟国钟无疑是民国的丧钟!按此来说,导演和编剧安排最后的结局也并不是没有道理的。苑国钟这类在黑暗中垂死挣扎的小人物还有很多,伴随着那个黑暗的年代随之灭亡的群体还有很多。这是无奈的,生活本就是这般苦难不断。 ——杜盼 ... 会飞的蜗牛

    仿佛在看官宣

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:18:28

    一念执着,无悔追寻 ——《暗恋桃花源》观后感 “你的喜剧我看得想哭”“你的悲剧我看得想笑” 一念执着,无悔追寻 ——《暗恋桃花源》观后感 “你的喜剧我看得想哭”“你的悲剧我看得想笑”,中间听到这两句对话时,哈哈一笑,以为这两句话只是为了增加笑料,看完《暗恋桃花源》之后突然有了别样的感受:在暗恋的悲伤惋惜中得到些许欣慰,在桃花源的欢笑中却渐渐热泪盈眶…… 如果用一个词将《暗恋》、《桃花源》和剧外人物联系起来,那便是“追寻”吧。江滨柳用一生去追寻云之凡,江太太用一生追寻着自己的丈夫,暗恋的导演执着地追寻着心中的感觉和会回忆中的白色“山茶花”,老陶追寻着大鱼和妻子,春花和袁老板追寻着在一起后的理想生活,白衣女子痴痴追寻着谁也不知下落的刘子骥……一段段的追寻书尽辛酸与无奈。 战争结束后云之凡回家过年,原以为是小离别,却谁成想这一别便是四十多年。别后的江滨柳日日思,夜夜想,内心深处永远有着那个像白色山茶花的美丽女子的身影,如此的痴念,不得不让人心痛。也许在那个安静的夜,江滨柳一句“忘不掉”暗示了他的结局:忘不了,忘不了战争,更忘不了云之凡。然而,一人痴念,痛苦的却不只是他自己,江太太,一位贤惠善良的妻子,用一生守护着心中想着别的女人的丈夫,这种辛酸与苦楚又是谁能体会的呢? 打不到大鱼的老陶,一直被妻子嫌弃,再加上不能有孩子,更让妻子不满,最后被妻子背叛,被逼去上游打鱼。不得不说老陶是个可怜人,明知袁老板与妻子有染,却不得不忍受,因为不仅房租要受袁老板照顾,而且打的小鱼也需要袁老板的帮忙去卖,他只得吞酸泪,自尝苦酒,无人时借物宣泄。行船上游之时,老陶一直告诉自己要忘记妻子,忘记袁老板,然而在桃花源过上幸福生活后,善良的老陶却挂念着妻子,毅然去接妻子和袁老板。源内一日,源外一年,春花和袁老板早已结婚,有了孩子,即使生活中争吵不断却再也离不开对方。希望破灭的老陶仰天长叹,潸然离开,热闹的喜剧瞬间变成彻彻底底的悲剧。情也好,爱也罢,只不过是镜花水月,终究成灰。醉也好,痛也罢,终究化为一声长叹:奈何奈何…… 剧外的老导演一直追寻着心中的感觉,追寻着回忆,追寻着白色山茶花,即使被被别人不解和嘲笑,他也不肯退让,如此执着,令人钦佩。白衣女子痴痴寻找着刘子骥,直到最后寸寸相思皆化为漫天飞舞的碎片,一片片碎片,仿佛碎成万千的心…… 这部剧让观众笑着哭,每个人的追寻与结局让人惋惜,而老导演可爱的哭泣让人忍俊不禁,袁老板的搞笑让人爆笑不断,顺子的呆萌更让人捧腹大笑,可以说,顺子能活得那么好,可以看出袁老板对他是真爱。 暗恋是一片追寻不得的桃花源,《暗恋桃花源》是一部有笑有泪的话剧,值得每一个人去细细欣赏。 15级旅院薛婷婷 ... 天山归来客

    看得好认真啊!

