那些與村上有關的音樂
村上書籍的真相,是其圖書、音樂及影像的導覽冊。此處,有關音樂。村上爺爺真是十足的文藝男。
----------有關書籍的版本----------
《1Q84》:施小偉譯,南海出版公司,2010年-2011年出版。
《海邊的卡夫卡》:賴明珠譯,臺北:時報文化,2003年出版(分上下兩冊)。
《失落的彈珠玩具》:賴明珠譯。臺北:時報文化,1992年出版。
《關於跑步,我說的其實是……》:賴明珠譯,時報文化出版,2012年4月,初版第24刷。
《人造衛星情人》,賴明珠譯,博益出版集團有限公司,上冊,2005年3月,第4版。下冊,1999年11月,第2版。
《没有色彩的多崎作和他的巡禮之年》(豆列中會縮寫為《沒有色彩》),賴明珠譯,台北:時報文化,2013年9月27日初版1刷。
《與小澤征爾共度的午後音樂時光》(豆列中會縮寫爲《音樂時光》),劉名揚譯,北京:南海出版公司,2014年5月第1版第1次印刷。(P.S. 此書談音樂,所涉內容極廣,因此只錄入有提及名稱的細節部分)
《沒有女人的男人們》,賴明珠譯,台北:時報文化,2014年10月20日初版1刷。
《神的孩子都在跳舞》,賴明珠譯,台北:時報文化,2013年初版第14刷。
《身爲職業小說家》,賴明珠譯,台北:時報文化,2016年1月22日,第1刷。
《你說,寮國到底有什麼》,賴明珠譯,台北:時報文化,2017年1月13日,第1刷。
柴田元幸:《翻譯教室》,台北:大家出版,2016年7月初版1刷。
《開往中國的慢船》,賴明珠譯,台北:時報文化,2013年10月23日初版10刷。
《刺殺騎士團長》,賴明珠譯,台北:時報文化,2017年12月8日初版1刷。
-----------零碎收集------------
1. 《海邊的卡夫卡》,第23章,P308,綜合列舉。“發現一些舊的LP唱片收藏和機器放在一起。有披頭四、滾石、海灘男孩、賽門與葛芬科、史提夫汪達……”
2.《失落的彈珠玩具・1963-1973》,P13,“當我從層層疊疊的,看起來滿危險,用來代替障礙欄的長椅堆下鑽過去時,隱約可以聽見海頓的G短調奏鳴曲(Haidn: Fur Klavier )”。
3.《失落的彈珠玩具・失落的彈珠玩具》,P90,“兩個人沉默了很長一段時間,老鼠望着玻璃杯恍惚的沉思,傑依然用手指在櫃檯的板子上摩擦着。音樂盒開始放最後一曲凡爾賽•波伊斯的甜美靈魂歌曲”。
4.《失落的彈珠玩具・失落的彈珠玩具》,P115,“唱片幾乎都是巴哈、海頓和莫扎特,還有幾張少女時代留下來的唱片……白潘、鮑比達林、五黑寶”(Johann Sebastian Bach; Franz Joseph Haydn; Wolfgan Amadeus Mozart; Pat Boone; Bobby Darin; The Platters)。
5.《失落的彈珠玩具・失落的彈珠玩具》,P125,“工作已經越過忙碌的高峰,我聽著卡式錄音帶放出的畢克斯拜塔貝克、吾迪哈曼、巴尼貝林干的古老爵士樂,一面抽著煙一面悠閒地繼續工作,每個一個小時就喝威士忌、吃餅乾”。
6.《人造衛星情人》(上),第肆章,P84,“她所彈的曲目以從舒曼、孟德爾頌之類浪漫派後期,到浦朗克、拉威爾、巴爾托克、普羅柯菲夫等前後爲止……”。
7.《關於跑步,我說的其實是……》,第5章,P118-119,“河邊的船屋附近,有個穿着一層又一層髒衣服的流浪漢,一面推着購物車一面大聲高歌<美哉美國>(American the Beautiful)。那是毫無保留地從內心唱出的歌聲嗎?或是某種深深的諷刺呢?路過的我無法分辨。”
