“半世纪”电影编年展第一届（1960）
放映排期时间表
http://www.douban.com/event/photo/852915764/
声明：本次影展所放映的电影，均严格按照版权保护的法律及国际公约规定进行选取，我们充分尊重所放映电影版权人的版权，如我们的放映行为侵犯了您的版权，请及时与我们联系，我们会在调查了解相关情况后进行相应处理。
前言：2011年伊始，独立电影社做出了一个非常艰难的决定，不再公开举办未获得版权许可的电影放映活动。一时间，误解频传，大家以为是社会压力所造成的影响。在此，我们有必要澄清一下。第一，作为一个纯民间团体，我们只按照自己的步调去行事，不会因制度或政策的干预去改变我们的兴趣初衷。第二，随着进步的发展，深圳的民间放映已是多点开花，继续保持以往的放映模式，难免与他人重复。即使我们不做以往模式的放映，也会有其他组织和地点可以满足观众的需求。我们不做，对观众不算损失。第三，独立电影社自2006年起就开始增强自身的版权意识，随后才有了收费方式、分账模式、“齐放”构思。2011年，我们打算深化版权意识，但又不想失却国外电影推介的乐趣，因此，就有了这个“半世纪”电影.......
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“半世纪”电影编年展第一届（1960）
放映排期时间表
http://www.douban.com/event/photo/852915764/
声明：本次影展所放映的电影，均严格按照版权保护的法律及国际公约规定进行选取，我们充分尊重所放映电影版权人的版权，如我们的放映行为侵犯了您的版权，请及时与我们联系，我们会在调查了解相关情况后进行相应处理。
前言：2011年伊始，独立电影社做出了一个非常艰难的决定，不再公开举办未获得版权许可的电影放映活动。一时间，误解频传，大家以为是社会压力所造成的影响。在此，我们有必要澄清一下。第一，作为一个纯民间团体，我们只按照自己的步调去行事，不会因制度或政策的干预去改变我们的兴趣初衷。第二，随着进步的发展，深圳的民间放映已是多点开花，继续保持以往的放映模式，难免与他人重复。即使我们不做以往模式的放映，也会有其他组织和地点可以满足观众的需求。我们不做，对观众不算损失。第三，独立电影社自2006年起就开始增强自身的版权意识，随后才有了收费方式、分账模式、“齐放”构思。2011年，我们打算深化版权意识，但又不想失却国外电影推介的乐趣，因此，就有了这个“半世纪”电影编年展。这个活动以年为单位，尽可能全面准确地展示50年前主要的世界电影风貌，在今世与50年前之间、50年前各国之间呈现两条历史比较的主线。同时，这也是一个可持续举办的电影活动，愿这个活动与独立电影社一起长久下去。第一次做如此大规模的密集放映，全部仰仗于独立电影社观众的长期关注，以及几位优秀组织者和志愿者的加盟。在此，深表感谢。祝观众朋友们看片愉快！（向阳花）
亚洲单元
1960年的亚洲地区的电影，多姿多彩。日本电影在世界上有着举足轻重的地位。和法国遥相响应，日本电影新浪潮运动开始，涌现出一批新导演，佳作频出，仍然继承着日本电影大师辈出的优秀传统。香港电影电懋和邵氏两雄对峙，国语片优势越来越强。题材也开始发生变化，武侠、喜剧、歌舞片成为主流，并主导着后来香港电影的发展趋势。此时期的香港电影善于借鉴国际电影的优点并结合中国文化，形成独特的风格。韩国电影进入战后的复苏期，并开始关此注现实题材，1960年的《下女》，即是战后韩国电影的代表作之一。中国内地电影主要侧重于教育意义和历史意义。水墨动画片的出现，是中国电影献给世界电影的美好礼物。（音乐铃声）
3月4日（周五）
19：30（中国内地）特伟《小蝌蚪找妈妈》（开幕片）
（中国内地）凌子风《红旗谱》
3月5日（周六）
14：00（中国香港）李翰祥《倩女幽魂》
16：00（中国香港）王天林《野玫瑰之恋》
19：30（韩国）金绮泳《下女》
3月6日（周日）
14：00（日本）大岛渚《青春残酷物语》
16：00（日本）新藤兼人《裸之岛》
19：30（日本）成濑巳喜男《女人上楼梯时》
拾遗（不展出，仅作参考）
（中国内地）苏里《刘三姐》
（中国内地）崔嵬《杨门女将》
（中国香港）楚原《可怜天下父母心》
（印度）李维克•吉哈塔克《云遮星》
（日本）黑泽明《恶汉甜梦》
（日本）小津安二郎《秋日和》
（日本）成濑巳喜男《娘，妻，母》
（日本）市川昆《弟弟》
