死去的小说家

只有死去的小说家才值得了解。

这里更多是种态度。

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芥川龙之介《罗生门》《地狱变》《鼻子》
威廉・福克纳 《献给爱米丽的一朵玫瑰花》
陀思妥耶夫斯基《白夜》《卡拉马佐夫兄弟》
博尔赫斯《小径分叉的花园》
钱钟书《围城》
赵树理《小二黑结婚》
汪曾祺《受戒》
林语堂《京华烟云》
老舍 《骆驼祥子》《四世同堂》
古龙《楚留香》《陆小凤》《七种武器》
王小波《未来世界》《2015》《白银时代》
张爱玲《倾城之恋》
鲁迅《呐喊》《彷徨》
卡尔维诺《我的祖先三部曲》《通往蜂巢的小径》
杜拉斯《情人》
曹雪芹《红楼梦》
川端康成《伊豆的舞女》《雪国 古都》
三岛由纪夫《金阁寺》《潮骚》
圣埃克苏佩里《小王子》
简 奥斯汀《傲慢与偏见》
海明威 《老人与海》
欧 亨利 短片小说都很精彩
乔治·奥威尔《1984》
卡夫卡 《城堡》《审批》《变形记》
纳博科夫《洛丽塔》
加缪 《局外人》
罗伯·格里耶 《橡皮》
J D 塞林格《麦田里的守望者》
菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》
阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)《尼罗河惨案》
夏目漱石《我是猫》
普鲁斯特《追忆似水年华》
杰克・凯鲁亚克《在路上》
沈从文《边城》
路遥 每一部小说都不容错过
歌德《少年维特之烦恼》

“毫无疑问，提高自己的修养和避免在还没有成熟的阶段就贸然动手，避免陷于一种反常的心态，都是作家的责任；但是如果他完全摆脱早年的影响，他就会扼杀自己写作的冲动。”
乔治·奥威尔

“凡是我们不能言说的，我们必须沉默地走开。”
维特根斯坦

“写作似乎不是努力发出声音，而是努力不发出声音。”
孙甘露

“我宁取词语贫乏，而不要词汇太丰富。
一部作品如果有明显的道德缺陷，往往是虚荣。
当满页都是新的形容词和隐喻，往往表明有一种震撼读者的欲望。
读者不必感到作家很有技巧。
作家必须有技巧，而其技巧应该是不唐突的。
写得极出色的作品，会令人觉得必须如此，而且很容易。
如果令人感到作家的努力，那就意味着作家的失败。
一部作品完成后，看上去应像是不事雕琢，尽管事实上可能耗费心机。”
博尔赫斯