[FW]CC应当缓行（发表于最高院《法律适用》2006年第十期）

-------- 原始信息 -------- 主题: Re: CCChina CC应当缓行（发表于最高院《法律适用》2006年第十期） 日期: Wed, 14 Mar 2007 11:24:15 +0800 收件人: ccchina@googlegroups.com 抄送: mindex@googlegroups.com, ChineseBloggerConference@googlegroups.com 引用: <1173841134.687946.269570@d57g2000hsg.googlegroups.com> 从 CC China 被翻译成 -- 知识共享, 就已经注定被曲解和政府抵制了! 执法不力造成盗版泛滥,同推行CC 给创作者们全新的国际化交流选择, 这两者本身没有任何关联, 盗版 CC 作品,同样要受到法律制裁的! CC 不意味着没有版权,而是使用 放弃版权的许可证 进行更加合理的作品监管! CC/自由软件 等等基础概念的曲解,再加上几件风马牛不相及的文坛秩事儿, 以此来混淆视听，打压先进思想，一向是＊＊的不二技巧， 注意吧，从此开始，各种御用文人，将对此新领域进行不懈的奉献了………… 是也乎，谈CC 就要注重作者出处;找到！ 宋学超 中国社会科学院法学研究所 http://info.cqvip.com/qk/80692A/200610/23062769.html 可怜的学者，被人大的翻译忽悠了………… On 3/14/07, 小马哥 <sxc_1979@sina.com> wrote: > 2006年3月29日，知识共享中国大陆版（CC China）2.5协议在中国人民大学举办的"简体中文版知识共享协议发布会暨数字化时代的知识产权 > 与知识共享国际会议"上正式发布。知识共享组织（Creative Commons Corporation）的创始人、斯坦福大学法律系教授劳伦斯· > 莱斯格（Lawrence Lessig）以及知识共享组织的多名成员出席了会议，并介绍了版权在数字时代下的问题以及知识共享协议的发展历史。笔者有 > 幸参加了这个会，听取了数位不同背景的专家的发言，感触颇深。对绝大多数中国人来说，"CC"是个新事物，这个新事物在中国的引入究竟会给我们带来什么 > 呢？ > （一）什么是"CC" > "CC"是英文短语"Creative Commons"的缩写，中文正式译名为"知识共享" 。"CC"的理念是，致力于让任何创造性作品都有机会被 > 更多人分享和再创造，共同促进人类知识作品在其生命周期内产生最大价值。"知识共享"由CreativeCommons.org发起，并在全球越来越多 > 地区被广泛采纳，CNBlog.org是CreativeCommons.org在中文领域的授权机构，负责管理、维护和提供中文数字作品的"知识共 > 享"授权服务。"知识共享"协议机制提供了由4个最常见的授权选择的组合方式，四种基本授权为："署名"、"非商业用途"、"非派生作品"和"保持一 > 致"。任何作者都可以通过选择不同组合声明自己的作品授权，实际上可以有11种常见的组合方式。 "CC"协议文本由知识共享组织免费提供，任何人都可 > 以到知识共享门户网站免费下载使用。 > 简单讲，知识共享协议就是一种非商业性的版权授权协议，即除特殊说明的以外，任何人都可以免费拷贝、分发（任何形式）、讲授、表演使用"CC"协议进行 > 授权的任何作品（文字、图片、声音、视频等）。也就是说，在协议授权范围内，几乎是"爱怎么用都随便你"， 不再需要另外的授权。 > 1．"