（日本）市川昆《少爷》
（日本）木下惠介《笛吹川》
（日本）大岛渚《日本之夜与雾》
（日本）大岛渚《太阳的墓场》
（日本）铃木清顺《13号待避线》
（日本）中川信夫《地狱》
新浪潮法国单元
1960年，“新浪潮”一词已享誉世界，首先要归功于媒体和影评人的群情洋溢或巧妙炒作。当然，更不能忽视掀起这股热潮的几十名年轻作者的创作激情。戈达尔《精疲力尽》的面世，将“新浪潮”推向了至高点，特吕弗、夏布洛尔、戈达尔等人的互帮互助，让世人觉得由“新浪潮”团结起来的他们可以一起走得更远。1960年，是世界电影走向多元的关键年份。多元格局的形成，无疑要归因于“新浪潮”的发轫及蔓延。（向阳花）
3月11日（周五）
19：30让•谷克多《奥菲斯的遗嘱》
3月12日（周六）
14：00让-吕克•戈达尔《精疲力尽》
16：00弗朗索瓦•特吕弗《枪杀钢琴师》
19：30克劳德•夏布洛尔《女人群像》
3月13日（周日）
14：00路易•马勒《扎奇在地下铁》
16：00乔治•弗朗叙《没有面孔的眼睛》
19：30雅克•贝克《洞》
拾遗（不展出，仅作参考）
（法国）雷内•克莱芒《怒海沉尸》
（法国）亨利-乔治•克鲁佐《真相》
（法国）克劳德•索泰《冒一切风险的阶级》
（法国）彼得•布鲁克《温和的曲调》
（法国）艾尔伯特•拉摩里斯《气球漫游记》
（法国）阿贝尔•冈斯《决战奥斯特里兹》
美国单元
1960年，史诗巨制《宾虚》在奥斯卡颁奖典礼上狂揽11项大奖，这个纪录迄今没有被打破（《泰坦尼克号》和《指环王3》追平了这个纪录）。《宾虚》的公映宣告了大片时代的来临。《宾虚》之前，也有大片，但从制作和气魄上奠定今天的大片基础的是《宾虚》。《宾虚》的革命意义一如五十年后的《阿凡达》。《斯巴达克斯》是大片时代的另一部巨制，尽管导演库布里克在被剥夺终剪权后，宣称该片不是他的作品，但影片还是打上了库布里克的烙印，并成为半个世纪前最具个人风格的大片。1960年还有三部美国影片是非常值得铭记的：比利•怀尔德的《桃色公寓》堪称喜剧典范；希区柯克的《惊魂记》堪称最希区柯克的作品；罗伯特•德鲁的《初选》乃是直接电影的开山之作。 （Clyde）
3月18日（周五）
19：30 比利•怀尔德《桃色公寓》
3月19日（周六）
14：00 威廉•惠勒《宾虚》
19：30 阿尔弗雷德•希区柯克《惊魂记》
3月20日（周日）
14：00 斯坦利•库布里克《斯巴达克斯》
19：30 罗伯特•德鲁《初选》
拾遗（不展出，仅作参考）
（美国）西德尼•吕美特《逃亡者》
（美国）约翰•休斯顿《恩怨情天》
（美国）罗杰•科曼《恐怖小店》
（美国）乔治•帕尔《时间机器》
（美国）斯坦利•克雷默《风的传人》
（美国）乔治•库克《愿嫁金龟婿》
（美国）丹尼尔•曼《青楼艳妓》
法国以外的欧洲单元
对于欧洲电影来说，60年代是风云突起的时代，虽然受美国大片时代的影响，在形式上，电影有越来越长的倾向，但在这个大潮中，欧洲电影还是保留了自己的艺术特质，或坚持自己的艺术传统，如苏联的诗电影；或在传统中积极寻找突破，如开始告别新现实主义的意大利电影。等等如是，皆成为灿烂的历史。（合纥）
3月25日（周五）
19：30（俄罗斯）米哈依尔•卡拉托佐夫《未寄出的信》
3月26日（周六）
14：00（英国）迈克尔•鲍威尔《偷窥狂》
16：00（波兰）安杰伊•蒙克《倒霉》
19：30（德国）弗里茨•朗《马布斯博士的一千只眼》
3月27日（周日）
14：00（瑞典）英格玛•伯格曼《处女泉》
16：00（意大利）米开朗基罗•安东尼奥尼《奇遇》
19：30（意大利）费德里科•费里尼《甜蜜的生活》（闭幕片）
拾遗（不展出，仅作参考）
（英国）卡雷尔•赖兹《星期六晚上和星期天早晨》
（英国）罗纳德•尼姆《恩怨双雄》
（英国）巴兹尔•迪尔登《绅士联盟》
（意大利）维托里奥•德•西卡《烽火母女泪》
（意大利）卢奇诺•维斯康蒂《洛克兄弟》
（意大利）马里奥•巴瓦《撒旦的面具》
（波兰）安杰依•瓦依达《无罪的巫师》
（波兰）亚历山大•福特《十字军骑士》
活动主办：深圳独立电影社
场地协办：小津概念书房（场地最低消费每人15元）
总策划：向阳花
联合策划：Clyde、合纥、音乐铃声
网络宣传：八月
海报设计：Alex
场刊制作：《齐放》团队
特别感谢：全国各地放映机构、放映人及放映场地
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