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:26:24

    《暗恋桃花源》 的主线是 两个不相干的 剧组 , 彩排时间场地发生冲突。悲剧 “暗恋”和 喜 《暗恋桃花源》 的主线是 两个不相干的 剧组 , 彩排时间场地发生冲突。悲剧 “暗恋”和 喜剧 “桃花源” , 同时在剧场中彩排, 我们发现两个不相干的戏剧其中一些巧妙的联系。这场戏剧被称为 一出古今悲喜交错的舞台奇观。 我觉得这出剧有四个故事,一是 “ 暗恋 ” 中 青年男女江滨柳和 云之凡 爱情悲剧。 在上海因战乱相遇,也因战乱离散;其后两人不约而同逃到台湾,却彼此不知情,苦恋 40 年后才得以相见,时以男婚女嫁多年,江滨柳已濒临病终。 二是 “ 桃花源 ” 的 古装喜剧。 武陵 人鱼夫老陶之妻春花与房东袁老板私通,老陶离家出走桃花源;等他回武陵后,春花已与袁老板成家生子。 三是剧场里两个剧组争场地,四是痴情女寻找刘子骥 … 四个故事在一出剧中展示,成就了 奇特的戏剧结构和悲喜交错的观看效果 。 真的非常喜欢这出剧,剧中印象最深的是这句: “ 当然!我没有办法想象,如果我们在上海不认识,那生活会变得多么空虚。好,就算我们在上海不认识,我们隔了十年,我们在……汉口也会认识;就算我们在汉口也不认识,那么我们隔了三十,甚至四十年,我们在……在海外也会认识。我们一定会认识。云之凡:可是那样的话,我们都老了。那又有什么意思呢?江滨柳:(握云之凡的手)老了,也很美呀! ” 唉,年轻时的信誓旦旦,结果呢,两个人都在台北却没能遇见。 当时看剧的时候,江滨柳的这句话蛮浪漫的“老了也很美啊”。让我突然想起来不久前,我朋友问我的“你说,我们老了也是这样么?”当时是在陕博,看见一个老年人的旅游团。没有人否认我们都会变老,可是当看到老人年迈的样子,我们却很少会想我们老了就是这个样子,头发花白,行动不便,耳朵,眼睛都不大好用。那些人就是将来的我们啊。还有看到最后,两人再见面, 江滨柳 已经重病卧床,云之凡也已经青春不再。想想真是讽刺,老了哪里美了。“江滨柳,我告诉你,这场戏你不好好演,到了下场戏,等你老了,躺在病床上,你就没有回忆了你懂不懂?”青春最美,可是青春很短。希望我们老了的时候有点美丽的回忆。 桃花源是一出比较典型的喜剧,语言和动作都比较富有喜剧性,让观者捧腹大笑,一连串的这个这个,那个那个,还有“这根本就不是××”都是让人印象很深的非常搞笑的句子。演员的动作也非常夸张和搞笑。喜剧的核心还是悲剧,老陶的不幸的婚姻和贫困的生活,袁老板的空理想“我有一个伟大的抱负,在那遥远的地方,我看见我们延绵不绝的子孙,在那里手牵着手,肩并着肩。 我看见了,他们左手捧着美酒,右手捧着葡萄,嘴里还含着凤梨。 ”还有春花被袁老板的虚假承诺所骗,最后在大风和尿片中几乎崩溃。 最具戏剧性和喜剧性的桥段应该是两出剧各占舞台一边同时表演的那一段。应该算是这出喜剧的高潮部分了。这一部分的戏也很好的吧暗恋和桃花源这两出不相干的戏剧联系了起来。让观者发现这两个不同风格的戏剧讲的故事间的联系,也明白了编剧为什么是把暗恋和桃花源组合到一起。都是爱情悲剧。这场戏,江滨柳和老陶,都生活在一个静谧和谐的环境中,却都是沉浸在过去中,不能忘记过去。 是坚贞不渝的守着那份破碎了的爱情,还是忘记过去,珍惜当下的幸福静谧。我想选择后者。若是江滨柳云之凡,老陶春花能忘记彼此,就能过得很幸福,不是么?若是这样,那也就不是这么精彩的戏剧了。 那位痴情的女子,一直在找她的刘子骥。这多少有点等待戈多的荒诞。刘子骥是谁?是南阳高尚士也?女子也早已忘记或是根本不知道刘子骥是谁,长什么模样。我们痴痴等待的找寻的到底是什么?估计这就是三出剧想告诉我们的主旨。 剧终人散,嘈乱的剧场安静了下来,正适合思考。 ———李煜 ...

    有思考,有感悟,有情感延伸,看得仔细认真。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:30:12

    《暗恋桃花源》中一个人执着于年轻时的回忆;一个人执着于学会放下;还有一个人寻找着她的青春, 《暗恋桃花源》中一个人执着于年轻时的回忆;一个人执着于学会放下;还有一个人寻找着她的青春,三种人生,三台戏,很真实,很引人深思。 《暗恋》剧组的导演一心想找回年轻时的那种感觉,由于战乱使他失去了他的爱人,于是就将感情施加于江滨柳与云之凡这两个人物角色上,几次三番的叫停、研究,可惜演员都无法诠释出他心中最满意的想法,这种感情是无法复制的。这很现实,也很令人惋惜,导演在江滨柳年轻的时候说:江滨柳,在拉手的那一刻你一定要有拉上这一次手你就知道以后就是生离死别,永远不会再见面,否则等你老啦躺在病床上你会什么感觉都没有的!是啊,这一走就是生离死别,也许他们还会见面但那又会改变什么呢,唯有等待......也许这就是一种藏在心里无法表达出来的“暗恋”吧。 《桃花源》欣然规往,未果,寻病终。等到一个人真正需要一个可以放松自己,放下一切的角落的时候却发现那个角落已经不存在啦,老陶与春花,春花与袁老板,三个人复杂的关系使老陶不愿面对,但他内心清楚却无法揭穿,他放不下自己最后的作为男人的尊严、放不下一起生活这么长时间的春花,更放不下那颗固执脆弱的心,明明是喜剧,却偏偏演出了凄凉的感觉,静静地想一下,真的存在桃花源吗?不,那只是人在脆弱、不愿面对自己的时候给自己找的避风港,最后老陶无处可去,放下了牵挂春花的那颗心,被迫重返桃花源的时候却发现这个避风港已经消失在世界上......这就是老陶的人生,总是在寻找,却总是被抛弃。 人生如戏,本身两个无关的剧组却无意间碰撞在了一起,在互相干扰的情况下竟意外的擦出拉火花,桃花源人对老陶说:“也许她会来”护士对江滨柳说:“不,她不会来啦”同样是对爱人的期盼,心中存留的最后一点点希望;同样是想保护一个人心中存留的最后一点点美好的遐想,却用截然不同的话语,一切都是那么戏剧化,就这两两个故事、两种人生擦出拉火花,有人说也许《暗恋》的另一种结局就是《桃花源》,又或许老陶也会遇见他人生中的“云之凡”,或许......或许......人生中有太多或许,太多太多的不公,有的人很幸运,找到了他的“云之凡”,有的人穷极一生只能以悲剧结尾。 然而人生有时又像个笑话,就像两个导演之间得互相嘲讽:你的喜剧演出啦一种悲剧的感觉,哼!你的悲剧演得让人想笑,一个将死之人竟然唱着歌荡秋千,搞笑啊”,是啊,时间给他们都开了个玩笑,把他们捉弄拉一番,但是我们不得不承认这戏剧化的人生正是我们每个人的映射,就像江滨柳的那段话:想想可笑,那么大的上海,让我们相遇了,可偏偏一个小小的台湾却把我们难倒了。是啊,人生就是这么无厘头,因为你不知道他下一秒会发生什么,错过了就是错过了,有的还会再来,然而我们是否还有时间去等待? ——李沛轩 ... 轩轩