CC"在美国产生的背景 > "CC"在美国的产生是有其特殊背景的。众所周知，美国的版权制度已经相当的成熟，但近年来发生的一系列案例引发了人们对"版权保护过甚"的担心，比如 > 著名的"SCO集团诉Linux侵犯知识产权问题"，就引起了轩然大波。SCO称Linux的内核中非法盗用了该公司的UNIX源码，认为"Linux > 是UNIX的盗版"，并已向全球1500多家使用Linux的企业寄送了警告信，通知这些企业将征收许可费。SCO的行为令许多普通消费者难以接受，部 > 分网友甚至认为这是SCO公司在无理取闹。 > 这场官司所涉及的知识产权保护界限的争论尤其激烈。在美国，"保留所有权利"（All Rights Reserved）的版权声明方式已经被广泛应 > 用，很长时间没有人怀疑过它的合理性。当网络时代到来的时候，资料和资讯复制和传播越来越容易，这样对于网络作品来说"保留所有权利"，任何人都可能触 > 犯版权法律，人们只知道在自己的任何大小的作品，包括那些本身也是在别人的成果基础上的再创造的作品，都无以复加地声明为"保留所有权利"。这样做的结 > 果一方面并不能保证原创作者所有的权利不受到侵犯，另一方面是很多优秀的作品，无论是艺术作品、文学作品、个人思想还是其他数字作品等都无法得到最大价 > 值利用或最广泛传播。虽然在很多国家的版权法律默认地赋予原创者很多权利，但是越来越多的人们开始意识到自己并非需要保留所有权利，于是选择"保留部分 > 权利"（Some Rights Reserved）或"不保留权利"（No Rights Reserved）。 > 在这种背景下，一些有识之士提出了"Creative Commons"的概念。2001 年在公共领域中心（Center for the > Public Domain）大力支持下，"CC"得以创建。它由网络法律与知识产权专家James Boyle、Michael > Carroll、Molly Shaffer Van Houweling和Lawrence Lessig 等董事所领导以及其他相关专家人士共同参 > 与。2002 年"CC" 基于自由软体基金会的GNU 通用公共授权条款（GNU GPL）的构想，因而启发其灵感，发布了第一版"CC"协议。该协 > 议的条款主要根据美国的相关法律所设计发展而来。 后续各种版本的"CC"协议也都没有脱离2002版本的基本内容。 目前参与"CC"的国家和地区主 > 要有美国、澳洲、加拿大、法国、德国、日本以及我国台湾地区等等。 > 由此可见，"CC"的产生主要是为了应对美国的那种特殊的"版权保护过甚"的情形，协议的主要条款也是由美国相关法律发展而来。当前，"CC"的参与者 > 也主要是一些版权保护比较成熟的国家和地区。 > 2．"CC"协议目前的应用情况 > 西方国家对 "CC"许可协议有一定程度的使用，根据cnblog的介绍：科普作家Cory Doctorow 把自己的新作《Down and > Out in the Magic Kingdom Whuffie Ring》按照"CC"授权免费下载。Marck Cooper把新书《媒体控制 > 和数字信息时代的民主》也采用了"CC"协议，同时在Amazon上出售。伯克利音乐学院 的"Berklee Shares"亦采用"CC"协议。国 > 内使用"CC"协议进行版权声明的尚不多见，Shanghai Photos采用了该协议，文字作品使用该协议的有一些比较前卫的blog。 大部分 > Blogger选择的授权组合是：署名－非商业用途－保持一致。 > （二）"CC"能否适应当今中国国情 > 随着3月29日简体中文版"CC"协议正式发布，"CC"算是正式进入中国。