又忍不住为单集写剧评了
来自: diana(向着标杆直跑。)
第三季麦瑟尔夫人，简直不能更惊喜。
看到第三集，必须要为单集打call了（是的，就是省着看才这么慢）。
说起这部剧，会想到什么呢？如果是前几年问我，我可能要说“女权”。看第一季的时候是2017年，生完孩子一年，剧中对麦瑟尔“母亲”社会身份定位的描述不能更有共鸣。对“前夫哥”也是气得妥妥的。开头就“有伤风化”更是赚足了眼球。
第二季，2018年，麦瑟尔的百货公司事业和脱口秀事业齐头并进，当街发表女权演讲，和苏西合作伙伴关系进一步强化，另女主母亲的一次“出走”和前夫哥若即若离的“回归”也讨论了很多有关婚姻、爱情的内容。暧昧不清的Lenny史上确有其人，成为这一季最大的热点。
第三季，2019年，麦瑟尔承包的第三个圣诞季。开头就宕开一笔，劳军慰问把故事置于60年代反思的历史框架之中，女权、婚姻、爱情主题淡化，由女主父亲戏份撑起来的历史、政治、意识形态讨论的主题凸显出来。同时剧本的写作特征也在转变。如果你调低音量这个特征会更明显—它更接近小说。没错，是小说，你发现那些大段的对白、聒噪和抱怨都在推进情节发展，而如果漏掉了字幕的尾注，你可能会因为不了解背景典故无法继续观yue看du下去。这一季对于对白的阅读能力提出了更高的要求。
如果硬要扯到性别上面，我更想讨论的是男权。麦瑟尔和苏西的合作关系越来越往男性语境靠拢，而不是麦瑟尔和伊莫金那样的“闺蜜”关系。也不是麦瑟尔和母亲的情感关系。她们相对变得独立。在女性这种公然挑衅之下，以前夫哥为例的男人们，突然让人陌生了。“他们还是男人吗？”我想问。因为没有了刻板印象中女性特质的衬托，这些荧幕上的男人仿佛无所适从。尤其是麦瑟尔还做了很多人无法也不会想做的事情：在和苏西、夏依的旅途中，她远离尘世，撇下一切，还把两个孩子交给前夫哥保管，更不去过问寄养在前公婆家的父母，用中国人的话说可谓是“不孝、不慈、不忠”，哈哈，但真的很可爱。
我想说这部剧并没有把女性的事业修饰成什么救赎之道，也是神来之笔。女性的工作和男人的没有本质区别，都有黑幕、有交易、有剥夺、有肮脏。不过，那些幽默的女人有福了。在剧目的60年代，直至今日，还没有人敢把一个幽默十足的女人当女人过，她们也就还没人敢欺负过。最近上海也有一些脱口秀女星浮现，我想成为脱口秀明星本身就是一件离经叛道的事，妇道。而在经济较发达的地区，女性有更多的勇气和理由去这样做。有时候无趣和有趣，真的只是一个女人自身的选择。
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