    虽说错过就错过了是很洒脱,但有人偏要执迷于寻找。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:35:57

    白露未晞 ——浅评话剧《日出》中女主人公形象 曹禺先生在谈及他创作那么多女 白露未晞 ——浅评话剧《日出》中女主人公形象 曹禺先生在谈及他创作那么多女性角色时曾经这样说过:“我以为旧中国的妇女是最苦的,受着政权、神权、族权和父权的压迫。”所以,先生用他最美的言词描写最好妇女。 话剧《日出》中的陈白露就是先生苦心造就的一位新时代女性。话剧一开场就向我们简单明了地表明了女主人公陈白露小姐的人物性格,她是一朵冷艳的交际花,高贵大方又自我放逐。混迹上海大都市的她是一个接受过新事物的女性,身边是形形色色的高端名流,她安于被有钱的银行经理包养,过着糜烂的物质生活,沉浸于纸醉金迷,曾经的恋人窘迫的方达生想要帮她找回原来的自己却遭到拒绝。但陈白露毕竟是善良的,她敢于冲撞当时的权贵救下可怜的“小东西”。然而那是一个权贵压得人喘不过气来的社会,欺压别人或者被人欺压是当时最直接的生存状态,善良是徒劳的,有个强大的靠山才是生存之道。也许正是这样的社会本质,将陈白露的理想与本性打磨得一干二净。周围上层名流的阿谀奉承,青春美貌带来的财富和享受,不沉沦是少之又少的。加之与诗人短暂的婚姻,使她对爱情本身失去了希望,物质是实实在在的,爱情是什么?婚姻是什么?还重要吗? 而陈白露之所以为陈白露就是她不只是一个迷恋物质享受的女子,她的内心始终怀着对明天的希望,她并没有完全失去她的灵魂,她的心底依旧闪耀着一束光,哪怕那束光十分微弱,但它始终在那里。 “太阳不是我们的,我们要睡了。”太阳升起在一个人轻权重的时代,太阳照耀的似乎只是那一小部分的上层阶级,而卑微的妓女、混混等一系列下层人民依旧生活在伸手不见五指的黑暗中。陈白露的死是必然的,她虽厌恶和鄙视周遭的一切,但已无力摆脱物质带来的享受,失去了金钱支柱的陈白露等于失去了自己的未来,死亡是一种解脱,唯有死亡才能让她觉得自己的生是有价值的。 『刘琴文』 ... 晴雯。

    陈白露的形象分析就有点偏文学化了,白露是娇艳灿烂濒死的玫瑰,反正曹禺先生的作品意义基本上是传统文学的意义,离不开时代的思考。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:36:50

    《暗恋桃花源》剧评 第一部分讲述男主角江滨柳不能忘怀他大陆的旧情人,但碍于局势以及自己重病 《暗恋桃花源》剧评 第一部分讲述男主角江滨柳不能忘怀他大陆的旧情人,但碍于局势以及自己重病,自知已回不了老家,而万般无奈。而第二部份其实是与第一部分同时展开剧情发展的一个平行剧,将江滨柳的悲剧性的人生遭遇做了诙谐而夸张的一番评断。这出戏非常大胆地改编了陶渊明原来经典的文学作品:无能渔夫老陶的老婆春花在外面偷汉子,老陶一气之下划小舟往上游而去,竟来到“芳草鲜美、落英缤纷”的绝境桃花源。此地的老百姓是在古代避乱才住进来的,对历史一无所知。在这仙境中,老陶惊讶地发现春花和奸夫袁老板也在这里。后来他明白其实他们并不是春花和袁老板,他痛苦极了,后来在夫妻俩的帮助下,在桃花源定居下来,过着神仙般的日子。可是他依然想家,决定要带春花到这人间仙境…… 两个剧团诶争夺剧场地引起纠纷,剧场又找不到管理员,只好商量同台演出,可是却发现戏总是有相似与冲突的密切联系。一场是《暗恋》,一场是《桃花源》……而在这一切之中,一个不知道从何而来的陌生女子徘徊在剧场,他到处寻找一位也许存在也许并不存在的男子…… ... 葛锦

