“我不喜欢怀念…审视发生的事实。”
从出身对自己的映射，
意大利南方的笔文想象，此以历史记述的小说为例，许曾经的历史延续抗衡。对我讲述的呈现。
文学对现实的介入。对于意大利的传统文学来说。对写作的选择。
论述来说，常规的着眼与女性与成长，和女性角色；时代文学下严肃文学界的记录保持了认识的质疑，或对于戴爷自己思路中重塑的历史。友谊贯穿的文学记录，背于女性传统中的历史地位角色，是二十世纪女性主义启蒙后的独有故事。
二十世纪打开的阶梯，成就了新的故事构成。归于历史而非个人。
摆脱的女性结构性困境来说，
不断围绕抛弃主题下的故事发展主线。
延续于神话抛弃的传统，
发展到今日的离开与分别（或者说，抛弃）；戴爷说：抛弃是一种现实主义的书写来自于对命运主体性的被裹挟的反抗和自我主宰。对于历史和自己的选择。
《暗处的女儿》，抛夫弃子的消失，是否是不过是对于“抛弃”描述的女性对男性角色常规性选择的。对于自身处境的顽强反抗。
庶民来自于生活的自身选择（第一部），吃饭、黄段子，浑浑噩噩。流俗的精神状况，反诉了社会庶民的作者历史观。
第一人称叙事，对于自身阶级改变主体性的疏离，视野的改变，被宠爱的和被殴打的，，形象。对于地位变动的选择，串联了意大利社会运动的，自我的强烈的主体选择。戴爷说它的选择来源于，她对于对所发生的清晰认知，所以主体的选择。
地中海女妖女巫的古典少女形象气息的角色沿袭和重塑，对现代女性主义对古典文学中女性角色的反思，
戴爷：对传统的叙事方式的形象影响（和改变），对于传统男性叙事话语体系下的古典延续。更有趣的当代现实下对十九世纪文学文学的重塑可能。文学体式的新的现实主义的选择描述。
史诗，与反史诗（父权文化下的征服史诗概念）
庶民社群，野蛮之地，死去的荒诞的人物肖像画廊成为书的容量。
历史和故事（意大利语），的叙事。
书写与历史
拥有的习得的语言所进入的讨论，
陈英：角色的语言意识中，方言和标准的的意大利语的切换中，女性角色的叙事困境，被殖民的状态的女性主义状态的语言。
讲自己的故事。
戴爷：
女性无法在男权文化的天空下另辟苍穹。 ——劳拉·穆尔维.
对自己书写的，性别的归因。
找到的自己书写的确信的，不去care别人评价的时刻。女性的书写状态的双重要求，自信的“人”的回答，获得与失去，波伏娃第二性中，性别红利下同时伴随的危险。
语言定义的权利，学习和重新定义。
纷乱，界限消失，
对美好欺骗生活中真相的暴露下的崩溃。
现实的荒凉，慌乱，接近真相的时刻。
工作与女性，表述与文学：
工作对于女性身份的重塑，人格与权利，
工作是否可以成为一个仅具体的工具。
戴爷：自己的一间屋，自己的支票本（伍尔夫），“家里的每一个钉子都是我自己买的，可我并不觉得开心”苏青；说空间与财富，《结婚十年》男性对女性的，去抚养的传统的“赋权”与代价，
工作的抽象，新一代的智能化下，工作意义的重新赋予，加入社会放置自己的需要，那些被放逐的需要的被讨论，和女性角色位置的需要被选择和思考。
一些其他文本：
《阁楼上的疯女人》
《城邦与暴力》陈英
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