8.《關於跑步,我說的其實是……》,第6章,P139,“或許到頭來,我會這樣斷言,那可能就是人生啊。我們終究只能把那就那樣完全地、不問原因也不管經過地照單全收。就像稅金、海水的漲退、約翰・藍儂的死,以及世界盃的誤審那樣。”
9.《關於跑步,我說的其實是……》,第8章,P164,“住在劍橋的期間,主要在做什麼呢?來告白吧。我買了大量的LP唱片。波士頓附近還有很多優質中古唱片行。一有機會我還會跑到紐約和緬因州的唱片行去。買的七成是爵士樂,其他大多是古典音樂,當然也有些搖滾樂。我對收集古老時代的LP唱片,算得上相當(不,應該是非常)熱心。”
10. 同上,P166,“以我來說,也希望能儘量把「幸虧有努力練習,所以在紐約市馬拉松大賽中可以跑去好成績來。到達終點時真是好感動」這樣強有力的結尾語放在書的最後,隨着雄壯的「洛基主題曲」,在華麗的落日中酷酷地走出去。”,P171,“這對我來說,和對這本書來說,可能將稱爲結論。完全聽不見<洛基主題曲>……”
11.《沒有色彩》,4,P53,“他(灰田文紹)最喜歡讀書……對能劇和文樂也知道得很詳細……聽得出孟德爾和舒曼的區別(這件事作沒辦法)。”
12.《沒有色彩》,4,P58,“作的房間有姊姊留下來的效果還可以的音響設備,和一些唱片,說起來就是巴瑞・曼尼洛(Barry Manilow)和寵物店男孩(Pet Shop Boys)之類的而已……” ;P61,“那盒裝三片一組的唱片,現在還放在作的房間裡。在巴瑞・曼尼洛和寵物店男孩的旁邊。”
13.《沒有色彩》,4,P60,“現在的鋼琴家中能正確而優美地彈出李斯特的人並不太多。以我個人的意見,比較心意被的是這位貝爾曼(參見條碼100),比較上一代的是克勞迪奧・阿勞(Claudio Arrau:http://music.douban. com/musician/100792/ ?from=0&typed=34 )吧。”
14.《沒有色彩》,10,P144,“這時候他才知道,LEXUS的車子因為沒有採用「COROLLA」或「CROWN」等名稱,因此車中只能憑號碼記憶。和賓士車和BMW一樣。或和布拉姆斯的交響曲一樣。”
15.《沒有色彩》,13,P223,“「芬蘭到底有什麼」上司問。「西貝流士、阿基・郭利斯馬基(Aki Kaurismaki)的電影、Marimekko的設計、Nokia、慕敏(Mummin)。」作把想得起來的都排出來。 ” 《你說,寮國到底有什麼》,<造訪西貝流士和郭利斯馬基>,P141,“一提到芬蘭,您首先會想到什麼?我的腦子裡浮現的,依順序排出來是這樣:1 阿基·郭利斯馬基(Aki Kaurismaki)的電影 2 西貝流士的音樂 3 慕敏Moomin 4 Nokia和Marimekko 阿基·郭利斯馬基的電影我全部看過,西貝流士的交響曲全集我有五個版本(個人最喜歡五號)。”
16.《沒有色彩》,19,P331,“在客滿的電車上,如果順利的話也許可以閱讀報紙或文庫本的書。或許也可以用ipod聽海頓的交響曲,或學習西班牙語。”
17.《沒有女人的男人們》,<Drive My Car>,P19,“回程時則經常聽貝多芬的弦樂四重奏。他會喜歡貝多芬的弦樂四重奏是因爲,那基本上是聽不膩的音樂……如果想聽輕一點的音樂時,他會聽古老的美國搖滾樂。Beach Boys、Rascals、Creedence Clearwater Revival(CCR)、Temptations。”
18.《沒有女人的男人們》,<獨立器官>,P139,“(一個在柏林當開業醫師的猶太人市民,有一天和家人一起被逮捕,被送進集中營。)一直以來他受到家人熱愛,被人們尊敬,受患者信賴,在雅緻的宅第中過着滿足的生活。養了幾隻狗,週末化身業餘大提琴手,和朋友一起演奏舒伯特或孟德爾頌的室內樂。”