    你是不是还没写完……

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:39:16

    「该条回应已被删除」 「该条回应已被删除」 只想要发财

    嘉欣没想到你骨子里是个文青

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:43:52

    《暗恋桃花源》是部戏中戏,讲两个毫不相干的剧组在同一个时间同一个舞台上排演剧目,一出叫《暗 《暗恋桃花源》是部戏中戏,讲两个毫不相干的剧组在同一个时间同一个舞台上排演剧目,一出叫《暗恋》,讲的是江滨柳和云之凡这对恋人在战乱时的中国离散,四十年杳无音讯,后来终于在台北病房里相见了,却已是风烛残年。另一出叫《桃花源》,以陶渊明的《桃花源记》为灵感,讲武陵人老陶婚姻受挫兼生计艰难,一日误入桃花源,过了一段神仙般的日子,终因记挂妻子春花而返家,希望带她一起到桃花源,却见到春花与袁老板在伧俗琐碎的生活里死死纠缠,心中凄惶,再想独自回到桃花源却迷路而不知所终。而戏外,这两出戏总是互相打岔互相干扰。排完后两拨演员都走了,剩下一个始终都在寻找刘子骥的符号般的女人在舞台上凄凉地旋转呼喊。 我有一些凌乱的感受,却始终无法整理成文,那就如实记下吧: 《暗恋》的白发苍苍的导演一再地说演员们演得不到位,他说:当年不是这样的。淡水河畔永远无法再现黄浦江边的感觉。他始终不满意,因为在他心里有一个白山茶花般的完美身影,谁也无法复制和代替。其实这是他的一段暗恋,也是他心里的桃花源。 江滨柳的桃花源在他的回忆里:旧的上海旧的夜色旧的歌旧的围巾。病房神游的那一节暗示了他的一生。妻子对着电话絮叨着,他却逃逸到理想中去,到他的桃源里去。他又回到那个上海公园的夜晚,一个梳着长辫子的洁白的少女坐在秋千上。“一切都停止了,这个夜晚,这个街灯,这个秋千,你和我。”然后理想被现实的电话铃所惊醒。他逃到梦里,又一再地被驱赶回来,就这样交缠着过了他的四十年。 电影提供了两种描述生活的方式:一是文艺味的,是江滨柳和云之凡的时空无情造化弄人的悲剧。一是俚俗味的,是老陶和春花的吵吵嚷嚷鸡飞狗跳的带着调侃的喜剧。然而,如何界定悲剧和喜剧呢?悲剧叫人好笑,而喜剧却令人痛心。无论是晋太元中还是民国三十八年或是21世纪,无论表面是优美还是伧俗,是悲剧还是喜剧,是疯癫还是节制,生活的本质是一样的,都在逃离、寻找、等待、希望。两个剧目串戏了,但却也能通顺地演下去,因为生活的问题和答案自古至今都没有什么新意。 春花与袁老板,尽管恶俗,他们也是爱情,他们的爱情并不逊色于江和云,他们也有他们心里的桃花源。也许,春花和袁的武陵版和桃源版就是给《暗恋》和所有的恋人一个借鉴,那就是爱的理想和爱的现实。理想超凡脱俗,而现实却庸常悲哀。 剧中说到一块背景布,“远远的一看就像绣的一样,近看就不像个样子。天下事都这样。”也许这就是桃花源。或者,这就是“梦中的橄榄树”。昆德拉说,生活在别处。 心无芥蒂宁静致远就是桃花源。但每个人的挣扎与反省之路却可遇而不可求,不可传达不可复制。多数人还是在碎屑里翻滚、争吵、颠倒、埋怨,烦恼像婴儿的啼哭一样生生不息代代绵长。这就是人世。谁也无法将别的个体带入桃花源,甚至为了带领,连自己都迷了路。 剧中戏里戏外或两部戏之间经常突兀地切换,让刚刚沉入情节的观者立刻清醒过来:哦,这是在演戏。但即刻又恍惚起来。舞台的布景搬来摆去,人物服饰古今混杂,路灯立在桃源里,桃花散落在病房床单。没错是在演戏。而那个自始至终寻找刘子骥的女人最后也在舞台上旋转呼喊,抛洒着桃花,是不是在演戏?整个的电影都是戏,林青霞走进来又走出去。我们在看林青霞,看林青霞演的某个女演员,看这个女演员演的云之凡,像俄罗斯套娃一样一层又一层,哪是人生哪是舞台?我们是观众,确定吗?我们是不是那个寻找刘子骥的女人,也在自己的舞台上寻找和失落?人生也许只是诸神无聊时排演的剧目,喜怒哀乐都只是天上观众的娱乐,是不是呢? 我想这电影着眼的是爱情,因爱情是很多人心里的桃花源。也可以指涉政治。台湾是大陆的桃花源,大陆也是怀着乡愁的台湾的桃花源。 然而语言常常是无力的,剧中的老陶经常失语,桃源和武陵都无法为外人道,他的心事也只能用这个这个那个那个那个这样含糊的代词来表达。 陶——桃——逃。老陶逃到桃花源里,一株桃树逃出了成片的桃花林。导演问“为什么要逃?”我们都想问“为什么要逃?” 我喜欢这部电影,喜欢它的丰富歧义,和不动声色的悲哀。 成嘉慧 ... 成芃芃

    这部戏有好几个版本,丁乃筝和金士杰的那一版很不错,网上也有资源,话剧观感和电影不一样,推荐去看。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:44:57

