But Of All These Friends And Lovers | 披头士时期的McLennon歌曲

人生中头一回写这种盘点贴，没有经验，求轻拍。也欢迎大家一起来聊mcl相关/补充自己知道的其他内容~（话说咱们组还有多少人在qwq）

Notes：

本文约13k字，是个人对披头士时期mcl歌曲考古所见的梳理总结。入坑时间不长，考古不全，遗漏肯定很多，难免有错误或主观立场（偏向mcl），只能尽量保证分清事实和观点。

歌名前标*的为与mcl（slash向）直接相关性稍弱的，其他的是被mcl同人女广泛认同的mcl曲（仍有一部分不能百分百肯定，也不必然代表个人看法）。很多有趣的点是考古过程中从各处发现的，仅做整理，网页材料出处基本贴了链接。I don't own them.

I Don’t Know (Johnny Johnny) - Lennon / McCartney

1960年二人在保罗家里排练的一首歌，油管有音频，b站也有搬运。部分歌词听不清，空耳版本也不止一个，但仍然可以听到一些很有爱的词句，比如号称要“私奔”——令大家喜闻乐见的是，下一年他们真的做到了，到巴黎。（组里有搬运这个的楼，但是http://lennonmccartney.net/现在似乎上不去，因此附一个tumblr的源。需要科学上网。）

一个空耳版本：https://john-in-the-sky-with-paul.tumblr.com/post/169889992144/ohh-watson-this-sexy-thing-right-here-is-a

*There's a Place - Lennon / McCartney

首专Please Please Me里的一首歌。汤上的部分mcl shipper会把这一首归入mcl曲的list，但个人目前还没有发现这首歌（在早期约翰保罗合写的众多曲目里）与mcl有什么特别明显的关联，仅作参考。

If I fell - Lennon / McCartney

• 约翰在1964年初的飞机上写下了它的歌词，因为飞机上的条件所限，约翰只能把歌词写在一张情人节贺卡上。

约翰手迹

据说贺卡随后被送给了保罗。

• 电影《一夜狂欢》中本歌曲对应的情节是约翰逗林戈开心，但可以看到视频里约翰时不时地看向保罗。拍摄现场有mcl著名照片流出，包括约翰向保罗单膝下跪弹唱的照片。

经典永流传

你俩就腻歪吧

• 约翰在1980年的Playboy采访中表示这首歌是“半自传式的”，且并非写给自己的第一任妻子辛西娅。（https://amoralto.tumblr.com/post/48091904152/august-1980-john-talks-to-playboy-writer-david）

*You've got to hide your love away - Lennon / McCartney

• 有猜测是约翰写给经纪人布莱恩·爱泼斯坦的。Anthology纪录片里，布莱恩之死对应BGM选了这首，或许是一种暗示。
• (from wiki）一个有趣的Take：Anthology 2 - Take 5。可以听到约翰说了一句话，然后传来玻璃掉到地下的声音，紧接着约翰用戏谑的口吻唱道"Paul's broken a glass, broken a glass. Paul's broken a glass. A glass, a glass he's broke today."在真正开始唱之前，约翰还说了一句 "Oh, you ready, Macca?"

*Ticket to ride - Lennon / McCartney

不是典型的mcl曲，但根据保罗在新书The Lyrics中的说法，这首歌是为了纪念他和约翰去Ryde（ride与Ryde同音）看望保罗的亲戚Betty和她的丈夫Mike的旅程所写，并又双叒叕提及了自己和约翰sleep top and tail的场景。

“John and I always liked wordplay. So, the phrase ‘She’s got a ticket to ride’ of course referred to riding on a bus or train, but – if you really want to know – it also referred to Ryde on the Isle of Wight, where my cousin Betty and her husband Mike were running a pub. [...] It was great fun to visit them, so John and I hitchhiked down to Ryde, and when we wrote the song we were referring to the memory of this trip. It’s very cute now to think of me and John in a little single bed, top and tail, and Betty and Mike coming to tuck us in.”