劳伦斯·莱斯格教授兴奋地说："这个项目让全球的人们把创意池延伸到这些地 > 区，我们可以分享共用的文化将越来越丰富。"简体中文版负责人、中国人民大学王春燕教授也说："从现在起，'CC'的参与和受益人群又增加了一倍"。可 > 见，一些专家对"CC"在中国的前景还是很有信心的。 > 然而，事实真的会如这些"CC"的推广者们设想的那么美好吗？这些专家们似乎忽视了一个回避不了的问题--中国国情。中国是一个有着5000年历史的国 > 家，现在又正处在社会急剧变革的时期，历史与现实、民族与外来的冲突随处可见，现实情况相当的复杂。一个新事物要在中国生存和发展，首先要适合中国国 > 情。"CC"真的适合现阶段的中国国情吗？ > 前面我们已经讲到，"CC"的产生主要是为了应对美国的那种所谓的"版权保护过甚"的情形。美国的版权制度十分发达，其法律制度和社会文化都相当成 > 熟，"尊重知识，尊重人才"已经成为一种共识，成为一种根深蒂固的文化。而且在美国，资源一般掌握在大公司手里，版权也不例外。在这种情况下，版权的权 > 利人与普通受众相比，处于优势地位。因此，在商业利益的驱使下，大公司容易利用其资源上的优势，"滥用"自己的版权。 > 中国的情况同美国恰恰相反。中国历史上由于种种原因，直到近代版权制度才被引入中国。更让人痛心的是，在建国初期，受"政治与文艺同构"的理论的影响， > 版权制度几乎被破坏殆尽。相当一段时间内，特别是文革期间，文艺作家被视为改造"人类灵魂"的工具。既然一切都服从于革命，那就不能纵容那些对赵公元帅 > 礼拜最勤的人，更不能给他们的智力创作成果以知识产权，因为财富的积累会削弱他们的革命热情。 而且，文学艺术作品是否具有创作性，本身也是有问题 > 的："革命的文艺，则是人民生活在革命作家头脑中的产物。人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，它是最生动的、最丰富的、最基本的东西；在这点上 > 说，它们使一切文学艺术相形见绌，它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的惟一的源泉，......过去的文艺作品不是源而是流，是古人和外国人根据他们彼时 > 彼地所得到的人民生活中的文学艺术原料作出来的东西。" 既然一切都是人民群众创造的，又怎么能拿人民群众的东西来为自己赚钱呢？于是，稿酬制度被取 > 消，没有人敢于承认在创作活动中所起的作用，甚至连作者的身份也遭到了质疑。正如文革中所流行的说法："钢铁工人有必要在自己生产的钢铁上刻上自己的名 > 字吗？如果没有，为什么知识分子享有在自己的作品上署名的特权？" > 直到改革开放以后，版权制度才逐渐地建立起来。但是，由于我们建立知识产权保护制度的时间较短，且有传统以及其它因素的影响，目前我国的版权制度仍存在 > 许多问题：第一，公众缺乏权利保护意识。国家知识产权局原局长王景川也讲到："虽然中国公众的知识产权保护意识有所提高，但与发达国家相比，差距仍然很 > 大。" 第二，法律法规制度不健全。虽然短短二十多年中我们出台了大量版权相关法律法规，但仍然存有许多漏洞，而且部分法规的质量不高，难以执行。第 > 三，由于"地方保护主义"等的影响，执法工作很不到位，对盗版行为的打击在方法和力度上都有欠缺。 > 在这种版权制度并不完善的情况下，我们的创作者的地位其实是相当可怜的，国内版权人还是相当弱势的。以文字稿酬为例：稿酬是作者通过创作所获得的一项重 > 要的财产，也是保障其生存和维持其创作的重要经济来源。下面的图表很直观地反映了建国以来文字作者稿酬的变化情况： > 从图中可看出，在建国始期，文字创作者有一定的稿酬，虽然不高。