    岁月导演了一部部戏剧,要人笑,要人哭。 当我们理解了岁月的意义,也就写完了一部悲喜的历 岁月导演了一部部戏剧,要人笑,要人哭。 当我们理解了岁月的意义,也就写完了一部悲喜的历史。踏过的痕迹,永远停留在那里。 一个是跨越一生的擦身而过,一个是纵横奇幻的文学传奇。 一个是阴错阳差的苦苦等待,一个是寻死觅活的世外桃源。 一个是默默落泪的永恒爱情,一个是阵阵笑语的夸张寓言。 毫无关联的两个故事,却被搬上了同一个舞台。 古今交错,悲喜相融。 生活与表演,都被排演。是完美还是讽刺? 当你还在为上海解放年代的云之凡与江滨柳那唯美的画面感动时,桃花源老陶的无奈与愤怒已经逗的你前仰后合;当你在为一对相隔天涯的恋人企盼时,老陶拼命往上游滑翔令你等待柳暗花明;当江滨柳老年重病依然念念不忘寻找云之凡,当老陶在世外桃源逍遥自在,快乐无忧;当一对恋人老年相见,无声对望;当老陶回到武陵看到妻子春花的悲惨……一个慢慢离开,一个决绝而去。笑已化作了重重的叹息,泪已化作了无声的心酸。 当我们沉浸在故事里时,现实又把我们拉了回来。这是两个剧组,戏中戏。从激烈的冲突到天衣无缝的配合,观众忽悲忽喜到无声啜泣。世事变化无常,每一个选择都影响着以后的人生轨迹。但,这并不是最终的诠释。 “暗恋”的导演不停地在说:“不对,这不是江滨柳,这不是云之凡。”而饰演云之凡的演员说:“我是我她是她,我在演云之凡,而我不是云之凡啊。”“云之凡”只是导演心中的云之凡,这个故事,只属于他,而别人,只是在旁观。所以,心痛只有痛在心里,回忆只有沉淀下去。   而在两个剧组交错排演的时候,一个寻找刘子骥的女子让整部戏再次笼罩了诡异的气氛。她不停地寻找,执着地寻找,而她,真的是在寻找这个人吗?还是在寻找,爱情留下的印迹?也许,在两个剧组之间,只有她是真实的,但,她却活在自己的梦里,痴痴地,痴痴地寻觅。   暗恋与桃花源,一悲一喜,喜中透悲,悲中有喜。这不就是人生吗?也许现在你笑着,而下一秒,你却哭着。人生原本是一杯白开水,但最后往往变成了各式各样的滋味。   每个人的人生,都是属于自己的。然而,就是这属于自己的人生,是自己在掌握吗?   江滨柳说:“这么大一个上海,我们都能在一起。而小小的台北,我们却一直无法见面。”   老陶说:“桃花源是一个每一幅画面都很美的地方,每一个声音都是动听的音乐。”   暗恋,一个特殊的年代,台海相隔,恋人永隔。   桃花源,一个理想的地方,昙花一现,消逝难寻。   我们命运的轮廓都已被定格,快乐难觅,痛苦犹在。可是,暗恋的悲伤成就了永恒的美丽爱情,桃花源的夸张颠覆了千人一面的定律。每一个细节都在我们手里,每一个选择都由我们自己决定。我们可能遭受不同样式的痛苦,它可能成为永不愈合的伤痕,然而,我们体味人生的时候,都是一样的。   悲与喜,总是同时出现,一切,都要勇敢承担。   暗恋,桃花源,从古至今都是一样,你的人生,不可复制;你的命运,不可放逐。 ------邓超 ... dddccc

    这个散文不错。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:46:15

    ‘’ 你看,那水里的灯,好像…”“好像梦中的景象。”是啊,那是一个梦,又如梦中梦。“我回昆 ‘’ 你看,那水里的灯,好像…”“好像梦中的景象。”是啊,那是一个梦,又如梦中梦。“我回昆明以后,你会做些什么?”“ 等你回来。”然而从那一刻开始“好像一切都停止了”。小手这么一握,是最甜蜜,也是最心酸的一握。 “我去死,可以吧?” 没曾想寻死的老陶却进入了春花和袁老板想象中的仙境。“噢,不要回去。你回去只会干扰他们的生活。”老陶想要回武陵带春花到桃花源时并没有发现他并不像自己想的那样忘了一切重新开始生活。最后也无法返回桃花源。 “可是你一定要忘记,你一定要学着去忘记呀!”“不愉快的事:战争,逃难,死亡。你一定要忘记才能重新开始。”这句话贯穿了整部话剧。“好像梦中的景象,好像一切都停止了。”然而是梦终要醒来的,江滨柳一直无法忘记上海时发生的那个美丽的“梦”,于是在现实中忽视妻子的不离不弃。“我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一块儿来。”即使经历了莫大的绝望,老陶也无法忘记春花,于是他回去为春花和袁老板的生活增添了新的矛盾也回不去那桃花源。 “”刘子骥,每一片都 是你的名字,每一片都是你的故事。”台下,狂放的笑声和静默的哭泣交错,台上,悲情与欢乐相互穿插。如梦中梦,不论古今,在时间的裹挟中,对爱和幸福的永恒追求,对痛苦和不甘的无尽抵抗才是《暗恋桃花源》。 16张生生 ... 大毛