*We Can Work It Out - Lennon / McCartney

保罗写了歌曲的前半段，约翰添加了中间八小节。保罗的创作动机可能来源于他与当时的女友简的矛盾。

之所以提及这首歌，是因为其很好地体现了列侬-麦卡特尼组合并不多见的“真正一个人写一部分之后拼合起来”，而非一个人几乎全写完，另一个人再稍加润色修改的模式。

另外，歌词和曲调本身突出展现了约翰和保罗的个人特质：保罗的乐观和约翰的悲观，“我们总能解决问题”和“生命非常短暂”的区别。歌词可以代入保罗与简的分歧，也可以很好地代入对披头士乃至列侬-麦卡特尼关系的诠释，经常被虫粉戏称为巨型flag。MV里约翰和保罗时不时的对视和迷之微笑是mcl偏早期酷似小情侣腻腻歪歪的经典写照！

In my life - Lennon / McCartney

• 本人很喜欢的一首虫曲！也是约翰和保罗对他们合写的将近300首歌里罕见的对贡献说法不同的一首。歌词肯定是约翰写的，而曲则有争议。（个人从听感上来讲偏向于约翰主要作曲，而非保罗，不过也见过有人认为曲子是保罗的风格，anyway~）
• （from wiki）根据约翰的朋友兼传记作者Peter Shotton的说法，"Some [friends] are dead and some are living/In my life I've loved them all"指的是他自己和1962年就去世了的斯图。
• 有关mcl的材料：

1. Rubber Soul sessions中，存在本歌曲排练期间录音室休息聊天的有趣时刻，保罗说“不要再握着我的手了”，约翰搭腔。（可能是经过剪辑的，只有部分音频。）附链接：https://amoralto.tumblr.com/post/153562784222/october-18th-22nd-1965-emi-studios-abbey-road
2. 也算mcl材料（？）：约翰官方ins账号在今年保罗生日时发布了一系列推文，其中绝大多数配图是约翰和保罗的合照（甚至是按时间顺序排的），文案为本歌歌词。而对应歌词后半段，即“But of all these friends and lovers/There is no one compares with you[...]I know I'll often stop and think about them/In my life I love you more”的均为约翰和保罗的合照。这几张图都是6月18日当天的ins，感受一下约翰官方的mcl之心……

注意热评

哦

……

*Here, There and Everywhere - Lennon / McCartney

• 不是典型mcl曲。保罗从God Only Knows处获取了灵感作成曲，而歌词灵感来源一般被认为是简。
• 但也有不同的说法：Peter Asher表示他不认为这首歌是写给Jane的。至于他认为是写给谁，他没说。（https://www.tumblr.com/blog/view/mclennonproof/164401502035?source=share）

嗯……所以大家觉得到底是写给谁的hhh

• 约翰很喜欢这首歌，对这首歌的评价很高，包括但不限于： "the best tune" on Revolver，"one of my favourite songs of the Beatles"（1980《花花公子》采访）……同时保罗本人和乔治马丁也都很喜欢这首歌。
• （from wiki）保罗于1966年6月初在Weybridge约翰家中开始写作此曲，边写边等待约翰醒来。保罗回忆说：“我坐在泳池边的一张太阳椅上，拿着吉他，开始弹奏E和弦。很快有了几个和弦，我想当他醒来时，我已经这首歌写了很多，所以我们把它带到室内完成了。”真的是个很美的场景:3
• 在保罗1984年的电影Give My Regards To Broad Street中，保罗把本歌歌词中“I need my love to be here”一句改为了“I need a love of my own”，同时编曲也有所改变，整首歌的基调从原来的温柔甜蜜变得平添了一分忧伤孤独。（个人强推此版本，很好听！）——1984年的节点，结合歌词修改，有无含义，什么含义，可以自由心证。