19.《沒有女人的男人們》,<獨立器官>,P163,“如果想的話,他大可繼續像以前那樣取巧的人生。同時和幾個女性輕鬆地交際,喝着芳醇的Pinot Noir,在客廳的大鋼琴彈奏<My Way>,繼續在都會的一隅享受舒服的情愛。”
20.《沒有女人的男人們》,<沒有女人的男人們>,P320,“在那個世界聲音的響法不同。喉嚨的渴法不同。鬍子的長法不同。星巴克電源的應對方式不同。克里福特·布朗的獨奏聽起來也不同。”
21.《沒有女人的男人們》,<沒有女人的男人們>,P321-322,“我到現在依然最記得M的,是她喜歡「電梯音樂」的事。就像電梯裡經常播放的那種音樂——也就是像帕西·費斯(Percy Faith)、曼托瓦尼(Ammunzio Paolo Mantovani)、雷蒙·拉斐爾(Raymond Lefevre)、法蘭克·查克斯菲爾德(Frank Chacksfield)、法蘭西斯·雷(Francis Lai)、101管弦樂團(101 Strings Orchestra)、保羅·莫里哀(Paul Mauriat)、比利·沃恩(Billy Vaughn)之類的音樂。她宿命性地喜歡這種(讓我說的話)無害的音樂。極其流麗的弦樂器群,舒服地浮上來的木管樂器,裝有弱音器的金管樂器,溫柔撫慰人心的豎琴聲。絕對不會亂掉的迷人旋律,糖果般口感美好的和聲,回聲適度調好的錄音。”……P324,“我現在開車時,是將USB連接線插上iPod聽音樂的而且當然裏面並沒有法蘭西斯·雷和101管弦樂團。倒有街頭霸王(Gorillaz)、黑眼豆豆(The Black Eyed Peas)。” P324-325,“就這樣我們變成沒有女人的男人們。我們也失去帕西·費斯和法蘭西斯·雷和101管弦樂團。”
22.《沒有女人的男人們》,<沒有女人的男人們>,P322,“我一個人在開車時,經常聽搖滾或藍調。德瑞克與骨牌合唱團(Derek and the Dominos)、奧蒂斯·雷丁(Otis Redding)、門戶樂團(The Doors)等。”
23.《沒有女人的男人們》,<沒有女人的男人們>,P325,“但願沒有播放Jefferson Airplane搖滾樂團的音樂(神大概沒有那麼殘酷吧。我這麼期待)。”
24. 《神的孩子都在跳舞》,<UFO降落在釧路>,P12,“CD架上披頭四和Bill Evans的東西都不見了,那是小村單身時代收藏的。”
25.《神的孩子都在跳舞》,<泰國>,P93,“我父親是很熱中的爵士樂迷。小時候常常放給我聽。同樣的演奏放好幾遍,讓我記住演奏者的名字。如果我說對了,就賞糖果。所以我現在還記得很清楚。因爲都是一些老爵士樂,新的樂手我就完全不知道了。Lionel Hampton、Bud Powell、Earl Hines、Harry Edison、Buck Clayton……”
26. 同上,P100,“吃完休息一下,用帶來的隨身聽,聽着向尼米特借來的Benny Goodman的六重奏錄音帶,看書。”
27.同上,P101-102,“尼米特稍微轉大汽車音響的音量。音色寬厚的中低音薩克斯風正在獨奏着。「就像這音樂也一樣。他曾經跟我說:【尼米特,你好好聽這音樂。Coleman Hawkins即興演奏的那一段你一節一節地聽噢。他想用那一段告訴我們什麼,你仔細用心聽。他想說的是,打從內心想要逃出來的自由靈魂的故事。這樣的靈魂我心中有,你心中也有。你聽,那聲音中聽得出來吧?那熱切的吐氣,那內心的顫動。】我反覆聽這曲子無數次,一直仔細聽,聽出靈魂的聲音……」”
28.《身爲職業小說家》,<第二回 剛成爲小說家的時候>,P30,“我把以前用過的直立式鋼琴搬來,週末舉行現場演奏。因爲武藏野附近住着許多爵士音樂家,所以就算酬勞微薄,大家(或許)也都愉快地爲我們演奏。向井滋春、高瀨亞紀、杉本喜代志、大友義雄、植松孝夫、古澤良治郎、渡邊文男等,真是快樂的一羣。”