    这些台词,我都熟呢

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:48:16

    鲁迅曾言:“悲剧,是把有价值的东西毁灭给人看;喜剧,是把无价值的东西撕开给人看”,喜剧与悲 鲁迅曾言:“悲剧,是把有价值的东西毁灭给人看;喜剧,是把无价值的东西撕开给人看”,喜剧与悲剧,各有各的艺术价值,可当二者交错在一起时,又会有怎样的故事发生呢?话剧《暗恋桃花源》就是这一个交错的故事。 其实,刚开始看这部话剧时,我觉得有些乏味,不就是在讲两个剧组争彩排场地的故事嘛。可随着情节的发展,随着江滨柳、云之凡间的爱情悲剧与发生在老陶、春花及袁老板间的喜剧故事交错上演时,我先是被吸引、被打动,继而是被深深的震撼。 抛开整个剧情设计不说,单是演员的演技,就让我折服。犹记得老陶在划船那一幕,演员手持一根长木棍,就单靠双脚在舞台上的滑动,硬是逼真地在演出了在河中划船的感觉。更让我印象深刻的,是江滨柳与云之凡在垂暮之年再见时,江滨柳伸出枯瘦的手,云之凡颤颤巍巍地走来,紧紧地握住他的手,又无奈的抽出。这一幕,让我回想起了二人几十年前在上海分手的那一握,眼泪夺眶而出。整个话剧中,所有演员都调动自己身体的每一个部位,尽全力地去演绎自己的人物性格,真正达到了“真听真看真感觉”,自然而然就打动了观众。 而整个话剧剧情的设计,更是用意颇深。在这两部悲喜剧交错上演的同时,总有一个疯女人在舞台上穿梭,大喊着要见“刘子骥”,这看似无厘头的剧情,细细体会,却发觉是一处点睛之笔。刘子骥,何许人也?《桃花源》中记载:“南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往,未果,寻病终”。刘子骥,是带着遗憾而死的;疯女人没见着刘子骥,朝空中撒了一把纸钱,也是带着遗憾离去的;江滨柳与云之凡相爱,却因时代而分散,再见时已各有各的家庭,只能遗憾地告别;春花和袁老板梦想成真在一起后,却又生活得不如意,而老陶打算接妻子共享美好生活,回到家却发现妻子已与袁老板在一起,又遗憾地离去……整个剧中,无不充斥着遗憾。可遗憾一定是悲痛的吗?若江滨柳与云之凡没有分散,而是走到了一起,几十年后,他们还会有剧中所演那般存埋于心中的美好而深刻的爱吗?还是会像春花和袁老板一样为了一些繁琐小事经常争吵,心中的情感早已麻木呢?我想,你我心中都有个答案。 “如果过去还值得眷念,别太快冰释前嫌,谁甘心就这样,彼此无挂也无牵,我们要互相亏欠,要不然凭何怀缅。”生活中总是有太多遗憾,我们或许会抱怨、会埋怨,但回过头来,细细思索,定会发现,遗憾,也是一种美,一种不可或缺的美丽。 ——16级 邓煦婷 ... April

    嗯,终于看到一个从演员角度出发看戏的了。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:49:41

    <桃花源>走的是怪诞、穿越的路数,以陶渊明的同名游记作为背景进行戏说,说是武陵打鱼人老陶与美 <桃花源>走的是怪诞、穿越的路数,以陶渊明的同名游记作为背景进行戏说,说是武陵打鱼人老陶与美貌妻子春花婚后不育,春花和袁老板偷情私通,老陶愤恨出走误入桃花源,在其中过了十天梦幻般的时光,再回到武陵时却发现一切全都变了……。要把这二个混身不搭的剧情和剧组生生组合在一台戏中,冲突错乱,对比反衬,古代现代,严肃搞怪,使这部戏成为经典话剧,真的全赖“老赖”,确实是功力不凡,叹为观止。我们最后看到的其实是自己,是自己的内心。开场时正襟安坐看故事,中段时无厘头,最后伴着思索沉默,对这出130分钟时空交错的大戏竟一时思绪纷呈、无从评价。当明星远去,从戏中戏里走出来,思维的焦点不由得引向自身,审思起爱情和婚姻、家国和命运、现实和梦幻这样宏大而恒久的命题,体察个人的生活境地和身处这个时代的情怀,从而超越了舞台剧情,通向生活真谛和生命意义的终极。——16级中文向娜 ... na

    看完你的剧评,嗯,大概是我的世界太狭窄了吧。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:51:25

    《暗恋桃花源》 由两个毫不相干的剧组因在公演前一天抢夺彩排场地展开了一个关于追寻的故事,不 《暗恋桃花源》 由两个毫不相干的剧组因在公演前一天抢夺彩排场地展开了一个关于追寻的故事,不论是等待《暗恋》,还是错过《桃花源》,看似毫无瓜葛,实则殊途同归。 这是一场现实与理想、凄美与诙谐、安静与喧闹的激烈碰撞,正如李立群所言:快乐是痛苦的缩短,痛苦是快乐的延长。两者相辅相成,才可以在嬉笑怒骂的各种矛盾中塑造经典。与其说《暗恋》是江滨柳对云之凡的念念不忘,不如说他是对梦幻瑰丽的"桃花源”的无限向往;而《桃花源》在华丽外表的掩盖下讲述的是深陷其中的老陶对春花的“暗恋”,当他重回现实之时,曲终人散已是情理之中的结局。 当暗恋回不到最初的模样,当桃花源不再是落英缤纷的样子,我们是否能停下追寻的脚步来想一想,我们到底在追寻什么?我们一直追寻的真的就是我们想要的吗?我们真的懂得我们自己吗?剧中红衣女子寻找南阳高尚士刘子骥的场景来回在我的脑海穿梭,这不正是生活中的自己吗?人生如戏,戏如人生,或许我们都像剧中人一样,直到生命的尽头也未必能追寻得到。从江滨柳40年的漫长等待后最终见到心心念念的云之凡,从桃花源无厘头的快乐闹腾演绎到最后成了老陶的一声叹息,悲极而喜,喜极而悲,悲与喜,分离与重逢,人生总是处在这样的循环之中,命运就是如此。 ——胡众 ... 众众众z