*Strawberry Fields Forever - Lennon / McCartney

约翰的代表作之一，歌词主题虽然是童年时光，但基调却很梦幻，歌词也比较抽象（迷幻摇滚hhhh）。

歌词里有两句是：No one I think is in my tree,I mean,it must be high or low.而在本歌曲的MV中，对应这两句歌词的场景恰好照应了歌词，甚至让人怀疑约翰是不是有心要求了这个场景。（我也是某一天看了别人说才忽然发现的，之前一直没注意。还没注意到这个点的uu快去看草莓地MV！）

马丁爵士也在自己的书中小小地提及了这个地方（众所周知，马丁爵士非常钟爱草莓地hhh）。有图为证：

from马丁爵士的书

只能说马丁爵士对列侬-麦卡特尼组合的排他性和心有灵犀程度一直深信不疑，恐怕他也认为MV里的场景是约翰故意设计的吧。（疑似mcl同人男……）

*Hey Jude - Lennon / McCartney

Hey Jude到底是给谁写的，是一个披头士未解之谜。John一直高评价此歌（即使在歌曲战时期，1972采访中也在夸），并坚持认领它，始终认为now go and get her指的是“保罗内心的天使一面祝福自己，让自己去找洋子”，尽管我是不信的——保罗在那种情况下哪还有心情祝福约翰，他想办法把约翰拉回来都来不及吧？（笑）

保罗则说是写给朱利安的，个人也倾向于相信保罗的说法（虽然有的歌词确实不像写给小孩子，但保罗给小孩子写歌也算是一种典了，参见little willow）；还有一种看法是保罗也有安慰自己的成分：既然约翰有了洋子，那么我也不能像个被甩的前任死缠烂打约翰不放，我也得去找琳达了（虽然很舍不得）。也不失为一种合理的看法。

PS：虽然虫粉应该都知道，但还是想一提保罗在约翰与洋子在一起后去看望安慰辛西娅和朱利安的事。保罗对辛西娅说：“辛，我们结婚吧，结婚了又能怎么样呢？”保罗当时的态度和心理，某种程度上粉丝可以自由心证——但无论如何，很难相信普通朋友之间会发生这种情况，所以也不妨作为一个mcl的切口进行分析。

个人猜测是当时保罗和辛西娅可能有一种“同病相怜”的“失恋阵线联盟”感；比起辛西娅，约翰当然是更喜欢、更舍不得保罗（poor Cyn），但保罗在那种情况下未必有这个自信。鉴于保罗广为人知的overthinking倾向和纸包不住火的拧巴劲儿，有可能陷入“约翰到底还需不需要我”乃至“乐队和洋子二选一他选洋子的话我（们）怎么办”的纠结（。）

*I Will - Lennon / McCartney

• I Will的创作动机同样有多种说法，保罗本人在The Lyrics中提及当时他和简还在一起，但指出它并不是关于简，而是无明确指向性的情歌（我也基本相信这一点）。
• 从粉丝角度猜测，鉴于I Will写作于印度，而印度发生了什么至今依然是谜（个人见过的所有材料中，提及印度的多数是第三方猜测和正主打哑谜，让人摸不着头脑），恐怕很难给出广为人接受的结论。John,Jane,甚至Linda都被猜测为I Will的写作对象（Linda的说法显然不太合理）。总之，与其说I Will一定是写给某人，不如说它是保罗当时的一种心情和思绪经过艺术加工后的反映；谁在认真听，这首歌就唱给谁。

但保罗在歌词书中的言辞依然amusing：

“It’s almost definitely not going to be a person who’s said, ‘There he goes again, writing another of those silly love songs.’ So, this is me in my troubadour mode.”

似乎理解为吐槽某个时期diss自己只写蠢情歌的约翰也不是不行。（？）

• 两个有趣的takes：

保罗在I Will期间唱起新歌，约翰插话，保罗的歌词语义也能和约翰的话连起来。J&P疑似互相叫honey。

保罗：[...]If you want me to, I won't.

约翰：Yes, you will!

