共誌：開往中國的慢船—林生祥中國巡演的經驗及啟示

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  scarecrow 楼主 2011-11-23 21:12:31

  中國音樂環境與歌手「態度」 而2011年的這次演出，是大大樹首度自行規劃的生祥中國巡演。前兩次都是當地單位的邀請，一次是廣州的南嶺社區，第二次則是《城市畫報》的荒島音樂節，演出行程都是對方的規劃。「今年為什麼想要自行規劃？」廠牌負責人鍾適芳表示，除了前兩次巡演經驗已打下生祥在內地演出的樂迷基礎外，這次著手自行企劃及安排演出，一方面是回應不同地點對於生祥演出的殷殷期待，另一方面主要也是為了更能「掌控音樂演出的品質」。

  生祥在中國演出，困難的並不是大陸朋友不懂客家話。生祥說：「在中國演出與在台灣演出其實很像」，大多數觀眾都是聽不懂客語，都要打字幕，音樂就成了共同的語言。反而，在大陸的演出經驗裡，需要花很多功夫的，是去跟器材、音控等技術人員溝通、一再調整。生祥說：「這是音樂文化及音樂技術上的基本功。」早期在台灣演出，音控人員也常不理解他這樣的民謠樂器、聲音能量及特殊配置，是長期累積了經驗後，才有較為普遍的水準來配合。但目前對於內地音樂技術的專業性，以及不同現場音樂的演出條件，都還在經歷一段磨合、適應的狀態。

  另外，中國巡演是否增加與內地音樂人的交流？的確，生祥每次演出總吸引不少大陸非主流民謠音樂人的欣賞。重要的民謠樂團──「野孩子」的主唱張佺，還有這次作為演唱嘉賓的周朝、周雲蓬等人，都成為好友、也讓生祥印象深刻。「他們對於音樂是有『態度』、有自己的看法」，即使要彌補一段受文

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  scarecrow 楼主 2011-11-23 21:14:00

  革影響而有的音樂文化斷層，但至少都有某種「態度」──願意認真地去思考其音樂及作品的宏觀格局，也讓生祥感到敬佩。

  但生祥及鍾適芳也都提到，在交流中，更珍貴的是對於彼此社會現實的認識與調整。生祥一行人必須一再提出台灣的「農村」情境，與大陸朋友們的想像是有落差的。經過幾次互動及訪談後，這些急切的內地知識份子朋友也開始明瞭，生祥這輩年輕人的返鄉以及台灣的農村，完全不是內地的那種遙遠距離或返鄉的困難。而由此，生祥等人也更能體會，中國的幅員及社會處境的差異，以及內地樂迷的感動所為何來。

  往返兩岸的「非商業」慢船 值得注意的是，若沒有新聞局的補助，大大樹是不會著手去規劃這次的生祥中國行。鍾適芳便表示，再怎麼樣，生祥的音樂都是「沒有商業價值」，若沒有補助，就會處於是等待適當機會的被動狀態，而不會主動嚐試。而實際作了之後，成效卻是很好的。除了進一步地認識大陸優秀的文化界、知識圈的朋友，對於中國的政治、社會也能有較為準確的理解，減少了不必要的忐忑不安。更實際的是，可以真的賣出CD，收到錢。大大樹表示這次帶去的450張幾乎都賣光了。而450張，真的也只是很小量的數字。但對於一個沒有唱片市場的地區，生祥這種長賣期作品，中國市場，也象徵一個不限於台灣、同時也能更長久耕耘的可能區域。

  另外，不論生祥或鍾適芳，都對大陸的文藝工作者讚譽有加。「博學、工作能力強、文筆又好」，這是鍾適芳對於所接觸到的大陸文藝媒體工作者的評價。她甚至強調，這並不是特殊的一兩位，而是很普遍的人才素質。當然，這樣的感慨或許是對比於台灣媒體近年來的窘境：文藝評論空間在主流媒體幾近消失、文化線記者的萎縮。檢視大陸媒體一篇篇包括《南方都市報》、《時代周報》、《FT中文網》、《上海壹周》…等對生祥的報導，篇幅及觀點都相當深入、精闢。似乎用「珍惜」的情感來看待生祥音樂的，並不只是歌迷，也是大陸文化圈反過來令人印象深刻的回應方式。

  今年初，生祥開始使用facebook，建立了他的粉絲專頁。自嘲先前連打字都還是「一指神功」的他，但卻開始認真地，每天總要po一兩則記錄。生祥表示：「主要是今年初，感受到茉莉花革

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  scarecrow 楼主 2011-11-23 21:14:09

  命、台灣反國光石化運動裡，網路社群的串連所具有的力量。」覺得不應該再排斥網路。然而，生祥也有更實際的理由：「不能讓自己消失」。既然台灣媒體愈來愈沒有空間，那麼就自己書寫，讓自己有媒體可以與樂迷朋友互動，用最自在的方式呈現。另外，生祥也自嘲已是「爸爸樂手」，不僅當初同期的音樂人很多都已經不在這圈子，自己也愈來愈是在家庭生活的瑣碎時間中寫歌、很多事情也怕忘記，因此逼迫自己去作記錄。例如在facebook的網誌裡連載「月琴改造」，以及「2011中國巡演」、「忽憶青春歌-風神125」…，都能看到生祥第一手的自述。當中有音樂人的坦白，也更多了能與樂迷朋友互動的趣味，而且還能超特定的地理界線。

  在謹慎、低調中，緩慢而精準地前往，這大概是像生祥這樣小眾且長賣型的獨立音樂人所調和出來的「開往中國的慢船」。用心、自省，對音樂下苦行僧一般的功夫，無怪乎生祥能秉持相同精神，就使用起facebook。生祥的中國巡演展現出某種外於商業主流歌手的經營手法、與中國民間社會的互動方式，以及對於中國音樂市場的多元想像。此一方興未艾的獨立音樂新趨勢，將對台灣的獨立音樂發展帶來什麼影響和可能性，而兩岸民間從獨立音樂這個點所切入的互動和連結，又可能發生什麼文化和社會效應，都值得我們密切關注。

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  scarecrow 楼主 2011-11-23 21:14:55

  敏感词 只好切割发送

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  少年 管理员 2011-12-20 12:05:31

  赞！！！！

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