    还有很多可以看的。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:52:45

    《暗恋桃花源》影评 看的是99版(萧艾、金士杰、赵自强、丁乃筝、冯翎纲),确实是巅峰。这么多 《暗恋桃花源》影评 看的是99版(萧艾、金士杰、赵自强、丁乃筝、冯翎纲),确实是巅峰。这么多年的经典,没有之一。 李庄的《身体清单》最后一段“身体的铁,只够打一枚钢钉,留给我漂泊一世的灵魂,就钉在爱人心上”特别能让人回想到晚年江滨柳云之凡二人相见的那一幕:暮色沉沉,夕阳晚照,昔日的恋人相顾对坐,沉默无言,在彼此的生命中缺失了那么长那么久的岁月,一人即将驾鹤,自此一面便生死分离,人海茫茫,永不相见。疏离的寒暄后,只能轻轻地问一句“身体还好?” 长辫子,毛围巾,白莲花,明月光。江太太说江滨柳动不动就把自己关在房间里,喝茶,坐很久。江太太带着浓浓的台音和委屈不解:“我真的不懂,一个人的心里,怎么可以装着那么多事?”江滨柳用自己全身的爱意和遗憾,把自己裹在名为“云之凡”的茧里,脱不开,也不想脱开。“后来,我大哥说,不能再等了,再等,就要老了。”云之凡转过身,“我先生人很好。他真的很好。”两人相握的手渐渐抽离,云之凡走出去,没有回头。 留下哭的心碎的,老去的,快要死掉的,江滨柳,和同样破碎哀婉的独奏小提琴背景音。这是让我印象最深,并为之流泪的唯一的话剧。想起初恋,遗憾,躲在被子里痛苦的,求而不得的少女的深深爱恋。 江滨柳在整部剧开头唱的《追寻》,我觉得已经对这个剧做出了绝妙的隐喻:你是晴空的流云/你是子夜的流星……我/哪能忍得住/我/哪能再等待/我要追寻/我要我要追寻/追寻那无限的深情/追寻那遥远的光明。关于本剧的立意、“桃花源”剧组以及戏剧设置的巧妙,知乎用户魏嘉毅的对于“追寻”的回答,个人认为是比较完美的,也就不过多累述了。写了好多,岂止一句“感动”能解。写到这里突然就想给他打个电话,什么也不说,就问问他“过得好吗?”啊,第一次写影评把自己写得想哭,自我感动,没脾气。 最后强行安利音乐剧原声带小提琴独奏《金子飞鸟》。嘿嘿。 ... 小羚羊

    我写暗恋桃花源的影评时也把自己写哭了,但后来文档找不到了。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:55:09

    南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。 《暗恋桃花源》分为三 南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。 《暗恋桃花源》分为三层。民国背景的悲剧爱情故事,改编桃花源记而来的喜剧在同一个舞台上交织,再加上戏剧本身的舞台纠纷,使得观众的思想游离在三部戏之间。——暗恋·桃花源·排戏,形式本身就说明了内容,如此巧妙。 一台恋爱戏,永隔有情人。开场十几分钟,我们被江滨柳和云之凡朦胧的爱情带入了浪漫的氛围。但这个战乱年代,有情人会被现实分开,岁月也会侵蚀人的本心。江滨柳固然不断地思念着之凡,她是他心中纯洁无瑕的白玫瑰。可是五十年的时间过去了,他奄奄一息地躺在病床上,看着同样白发苍苍地之凡,或许会感到一阵恍惚。这是他等了一辈子的女孩,她已经不再扎着两根长辫子,露出腼腆羞涩的微笑。 她是有了父子的妻子。儿子在楼下等她。 人不得不接受现实然后过下去,之凡与他相对无言。江滨柳想了一辈子的之凡是他心目中的幻影,心中的火光,终其一生,他都在用幻想的画笔不断为她增添色彩。他追寻的是云之凡——亦或是逝去的青春和激情,一切都留给了黑暗。 暗恋的导演也是如此,他的之凡不知道去向何方。 两部剧互为镜像。桃花源中的三个人互有牵挂,老陶爱他的妻子,妻子追求好的生活,袁老板要什么就一定要得到。老陶和春花之间未必就没有爱情,但他们的激情也被柴米油盐所埋没。春花和袁老板之间也未必没有憧憬,只是......太多的只是,太多的意外,他们的梦想也归于破灭。之凡和江滨柳若是在一起,也指不定贫贱夫妻百事哀。 种种爱恨嗔痴,源于欲求,人的一生要追求许多东西,为着心里的目标,那片“桃花源”。可是桃花源究竟是什么,谁也说不清,你惦念着它,它却只朝你嫣然一笑,留下飘渺的影子。 “刘子骥,你在哪里?”游荡的女人询问着,质问着。是她的爱人吗? 纸钱和桃花在舞台上纷纷扬扬,极致的死亡和极致的绚烂共同绽放,人生便是悲喜交加,不知何所望。 16级肖霖 ... 赛利博恩

    有框架,但没写完整。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:56:59

    《暗恋桃花源》讲述了两个不相关的剧组《暗恋》和《桃花源》因彩排时场地冲突而发生了一系列的故 《暗恋桃花源》讲述了两个不相关的剧组《暗恋》和《桃花源》因彩排时场地冲突而发生了一系列的故事。当悲剧和喜剧交织在一起,当舞台纠纷表现在话剧中,两个看似不相关的故事连起来便有了意义。它将三件看似平常却又的确少见的故事连在一起,爱情在这个话剧中体现的也就更加突出,相互映衬。在剧中,我们也不由得与其中的人物共同思考、感悟。我们为江滨柳和云之凡的故事感伤,为武陵人、春花和袁老板的故事而笑,当然,还有导演的故事,我们在这过程中思考,思考爱情与生活,滨柳念着他心中的之凡,然而,若是二人从未分离,这样的情与景还会出现吗?暗恋桃花源,当它把悲剧与喜剧交织在一起,我们的感受在其中变化,悲剧的故事我们的心里有了些许安慰,喜剧的故事却让我们热泪盈眶,白衣女子痴痴寻找着刘子骥,又何尝不是我们自己内心对爱情与美好事物的追求?暗恋桃花源,给予了我们别样的寻找。――16中文耿子雯 ... 锦瑟华年