*Junk (Esher Demo) - The Beatles

https://thecoleopterawithana.tumblr.com/post/689695334914473984/junk

原po已经进行了分析和基于背景的猜测。

个人还有一点迷惑的地方：20-30秒左右突然出现的人声是什么？当然不是保罗（正在唱歌），声音也不像乔治或林戈，最有可能的就是约翰。听起来像抽泣，或许可以有人告诉我我的耳朵好不好用吗（。）

*Blackbird - Lennon / McCartney

鼓舞黑人女性之说广为流传，为保罗本人的官方说法，也是一个容易被人接受和得到认可的说法。此处只放与mcl可能有关的依据。

• Lennon是爱尔兰姓氏Lonán的英语变体，意为Blackbird。且，Lennon在爱尔兰姓氏的另一形式Leannáin意为“Leannán的后代”，而Leannán意为“爱人，情人”。（上网即查得，大概只能是巧合或有意为之。）
• McCartney专辑中Oo You一歌，歌词是第二人称，简短、似乎无意义。歌词有一句：Sing like a blackbird。Oo You是一首保罗很少提及的歌曲，尽管评论界对这首歌评价较高。Wiki不具有此单曲词条（而之前所述披头士的歌曲基本都有），The Lyrics里也不包含这首歌。值得一提的是，McCartney中几乎所有歌曲都未出现在歌词书中，除了Junk、Teddy Boy（披头士时期已写成）和Maybe I’m Amazed。

Glass Onion - Lennon / McCartney

海象意象的使用。海象是约翰歌曲里多次出现过的意象，一般认为共有四处：

1. MMT的“I Am the Walrus”；
2. 白专的“the Walrus was Paul”；
3. 歌曲战之初，推翻过往一切的歌曲God里的“I was the Walrus/But now I'm John”；
4. 1980年，约翰生前最后一张专辑Double Fantasy里，(Just like) Starting over被公认为写给保罗，证据之一就是Take 2里的歌词“The time has come, the Walrus said, / For you and me to stay in bed again / It’ll be just like starting over”。

找了一篇更加详细的分析，列举和串联的文字内容很丰富：https://thecoleopterawithana.tumblr.com/post/613331561141682176/the-walrus

Get Back - Lennon / McCartney

结合Let it Be/Get Back Sessions的背景，Get Back基本可以确定是保罗在试图重塑披头士四人的团结，也很像是在呼唤约翰“Johnny快回来”。

同时，Let it Be专辑里保罗的几首歌在某种程度上可以串联起来（Get Back-Two of us-The Long And Winding Road-Let it Be），表现保罗当时的心理变化。

• 首先，根据同名纪录片，Get Back是某天约翰去录音室迟到了，保罗在等约翰的空隙里所信手作就的（谁看了不说一句保罗麦卡特尼天才x）。较早的一版歌词更加explicit一些（？），明显传达出反 种 族 主 义的立场，最终版歌词去掉了最明显的几句讽刺。
• 其次，在1969年初Beatles的天台演唱会上，这首歌保罗重复演唱了三次（也是唱最多次的一首），天台演唱会正式曲目里的开头、结尾都是它。在各种版本的视频中都可以看到，最后一曲Get Back结束后，保罗又看着旁边的约翰说了一句“Get back”。紧接着就是保罗的“Thanks, Mo!”和约翰的“I'd like to say 'thank you' on behalf of the group and ourselves,and I hope we passed the audition!”
• 另外，在后披头士时期，保罗也经常提到/演唱这首歌。比如，2014年的格莱美致敬披头士演唱会上，保罗演唱此曲，并在歌曲中间说了一句“Johnny get back”（听到的时候有点震惊。毕竟很多年了，又是比较正式的场合，泡你真是……）。

再如，在The Lyrics中，保罗在阐述此曲创作动机时并未提及种 族 主 义，而是再次强调了自己当时的愿望——披头士回到最初的起点。

"The idea that you should get back to your roots, that The Beatles should get back to how we were in Liverpool. And the roots are embodied in the style of the song, which is straight-up rock and roll."