但到文革时期，这点很低的稿酬也几乎没有了。改革开放后，稿酬标准逐年提高，1999年 > 前后达到顶点，近几年也一直保持在平稳的水平。单从稿酬标准上看，作者的收入增长的确很快，且近几年一直保持在较高的水平。然而，大家都知道，在历史同 > 时期，物价也在飞涨，单位数量人民币代表的购买力在迅速下降。稿酬标准所对应的实际购买力又如何呢？图中蓝色曲线自1980年以来持续上升，1990年 > 左右达到顶点；但是自1990年开始，出现了迅速的、明显的下降。也就是说，自1990年左右开始，作者的稿酬收入实际上是在急剧的下降的。目前看来， > 这种趋势还在延续。 > 近日来闹得沸沸扬扬的"作家洪峰乞讨事件"更是一个鲜活的例子：沈阳作家洪峰，因为工作单位沈阳市文化局剧目创作室暂停了他的每月2000元工资，而身 > 患癌症的未婚妻治病又急需钱，一气之下"挂牌上街"，公开乞讨。 洪峰何许人也？20世纪80年代的时候，他的《瀚海》、《还乡》、《极地之侧》、《湮 > 灭》等中短篇小说影响很大，是中国80年代先锋文学中耀眼的核心部分。90年代以来，洪峰的多部长篇小说影响也很大，是一个多产的一直没有离开纯文学的 > 重要作家。 关于洪峰在中国文坛的地位，有人这样比喻：文坛射雕五虎将之一（南帝苏童，北丐洪峰，东邪余华，西毒马原，中神通格非），他还与余华、格 > 非、马原等人一起出现在中国当代文学史教材中，被当作先锋文学的代表人物。 > 日常生活中，洪峰本人对物质的要求很低。他的个人开销主要是抽烟喝茶，不喝酒不习惯聚会，1993年的衣服现在还穿着。如果有什么大的开销，就是每个月 > 要抽两三条烟，大概就是花销200来块。 一个在文坛有如此地位的作家，本身生活又十分节俭，竟为了区区2000元而上街公开乞讨？！不用问，肯定是生 > 活已经到了万难的地步。洪峰这样多产而节俭的作家尚且如此，可见在中国靠创作来维持生活有多难了。难怪有人讲：在中国搞纯文学，就是死路一条。这些年来 > 文坛多充斥着哗众取宠、沽名钓誉之辈，而缺少的真正大家，原因可能也在于此。 > 作品需要人来创造，人的创造需要一定的前提条件，首当其冲的就是人要有基本的物质生活条件。经济独立是进行创作的必要条件。孟德斯鸠也是在高价卖掉继承 > 的庭长职务以后，才得以潜心研究和著述的，否则我们可能就看不到《论法的精神》了。而现如今的情况是，作者的主要生活来源--稿酬不但低的可怜，而且呈 > 急剧下降的趋势，这如何保证他们的创造性？而且由于体制上的弊端，造成出版垄断，多数出版社格式条款都是霸王条款，个体的版权人跟出版机构根本没有平等 > 的谈判条件；个体版权人的维权成本太高，面对侵权，很多时候只能挣一只眼闭一只眼，无可奈何；就算横下一条心拼个鱼死网破，不计成本来维护自己的合法权 > 益，又会被人扣上"滥用权利"的帽子。前几年，中国作家和企业家对"盗版"、"侵犯知识产权"表现出十分强烈的痛心疾首。著名作家余秋雨的书在市场上十 > 分之九是 "盗印"、"盗编"、"伪书"，他几经呼吁最终赢来的却是几番臭骂，知识产权便也在出版界沉入大海了。 在这种条件下，难道能说我们的"版权 > 保护过甚"了？难道还要把作者手中仅剩的权利拿出来无偿"共享"？ > 所以说，现阶段中国面临的不是版权权利人滥用版权的问题，而是如何落实版权法、确保创作者合法权益实现的问题。一位网友对"洪峰乞讨事件"的评论一针见 > 血：真诚希望我们国家在著作权方面进行改革，作家能靠版税生活，用残酷的现实淘出文学之金。 现实的情况不是版权制度制约了知识的传播和创新，而是知识 > 和创造根本得不到尊重和保护。