29.《身爲職業小說家》,<第四回 關於原創性>,P83-P85,“(P83)馬勒的音樂,情況又有點不同。……馬勒還算被世間接受,因爲他是非常優秀的「指揮家」。馬勒死後,他的許多音樂都被遺忘了。……(P84)但進入一九六〇年代後,馬勒的音樂卻戲劇性地復活了,如今他的音樂簡直成爲音樂會中不可或缺的重要演出曲目。……舒伯特創作的優美的鋼琴奏鳴曲,在他生前也幾乎沒被演奏。……瑟隆尼斯·孟克(Thelonious Sphere Monk)的音樂也很傑出而具原創性。我們——至少對爵士樂感興趣的人——因爲相當頻繁地聽瑟隆尼斯·孟克的音樂,現在聽起來已經沒那麼驚訝了。但只要一聽到那聲音,就會立刻想到「啊,這是孟克的音樂」。(P85)就這樣瑟隆尼斯·孟克的音樂,現在已經自然被我們身體中的音樂認知系統所理解,並成爲不可或缺的一部分。換句話說,已經變成「經典」了。” P255,“還有爵士鋼琴家瑟隆尼斯·孟克這樣說。「我想說的是,只要照你想做的那樣去演奏就行了。不必考慮世間想要什麼。想怎麼演奏就怎麼演奏,讓世間理解你在做什麼就行了。就算要花十五年、二十年也沒關係。」”
30.《你說,寮國到底有什麼?》,<如果有時光機器>,P126,“當然我也想聽查理·帕克(Charlie Parker)和比莉·哈樂黛(Billie Holiday)的現場表演,但這些人染毒太深,演奏品質相當不穩定,又經常習慣性遲到、缺席,所以難保不變成「我雖然去了,但最後他們終究沒出現在舞臺上,我只喝了啤酒就回來了」。”
31.《開往中國的慢船》,<紐約碳礦的悲劇>,P96,“樂隊開始演奏<螢之光(Auld Lang Syne)>(驪歌)。「十一點五十五分。」她瞄了一眼附在項鍊墜子前面的金錶,然後這樣說。「我最喜歡<螢之光>,你呢?」「我比較喜歡<山頂上我的家(Home On The Range)>,會有馴鹿和野牛出現。」”
32.《開往中國的慢船》,<泥土中她的小狗>,P183,“我喜歡去年聖誕節買的喀什米爾毛衣,喜歡喝很純很貴的威士忌,喜歡天花板高高的寬大的床,喜歡吉米奴恩(Jimmie Noone)的老唱片……”
33.《開往中國的慢船》,<雪梨的綠街>,P205-206,“掛着「在」的牌子時,我大概都坐在事務所的塑料沙發上,一面喝着啤酒一面聽葛雷顧爾德的唱片。我最喜歡葛雷顧爾德的鋼琴。光是葛雷顧爾德的唱片我就有三十八張。我早晨第一件事,先把六張唱片設定在自動換片的轉盤上,一直不停地聽着葛雷顧爾德。然後喝啤酒。葛雷顧爾德聽膩之後,偶爾會放平克勞斯貝的「銀色聖誕」。「巧莉」則喜歡「AC/DC」。”
----------有關書籍的版本----------
《1Q84》:施小偉譯,南海出版公司,2010年-2011年出版。
《海邊的卡夫卡》:賴明珠譯,臺北:時報文化,2003年出版(分上下兩冊)。
《失落的彈珠玩具》:賴明珠譯。臺北:時報文化,1992年出版。
《關於跑步,我說的其實是……》:賴明珠譯,時報文化出版,2012年4月,初版第24刷。
《人造衛星情人》,賴明珠譯,博益出版集團有限公司,上冊,2005年3月,第4版。下冊,1999年11月,第2版。
《没有色彩的多崎作和他的巡禮之年》(豆列中會縮寫為《沒有色彩》),賴明珠譯,台北:時報文化,2013年9月27日初版1刷。
《與小澤征爾共度的午後音樂時光》(豆列中會縮寫爲《音樂時光》),劉名揚譯,北京:南海出版公司,2014年5月第1版第1次印刷。(P.S. 此書談音樂,所涉內容極廣,因此只錄入有提及名稱的細節部分)
《沒有女人的男人們》,賴明珠譯,台北:時報文化,2014年10月20日初版1刷。