随后保罗的阐述依然是一贯的调调，截取如下，是什么意思，大家自由心证：

"I’ve already mentioned how in September 1969 we were in a meeting and talking about future plans, and John said, ‘Well, I’m not doing it. I’m leaving. Bye.’ In the ensuing moments, he was giggling and saying how this felt really thrilling, like telling someone you’re going to divorce them and then laughing. At the time, obviously, that was wildly hurtful."

"If he fell in love with this woman, what did that have to do with me? Not only did I have to let him do it, but I had to admire him for doing it. That was the position I eventually reached. There was nothing else I could do but be cool with it."

*I've Got A Feeling - Lennon / McCartney

与偏早期的We Can Work It Out类似，披头士后期的I've Got A Feeling也是一首把二人原本的歌曲各取一部分拼合而成的曲目。

如果说本人之前对于这首歌还没有什么除上述之外的了解，那么今年保罗的巡演就实打实地让人emo了一把：歌曲唱到中间，大屏幕突然出现了约翰的脸，随即是1969年天台上约翰的演唱片段。

彼时约翰尚且年轻

还有保留曲目Something纪念小乔

Two of us - Lennon/McCartney

"You and I have memories / Longer than the road that stretches out ahead"可以说是mcl歌词里最被广泛用于形容二人关系的语句之一，可谓很有代表性。虽然保罗始终称这首歌是关于他和琳达的故事（其实有一定合理性），但多数虫粉还是认为Two of us倾向于指Lennon/McCartney。以下是支持mcl的不同角度分析（个人看法）：

歌词文本：

对于概括句，"You and I have memories / Longer than the road that stretches out ahead"用于代指彼时认识不到两年的保罗和琳达（尽管二人感情进展比较迅速，于1969.3.12结婚），相比于指代认识十年以上、共同缔造披头士传奇的约翰，在多大程度上令人信服，似乎值得商榷。

从歌词细节来看，保罗对部分歌词的解释如下：

[...]There’s a line that says, ‘Spending someone’s hard-earned pay’. I don’t know where that came from or what it means. I don’t necessarily want meaning. I don’t root for meaning all the time. Sometimes it just feels right.

[...] Lying behind the phrase ‘We’re on our way home’ is less the literal sense of going back to London, but more about trying to get in touch with the people we once were.[...] Whenever Linda and I went away, we would buy lots of postcards and send them to all our friends. John was also a great postcard sender, so you’d get some great stuff from him.

[...] Then there’s ‘You and me burning matches’. I remember there was a point, much earlier on, when we would light matches just for the hell of it. My brother and I were firebugs when we were kids,[...]

结合上述说法，最有可能的推测：保罗在与琳达的某次乡村驾行中进入了一片小树林，在敞开心扉接受大自然的洗礼时迸发了创作灵感，填歌词时通过正常的思维发散，联想到自己的过往经历（如小时候与家人在一起的往事），并随性地将合适的词汇填入歌词。

我愿意相信保罗的创作灵感真如他自己所言；但如果站在mcl立场上解读，认为“hard-earned pay”“You and me burning matches / Lifting latches”等是指代他和约翰1961年的所谓“巴黎蜜月”，会发现全歌的逻辑似乎更加明确、通顺而一气呵成。退一步说，即使保罗真的不是在回忆巴黎，那么在对于往事的自然联想里加入约翰的成分也再正常不过——毕竟他们有着十分丰富的回忆。寄明信片那里，保罗也提到了约翰，因此这首歌显然不是与约翰无关。

其他支持mcl的事实：

• Get Back同名纪录片里可以看到保罗的歌词手稿（此处为The Lyrics插图），上写“A Quarrymen Original”。

保罗手稿

采石工人原创……？从这个注释来看，说它是早期约翰和保罗的共创作品（保罗主导），像one after 909一样在1969才拿出来发，恐怕都比纯粹的for Linda更有说服力。