在目前的情况下引入"CC"，就好比是在大多数人都吃不饱饭、饿渴难耐的时候，来推行专治消化不良的药。就算你的药是免费 > 的，就算你的药非常有效，一吃就灵，但这对饿着肚子的人有什么意义？ "CC"所要解决的根本问题，在当今中国甚至根本就不是一个问题。 > 总而言之一句话，"CC"不适应当今中国国情。 > （三）"CC"现阶段引入中国的负面作用 > 既然"CC"不适应目前的国情，"CC"在中国就不能产生其本原的、正常的作用。那么从理论上，它的引入就有两种可能：一是不产生作用，逐渐无人问津， > 没有生存的土壤，自动消亡；二是产生负面作用，被某些人拿去当作唬人和掩盖侵权的工具。如果是第一种情况，倒也不用担心，就让它自生自灭好了。但如果是 > 第二种情况，那就相当可怕了。不幸的是，在笔者看来，我们要面临的，正是这第二种情况。 > 近来，中国的盗版者将注意力转移到了网络上。网络的无国界、海量存储和传输迅速的特点，给管理和保护带来了很大难度，使侵权更容易，侵权成本更低。网上 > 盗版已经从文字作品发展到软件、音乐、影视等多种作品，正如国家版权局副局长阎晓宏所讲的那样：相当一部分的网站未经授权，大量提供电影、音乐、软件等 > 作品的非法传播或下载；一些不法分子盗取网络游戏源代码，破坏技术保护措施，以"私服"、"外挂"等方式从事互联网游戏的侵权盗版活动等。这些行为严重 > 侵害了音像、软件产业等权利人的合法权益，极大地冲击了正版音像、软件市场，扰乱了网络传播秩序，成为严重制约我国互联网产业健康发展的瓶颈，引起国内 > 外权利人和相关权利人组织的高度关注。 > 现在，侵权人已经发展到不经许可使用他人的作品为自己牟利却声称"已完全解决了版权问题"，并把这种欺世行为标榜为"最新的获得授权的方式"。盗版者在 > 其违法活动被揭露后，都会以各种理由为自己辩解。在今天，许多侵权人的狡辩途径就是混淆侵权手段与授权方式并公然声称"侵权就是获得授权"。作者一旦敢 > 于站出来维权，就立即被侵权人指责为"妨害公众获得作品"、"个人利益极度膨胀"，等等，反倒把自己不经作者许可而复制牟利描述为"最先进的获得授权方 > 式"。 恶意侵权人的这种强词夺理，竟然成了"利益平衡"论。好像如果不让他们盗版侵权，就"失去了作者与公众利益的平衡"，岂不是滑天下之大稽？ > 在这种情况下引入强调"与人共享知识"的"CC"，可能正让那些侵权人找到了最好的"外衣"。首先，这种工具是极为有效的。那些侵权人会说，"CC"诞 > 生于斯坦福大学，由著名法学家劳伦斯·莱斯格教授一手创造，国内又有不少著名专家和学者推行，其动机纯粹是为了与人分享知识，其理念是非常高尚的，怎么 > 会骗人？怎么会有害？披着"高尚"的外衣，这种蛊惑是很容易打动人心的。其次，这种工具是免费的。第一，使用"CC"协议本身不用向知识共享组织缴纳费 > 用，得来全不费功夫。第二，那些侵权人无须自己苦苦宣传什么"利益平衡"论，专家们对"CC"积极的推广正好帮了他们的大忙。这样，盗版者可以光明正大 > 地拿着一份"CC"协议，找到创作人，打着道德的旗号，打着公益的幌子，诱骗或者逼迫当事人把自己的作品拿出来"共享"。当可怜的创作人发现上当后，也 > 只能眼睁睁地看着自己的创造被人无偿拿走，却碍于"道德"和"公益"，哑巴吃黄连，有苦说不出。 > 我们更要看到，在传统的儒家文化仍然根深蒂固的中国，这种穿着"道德"和"公益"的工具更容易发挥作用。中国儒家文化是一向主张"重义轻利"的，主张人 > 生的理想在于"弘道"，弘扬知识道德才是奋斗终身的事业，所以对人一生的价值评价落脚在对社会贡献的大小，对社会的影响是否深远，后世有了"天下为 > 公"、"雁过留声，人过留名"之说。