《神的孩子都在跳舞》,賴明珠譯,台北:時報文化,2013年初版第14刷。
《身爲職業小說家》,賴明珠譯,台北:時報文化,2016年1月22日,第1刷。
《你說,寮國到底有什麼》,賴明珠譯,台北:時報文化,2017年1月13日,第1刷。
柴田元幸:《翻譯教室》,台北:大家出版,2016年7月初版1刷。
《開往中國的慢船》,賴明珠譯,台北:時報文化,2013年10月23日初版10刷。
《刺殺騎士團長》,賴明珠譯,台北:時報文化,2017年12月8日初版1刷。
-----------零碎收集------------
1. 《海邊的卡夫卡》,第23章,P308,綜合列舉。“發現一些舊的LP唱片收藏和機器放在一起。有披頭四、滾石、海灘男孩、賽門與葛芬科、史提夫汪達……”
2.《失落的彈珠玩具・1963-1973》,P13,“當我從層層疊疊的,看起來滿危險,用來代替障礙欄的長椅堆下鑽過去時,隱約可以聽見海頓的G短調奏鳴曲(Haidn: Fur Klavier )”。
3.《失落的彈珠玩具・失落的彈珠玩具》,P90,“兩個人沉默了很長一段時間,老鼠望着玻璃杯恍惚的沉思,傑依然用手指在櫃檯的板子上摩擦着。音樂盒開始放最後一曲凡爾賽•波伊斯的甜美靈魂歌曲”。
4.《失落的彈珠玩具・失落的彈珠玩具》,P115,“唱片幾乎都是巴哈、海頓和莫扎特,還有幾張少女時代留下來的唱片……白潘、鮑比達林、五黑寶”(Johann Sebastian Bach; Franz Joseph Haydn; Wolfgan Amadeus Mozart; Pat Boone; Bobby Darin; The Platters)。
5.《失落的彈珠玩具・失落的彈珠玩具》,P125,“工作已經越過忙碌的高峰,我聽著卡式錄音帶放出的畢克斯拜塔貝克、吾迪哈曼、巴尼貝林干的古老爵士樂,一面抽著煙一面悠閒地繼續工作,每個一個小時就喝威士忌、吃餅乾”。
6.《人造衛星情人》(上),第肆章,P84,“她所彈的曲目以從舒曼、孟德爾頌之類浪漫派後期,到浦朗克、拉威爾、巴爾托克、普羅柯菲夫等前後爲止……”。
7.《關於跑步,我說的其實是……》,第5章,P118-119,“河邊的船屋附近,有個穿着一層又一層髒衣服的流浪漢,一面推着購物車一面大聲高歌<美哉美國>(American the Beautiful)。那是毫無保留地從內心唱出的歌聲嗎?或是某種深深的諷刺呢?路過的我無法分辨。”
8.《關於跑步,我說的其實是……》,第6章,P139,“或許到頭來,我會這樣斷言,那可能就是人生啊。我們終究只能把那就那樣完全地、不問原因也不管經過地照單全收。就像稅金、海水的漲退、約翰・藍儂的死,以及世界盃的誤審那樣。”
9.《關於跑步,我說的其實是……》,第8章,P164,“住在劍橋的期間,主要在做什麼呢?來告白吧。我買了大量的LP唱片。波士頓附近還有很多優質中古唱片行。一有機會我還會跑到紐約和緬因州的唱片行去。買的七成是爵士樂,其他大多是古典音樂,當然也有些搖滾樂。我對收集古老時代的LP唱片,算得上相當(不,應該是非常)熱心。”
10. 同上,P166,“以我來說,也希望能儘量把「幸虧有努力練習,所以在紐約市馬拉松大賽中可以跑去好成績來。到達終點時真是好感動」這樣強有力的結尾語放在書的最後,隨着雄壯的「洛基主題曲」,在華麗的落日中酷酷地走出去。”,P171,“這對我來說,和對這本書來說,可能將稱爲結論。完全聽不見<洛基主題曲>……”
11.《沒有色彩》,4,P53,“他(灰田文紹)最喜歡讀書……對能劇和文樂也知道得很詳細……聽得出孟德爾和舒曼的區別(這件事作沒辦法)。”