• Two of us的两个takes，J&P的对话似乎意味深长。说是开玩笑口嗨，语气又不像；说是严肃的表白，在彼境地下也不可能。那么是不是在向对方确认什么或某种试探？也许每个人会得出不同的结论。

https://mclennonwasreal.tumblr.com/tagged/two%20of%20us%20take%2027

https://mclennonwasreal.tumblr.com/tagged/two%20of%20us%20tape

• 1970年上映的电影Let it Be中有J&P两男一麦合唱Two of us的片段，看得出二人都十分开心，并加入了一些口胡等搞怪唱法（hhh）。同纪录片显示，保罗在一个人唱时看到约翰坐在一边，指了指自己的麦，让约翰“get on the mic”。
• 另外就是Let it Be的导演迈克尔·林赛-霍格执导的同名电影，这部电影于2000年发布，距MLH执导Let it Be已经过去30年。在这部“小说化约翰和保罗1976年重聚”的同人巨作中，“约翰”在电梯里吻了“保罗”——据说这个吻是导演要求的。至于MLH在拍摄纪录片时看到了什么，令他对约翰和保罗的关系念念不忘，在几十年后还惦记着拍电影，我们不得而知。（目前此电影在b站有熟肉。）
• 补充一个约翰遇刺40周年不久后，2020年底保罗的采访：https://www.npr.org/2020/12/11/945390087/it-becomes-more-and-more-special-paul-mccartney-on-his-friendship-with-john-lenn?t=1607806306621

保罗在这首歌上的态度十分模糊：他无意解释这首歌“不是写给约翰的”，但是如果需要主动说明，说法就如歌词书一般——某种程度上也体现了保罗惯于遮掩或精明的一面。

此处，至少采访方默认了是写给约翰的，而保罗就顺着说下去了。个人认为这已经算一种默认：Two of us就是写巴黎之行的。

THE BEATLES: (Singing) Two of us riding nowhere, spending someone's hard-earned pay.

MCCARTNEY: [...]And I think as time goes on and that John is a distant memory, it becomes more and more special. [...]did we go hitchhiking when we were kids? Yeah, we did. We went to Paris. Boy, we had a laugh there, you know?

THE BEATLES: (Singing) Two of us sending postcards, writing letters on my wall.

MCCARTNEY: And I remember all these（而非those，these指代的内容看来看去，只能是紧承上文的sending postcards, writing letters） little things we did together, and it just brings him back in a way.

The Long And Winding Road - Lennon / McCartney

另一首像是在呼唤约翰的歌。保罗最新的说法与Two of us异曲同工，即出于某件小事激发了创作灵感，然后利用惯常的创作手法写作成一首歌。保罗没有指出自己和琳达的任何具体事件，反而用很大篇幅解释了自己写歌的trick——装作是别人在写。

据此，很难认为它是一首明确指向琳达（及保罗和琳达的家庭等相关意象）的歌曲；保罗自己也承认是关于“某种深度的悲痛”，虽然没有指明是关于什么——但还能是什么呢？

（from wiki）Based on other comments McCartney has made, author Howard Sounes writes, the lyrics can be seen as McCartney expressing his anguish at the direction of his personal life, as well as a nostalgic look back at the Beatles' history.

"It's rather a sad song. I like writing sad songs, it's a good bag to get into because you can actually acknowledge some deeper feelings of your own and put them in it. It's a good vehicle, it saves having to go to a psychiatrist."

"[...]all about the unattainable; the door you never quite reach ... the road that you never get to the end of."

"One of the fascinating aspects of this song is that it seems to resonate in very powerful ways. For those who were there at the time, there seems to be a double association of terrific sadness and also a sense of hope, particularly in the assertion that the road that ‘leads to your door / Will never disappear’."