    嗯,愿你找到。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 21:59:10

    《我在天堂等你》首先打破了我对话剧本身叙述故事方式的呆板印象:五十年前与五十年后的场景相互 《我在天堂等你》首先打破了我对话剧本身叙述故事方式的呆板印象:五十年前与五十年后的场景相互穿插,五十年前后白雪梅的自我对话自问自答,内心世界、回忆世界、现实世界的交叠,从故事的最终结局开始,通过倒叙渐渐引出谜题而又解开谜题。孩子对父亲的不理解,父母之间五十年前的相遇相识,两者看似风马牛不相及,通过四个孩子的身世之谜线索而串联起来。结构巧妙,而让人剧终时除有原来如此的回味之余更有对于故事人物们的慨叹感动。 故事的叙述展开采用了多种形式,从主人公的内心世界进行独白回忆,前期对藏民朝圣的文化介绍看似无心,实则为后文高潮发展埋下了重要伏笔。如何在剧本中充分利用笔墨,将所写下的每一笔都在剧中巧妙发挥作用,而不是一味铺陈事件而不收束聚合。 边疆与城市,过去回忆与社会现实穿插进行,两条线索并行而相互表面不具联系,当回忆结束,母亲告诉孩子们的身世,父亲的良苦用心和无私深沉的爱终于为人所理解,这个高大的军人形象才在最后一幕中明晰树立。“我在天堂等你”——许是欧支队对雪梅一声说出的最后一句情话与告白,身为军人,爱情与责任,善良与高尚贯彻一生,给伴侣以最深沉的,少以言表的爱,这也许才是一个男人,真正的爱情。16中文胡冰倩 ... 流风向早

    这部戏的舞美有的地方是挺出彩的

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 22:01:57

    《暗恋桃花源》是《暗恋》和《桃花源》。是江滨柳和云之凡,是老陶和春花;是今人和古人。或许换 《暗恋桃花源》是《暗恋》和《桃花源》。是江滨柳和云之凡,是老陶和春花;是今人和古人。或许换个时代背景,江滨柳云之凡就是古代的老陶和春花,而老陶和春花就是现在的江滨柳和云之凡。 “暗恋”的“追寻”是整部话剧的体现——江滨柳跨越了半个世纪,跨越了台湾海峡,几乎是死不瞑目的执念;陪伴了江滨柳几十年的江妈妈,倾其一生,只为获得江滨柳哪怕一刻的真心;云之凡在战乱中等待,可终于“不能再等了,再等就要老了”,她追求了平凡人的幸福,她做了外婆,她先生人很好,她的儿子送她来与五十年前的旧情人相见;就连病房里天真的小护士也一样,在自己的世界中,不断去认识真实世界的相貌。 “滨柳,我回昆明以后,你会做些什么?”“等你回来。”“还有呢?”“等你回来。”这是“导演”打断他们,上来就在两人面前徘徊:“我记得当时呀,不是这个样子。”似乎是“导演”在讲自己的故事,而让大家动容的演员们,在舞台上的“导演”心中,也依旧只能他是聊以自慰的幻象。 老陶爱着春花,爱到可以为她自杀,爱到可以为她去死,爱到哪怕成了仙人也要回去找她;袁老板所做的事更是奉行自己的哲学——想要什么,就闯进去,把她抢出来;春花的思路也很简单,我要一个生活条件良好的家庭。他们都在追寻自己想要的东西。 “我找刘子骥,刘子骥在吗?”这个疯女人始终在找的刘子骥是谁?《桃花源记》中:“南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。”刘子骥是《桃花源》里寻找桃花源的人,疯女人是现实中追寻刘子骥的人。这个看似整场剧多余的疯女人,也正是把《暗恋》和《桃花源》紧紧联系在一起的人。 舞台一分为二,两个故事,两条线,一直独立存在分别讲述,当演员的台词互相干扰意外连成串的时候,那只是表面的融合;当《暗恋》的最后一幕,云之凡关门离去,剩下轮椅上的江滨柳默然无语。此时,地上洒满了桃花源的“落英”,画面中是坐在轮椅上的江滨柳的侧面,画面是《暗恋》的画面,音乐却响起了《桃花源》凄凉的笛子声。这才是真正的《暗恋桃花源》 ———陈依婷 ... 长安

    过段时间再来看这部剧,应该会有不同的体会。

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-01 22:09:34

    今天没什么事,认真地看完了每一个剧评,有认真的也有敷衍的,总的来说还是有很多收获和感受。这个剧是我很喜欢的一部,所以当初跟静茹说我会推荐这个,我带身边的人看话剧第一部也是看的这个,因为是作为会员活动嘛,并不是每一个人都要走上专业道路的,所以推荐的时候也会更多考虑大家的接受程度和喜好问题,简单来说,暗恋桃花源是一部看完之后会觉得话剧有意思喜欢上话剧的剧。但是这部剧还是内容太多,分析上也很难再有新意——要不就完全说不到点上。看剧评的时候我也回想起一些当初看剧时的观感,有的东西确实是我之前没有想到的但又存在的,觉得这种交流也很有意思。文字能承载的东西还是非常多的。最后,喜欢上话剧的,希望留在楚魂的人过段时间再看看这部剧吧,会有收获的。

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  • 只想要发财

    只想要发财 (做人呐,最重要的就是吃~) 2016-12-03 21:05:10

    嘉欣没想到你骨子里是个文青 嘉欣没想到你骨子里是个文青 串烤鸡心小天使

    嘻嘻,这是我的团员日记|・ω・`)

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  • 串烤鸡心小天使

    串烤鸡心小天使 (无) 2016-12-05 07:40:51

    嘻嘻,这是我的团员日记|・ω・`) 嘻嘻,这是我的团员日记|・ω・`) 只想要发财

    那应该是优秀吧

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