12.《沒有色彩》,4,P58,“作的房間有姊姊留下來的效果還可以的音響設備,和一些唱片,說起來就是巴瑞・曼尼洛(Barry Manilow)和寵物店男孩(Pet Shop Boys)之類的而已……” ;P61,“那盒裝三片一組的唱片,現在還放在作的房間裡。在巴瑞・曼尼洛和寵物店男孩的旁邊。”
13.《沒有色彩》,4,P60,“現在的鋼琴家中能正確而優美地彈出李斯特的人並不太多。以我個人的意見,比較心意被的是這位貝爾曼(參見條碼100),比較上一代的是克勞迪奧・阿勞(Claudio Arrau:http://music.douban.
14.《沒有色彩》,10,P144,“這時候他才知道,LEXUS的車子因為沒有採用「COROLLA」或「CROWN」等名稱,因此車中只能憑號碼記憶。和賓士車和BMW一樣。或和布拉姆斯的交響曲一樣。”
15.《沒有色彩》,13,P223,“「芬蘭到底有什麼」上司問。「西貝流士、阿基・郭利斯馬基(Aki Kaurismaki)的電影、Marimekko的設計、Nokia、慕敏(Mummin)。」作把想得起來的都排出來。 ” 《你說,寮國到底有什麼》,<造訪西貝流士和郭利斯馬基>,P141,“一提到芬蘭,您首先會想到什麼?我的腦子裡浮現的,依順序排出來是這樣:1 阿基·郭利斯馬基(Aki Kaurismaki)的電影 2 西貝流士的音樂 3 慕敏Moomin 4 Nokia和Marimekko 阿基·郭利斯馬基的電影我全部看過,西貝流士的交響曲全集我有五個版本(個人最喜歡五號)。”
16.《沒有色彩》,19,P331,“在客滿的電車上,如果順利的話也許可以閱讀報紙或文庫本的書。或許也可以用ipod聽海頓的交響曲,或學習西班牙語。”
17.《沒有女人的男人們》,<Drive My Car>,P19,“回程時則經常聽貝多芬的弦樂四重奏。他會喜歡貝多芬的弦樂四重奏是因爲,那基本上是聽不膩的音樂……如果想聽輕一點的音樂時,他會聽古老的美國搖滾樂。Beach Boys、Rascals、Creedence Clearwater Revival(CCR)、Temptations。”
18.《沒有女人的男人們》,<獨立器官>,P139,“(一個在柏林當開業醫師的猶太人市民,有一天和家人一起被逮捕,被送進集中營。)一直以來他受到家人熱愛,被人們尊敬,受患者信賴,在雅緻的宅第中過着滿足的生活。養了幾隻狗,週末化身業餘大提琴手,和朋友一起演奏舒伯特或孟德爾頌的室內樂。”
19.《沒有女人的男人們》,<獨立器官>,P163,“如果想的話,他大可繼續像以前那樣取巧的人生。同時和幾個女性輕鬆地交際,喝着芳醇的Pinot Noir,在客廳的大鋼琴彈奏<My Way>,繼續在都會的一隅享受舒服的情愛。”
20.《沒有女人的男人們》,<沒有女人的男人們>,P320,“在那個世界聲音的響法不同。喉嚨的渴法不同。鬍子的長法不同。星巴克電源的應對方式不同。克里福特·布朗的獨奏聽起來也不同。”
21.《沒有女人的男人們》,<沒有女人的男人們>,P321-322,“我到現在依然最記得M的,是她喜歡「電梯音樂」的事。就像電梯裡經常播放的那種音樂——也就是像帕西·費斯(Percy Faith)、曼托瓦尼(Ammunzio Paolo Mantovani)、雷蒙·拉斐爾(Raymond Lefevre)、法蘭克·查克斯菲爾德(Frank Chacksfield)、法蘭西斯·雷(Francis Lai)、101管弦樂團(101 Strings Orchestra)、保羅·莫里哀(Paul Mauriat)、比利·沃恩(Billy Vaughn)之類的音樂。她宿命性地喜歡這種(讓我說的話)無害的音樂。極其流麗的弦樂器群,舒服地浮上來的木管樂器,裝有弱音器的金管樂器,溫柔撫慰人心的豎琴聲。絕對不會亂掉的迷人旋律,糖果般口感美好的和聲,回聲適度調好的錄音。”……P324,“我現在開車時,是將USB連接線插上iPod聽音樂的而且當然裏面並沒有法蘭西斯·雷和101管弦樂團。倒有街頭霸王(Gorillaz)、黑眼豆豆(The Black Eyed Peas)。” P324-325,“就這樣我們變成沒有女人的男人們。我們也失去帕西·費斯和法蘭西斯·雷和101管弦樂團。”