悲伤与希望的交织似乎很符合保罗当时的心境。披头士人心不齐，约翰沉醉于洋子，商业问题严重；隔阂和怀疑如野草般在每个人心里疯长，然而保罗此时尚且没有完全放弃。至于歌词里“You left me standing here a long, long time ago / Don’t keep me waiting here, lead me to your door”的口吻，在保罗后来的歌词中亦有体现。

There’s always someone else you can invoke. You can put on a mask and a cloak as you’re writing something, and it takes away a lot of the anxiety. It frees you up.

这种技巧是不是很熟悉？Yes, we are Sgt. Pepper's lonely hearts club band!

另外，值得一提的是，原版歌词中“Many times I’ve been alone and many times I’ve cried / Anyway you’ll never know the many ways I’ve tried”，在2003版保罗重制的Let It Be... Naked中改为“ Many times I’ve been alone and many times I’ve cried / Anyway you’ll always know the many ways I’ve tried”，似乎表达的情感随之有了微妙的改变。

Oh! Darling - Lennon / McCartney

‘Oh! Darling’ was a great one of Paul’s that he didn’t sing too well. I always thought that I could’ve done it better– it was more my style than his. He wrote it, so what the hell, he’s going to sing it. If he’d had any sense he should have let me sing it. --John Lennon, 1980

保罗为排练Oh! Darling付出了相当大的努力，以确保自己的声音听起来足够粗犷。可能出于这个原因，约翰一直认为这首歌更适合自己来唱，而非保罗。——但显然，根据列侬-麦卡特尼组合的一般做法，保罗不太可能自己写一首歌，然后拿给约翰唱，right？

Geoff Emerick倒是与约翰看法类似，他认为保罗之所以不把这首歌给约翰唱，是出于自己的ego：

Paul’s ego prevented him from ever giving John a stab at singing the lead on “Oh Darling,” despite fact that it was a song that was probably better suited to Lennon’s voice. … Paul was determined to give a Lennon performance all by himself.

• 这首歌最广为人知的mcl“证据”大概是：在Abbey Road的官方版本中，最后一段的Oh! Darling发音显然是Oh! Johnny（也有人认为不是，不过我的耳朵觉得是，anyway...）。
• 在Anthology 3的版本中（强烈建议去听），约翰在参与保罗的排练途中得知洋子的离婚案最终办成，心情轻快，在保罗唱完之后说道：“I’ve just heard that Yoko’s divorce [from Tony Cox] has just gone through. Free at last!”并即兴发挥了一小段。

I’m free

This morning

Baby told the lawyer it’s OK

Believe me when I tell you

I’ll never do you no harm

值得注意的是，保罗唱歌途中，约翰在（似乎比较随性地）跟着保罗唱，也随着保罗说了几次“darling”。在3:03左右，保罗唱完“Believe me when I tell you”后，约翰喊了一句“Oh I do”。也许约翰潜意识里相信（正如他之前和之后曾无数次相信的那样），保罗的这一首歌也是写给他的吧。

Get Back纪录片里也有此版本节选，可以看出约翰当时很快活：https://www.bilibili.com/video/BV1r3411K7Yx?vd_source=800969eca582ad2ebf53a267ca62bc59

• 关于创作动机，有一种说法是：某日约翰宣布要离开披头士，保罗因此情绪崩溃，Mal Evans开车送他回家，保罗开始大哭，并写下了这首歌。（https://mclennonwasreal.tumblr.com/post/149901917179/paul-wrote-oh-darling-after-john-telling-him）
• Mal的同一采访出处：https://www.tumblr.com/blog/view/amoralto/47542201145?source=share
• 此外，保罗从未在现场演唱会中唱过这首歌，歌词书中也没有这首歌。我查了一下目录，Abbey Road里除此之外的所有保罗主导歌曲（甚至包括银锤子和Her Majesty）都有，只有这一首没有。保罗似乎没有理由单单忘记这一首，那么他为什么不把它放上来呢？……

Fin.(or TBC)

And in the end,

The love you take,

Is equal to the love you make.

披头士最终走向盛大而苍凉的谢幕，而列侬-麦卡特尼的故事尚在延续。