多少仁人志士都孜孜不倦地追求这种人生的完美结局，能够被社会承认和需要并对他人有所帮助就是社会给知识分子的最好 > 奖赏，难怪一些名家对仿制他们作品的行为表现出与西方大相径庭的宽容甚至是欣然的态度。 如大家都熟知的"窃书不为偷"，宋朝艺术家米芾（1051－ > 1107）所讲的"书画之事，勿论价值。君子不为钱财所役。"据说沈周（1427－1509）在回答别人要他阻止对其作品伪造的建议时说，"倘我信手而 > 成的诗画将有助于模仿者，则我何忌之有"。王安石甚至认为汉字本身也是"实际上取自自然，......而非创自人类；人类只是模仿了它们"。 也就是说，他们认 > 为真正的学者是为德教而不是为获利而创作。 > 这种"义以为上"的思想在今天仍然有相当的影响。北京科技大学物理系的一位教授就认为，学者的目的是为了获得学术承认，在学术社群内获得首先发现权，而 > 不是像大众畅销书的出版是为了追求销量和"码洋"。所以，从这个角度来说，学术文章不存在"盗版"的概念，文章传播的越快越广，越有利于学术成果的传 > 播，有利于其他学者在此基础上开展后续工作，增加作者文章的引用率。 如果有人拿出"CC"协议要求这位教授授权无偿出版其学术著作，我想这位教授大概 > 不会拒绝。殊不知此时教授的高尚品格很有可能被卑鄙的盗版者所利用。 > 进一步讲，权利人如果因为"CC"协议而遭受侵权的话，并不能到知识共享组织那里寻求救济。因为"知识共享组织不是一家律师事务所也不对外提供法律服 > 务。提供文本并不导致'律师－当事人'关系的建立。知识共享组织按其现状（As Is）提供这些信息。知识共享组织对于所提供的信息不提供任何担保，也 > 不对因使用该信息而造成的损失承担损害赔偿责任。" > 可见，在现阶段引入不适合中国国情的"CC"，不仅很难实现其"促进创造性活动的发展并丰富创造性作品" 的初衷，反而会成为盗版者绝佳的盗版工具，他 > 们可以更堂而皇之地继续"扛着'代表公众'的旗，走着侵权致富的路" 。 > （四）中国的知识产权制度没有过时 > 当前的中国，版权不是保护的过分了，而是远远不够，许多人还没有养成"尊重知识、敬畏法律"的习惯 。当前最为迫切的，不是怎样去"共享"，而是如何 > 去"保护"，是尽快适应知识产权国际保护的发展趋势和信息产品数据化对版权法律制度的要求，进一步完善我国的知识产权法律制度。如果有人愿意与大家分享 > 自己的创作，完全可以在创作完成后，直接把作品上载到BBS即可。 或者干脆像一位著名教授那样，在文章上载明"作者版权声明：欢迎一切媒体免费转 > 载" ；而不一定非要用目前的这种可能引起负面作用的"CC"协议。 > 而且，目前在商业性作品使用领域，有关版权授权协议的使用很不规范，问题多多，一些使用人要么拒绝与版权人签订授权协议，要么根本无视版权授权协议的存 > 在。在这种连法定的作品使用协议都很难订立的情况下，我们怎么能想象在非商业性作品使用领域，推广旨在对作品的非商业"共享"的非法定要求的"CC"协 > 议对版权人真的有什么实际好处。 > 总之，虽然我不否认"CC"在解决"版权保护过甚"方面的制度价值，也不怀疑各位专家推广"CC"的初衷，但是在目前的中国，还不具备"CC"生长的土 > 壤。我们必须清楚的一点是：知识产权在中国远没有过时，相反现在正是它大展身手的最佳历史时机。如果不顾现实情况引入"CC"，很容易好心办坏事。在引 > 进西方先进理论这个问题上，"我们须留心西方某些理论的主题是对应于西方今日的社会的，假如我们身处前现代百端待举之神州社会，却陶醉于后现代波澜不惊 > 之西域理论，便很可能给制度走向带来误导。" > =============================