22.《沒有女人的男人們》,<沒有女人的男人們>,P322,“我一個人在開車時,經常聽搖滾或藍調。德瑞克與骨牌合唱團(Derek and the Dominos)、奧蒂斯·雷丁(Otis Redding)、門戶樂團(The Doors)等。”
23.《沒有女人的男人們》,<沒有女人的男人們>,P325,“但願沒有播放Jefferson Airplane搖滾樂團的音樂(神大概沒有那麼殘酷吧。我這麼期待)。”
24. 《神的孩子都在跳舞》,<UFO降落在釧路>,P12,“CD架上披頭四和Bill Evans的東西都不見了,那是小村單身時代收藏的。”
25.《神的孩子都在跳舞》,<泰國>,P93,“我父親是很熱中的爵士樂迷。小時候常常放給我聽。同樣的演奏放好幾遍,讓我記住演奏者的名字。如果我說對了,就賞糖果。所以我現在還記得很清楚。因爲都是一些老爵士樂,新的樂手我就完全不知道了。Lionel Hampton、Bud Powell、Earl Hines、Harry Edison、Buck Clayton……”
26. 同上,P100,“吃完休息一下,用帶來的隨身聽,聽着向尼米特借來的Benny Goodman的六重奏錄音帶,看書。”
27.同上,P101-102,“尼米特稍微轉大汽車音響的音量。音色寬厚的中低音薩克斯風正在獨奏着。「就像這音樂也一樣。他曾經跟我說:【尼米特,你好好聽這音樂。Coleman Hawkins即興演奏的那一段你一節一節地聽噢。他想用那一段告訴我們什麼,你仔細用心聽。他想說的是,打從內心想要逃出來的自由靈魂的故事。這樣的靈魂我心中有,你心中也有。你聽,那聲音中聽得出來吧?那熱切的吐氣,那內心的顫動。】我反覆聽這曲子無數次,一直仔細聽,聽出靈魂的聲音……」”
28.《身爲職業小說家》,<第二回 剛成爲小說家的時候>,P30,“我把以前用過的直立式鋼琴搬來,週末舉行現場演奏。因爲武藏野附近住着許多爵士音樂家,所以就算酬勞微薄,大家(或許)也都愉快地爲我們演奏。向井滋春、高瀨亞紀、杉本喜代志、大友義雄、植松孝夫、古澤良治郎、渡邊文男等,真是快樂的一羣。”
29.《身爲職業小說家》,<第四回 關於原創性>,P83-P85,“(P83)馬勒的音樂,情況又有點不同。……馬勒還算被世間接受,因爲他是非常優秀的「指揮家」。馬勒死後,他的許多音樂都被遺忘了。……(P84)但進入一九六〇年代後,馬勒的音樂卻戲劇性地復活了,如今他的音樂簡直成爲音樂會中不可或缺的重要演出曲目。……舒伯特創作的優美的鋼琴奏鳴曲,在他生前也幾乎沒被演奏。……瑟隆尼斯·孟克(Thelonious Sphere Monk)的音樂也很傑出而具原創性。我們——至少對爵士樂感興趣的人——因爲相當頻繁地聽瑟隆尼斯·孟克的音樂,現在聽起來已經沒那麼驚訝了。但只要一聽到那聲音,就會立刻想到「啊,這是孟克的音樂」。(P85)就這樣瑟隆尼斯·孟克的音樂,現在已經自然被我們身體中的音樂認知系統所理解,並成爲不可或缺的一部分。換句話說,已經變成「經典」了。” P255,“還有爵士鋼琴家瑟隆尼斯·孟克這樣說。「我想說的是,只要照你想做的那樣去演奏就行了。不必考慮世間想要什麼。想怎麼演奏就怎麼演奏,讓世間理解你在做什麼就行了。就算要花十五年、二十年也沒關係。」”
30.《你說,寮國到底有什麼?》,<如果有時光機器>,P126,“當然我也想聽查理·帕克(Charlie Parker)和比莉·哈樂黛(Billie Holiday)的現場表演,但這些人染毒太深,演奏品質相當不穩定,又經常習慣性遲到、缺席,所以難保不變成「我雖然去了,但最後他們終究沒出現在舞臺上,我只喝了啤酒就回來了」。”
31.《開往中國的慢船》,<紐約碳礦的悲劇>,P96,“樂隊開始演奏<螢之光(Auld Lang Syne)>(驪歌)。「十一點五十五分。」她瞄了一眼附在項鍊墜子前面的金錶,然後這樣說。「我最喜歡<螢之光>,你呢?」「我比較喜歡<山頂上我的家(Home On The Range)>,會有馴鹿和野牛出現。」”
32.《開往中國的慢船》,<泥土中她的小狗>,P183,“我喜歡去年聖誕節買的喀什米爾毛衣,喜歡喝很純很貴的威士忌,喜歡天花板高高的寬大的床,喜歡吉米奴恩(Jimmie Noone)的老唱片……”
33.《開往中國的慢船》,<雪梨的綠街>,P205-206,“掛着「在」的牌子時,我大概都坐在事務所的塑料沙發上,一面喝着啤酒一面聽葛雷顧爾德的唱片。我最喜歡葛雷顧爾德的鋼琴。光是葛雷顧爾德的唱片我就有三十八張。我早晨第一件事,先把六張唱片設定在自動換片的轉盤上,一直不停地聽着葛雷顧爾德。然後喝啤酒。葛雷顧爾德聽膩之後,偶爾會放平克勞斯貝的「銀色聖誕」。「巧莉」則喜歡「AC/DC」。”
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来自:豆瓣音乐
表演者 : Ondrej Lenard: Slovak Radio Symphony Orchestra
流派 : 古典
发行时间 : 1990
流派 : 古典
发行时间 : 1990
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来自:豆瓣音乐
表演者 : E. Leinsdorf / Bso / F. Reiner / Cso
发行时间 : 1999-07-15
发行时间 : 1999-07-15
7
来自:豆瓣音乐
表演者 : Karl Richter / Münchener Bach-Chor / Münchener Chorknaben / Münchener Bach-Orchester
流派 : 古典
发行时间 : 1958
流派 : 古典
发行时间 : 1958
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来自:豆瓣音乐
表演者 : Georg Philipp Telemann / Musica Antiqua Köln / Reinhard Goebel
流派 : 古典
发行时间 : 2005
流派 : 古典
发行时间 : 2005
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来自:豆瓣音乐
表演者 : The Rolling Stones
流派 : 流行
发行时间 : 2004-08-24
流派 : 流行
发行时间 : 2004-08-24
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来自:豆瓣音乐
表演者 : Jean-Christophe Frisch / XVIII-21 Musique des Lumieres
发行时间 : 1998
发行时间 : 1998
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