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来自：豆瓣日记
我肯定你以前听过这个数据。97%的剧本都很烂，甚至99%的剧本都很烂。不需要花费大量的数学来计算，那么，只有1%的剧本是好的。这个统计数据总是让我头疼，怎样才能跻身前1%呢？这听起来不太可能实现。所以每当我听到这个数据，我就习惯性地忽略它。现在我已经看了大量的剧本，我可以确认这个数据是正确的。但是这些数字并不像看上去那么令人畏惧。通过查看这些百分比，你会发现99%中有很大一部分人没有你那么认真。从这之后呢，就是努力工作和大量写作的问题了。下面是如何一步步让你达到梦寐以求的前1%的方法，让我们开始...
来自：豆瓣电影评论
听话的学习好的学生都变成了乖乖的兔子，唯一清醒的的皮皮鲁变成了迟迟未变兔子的“另类”，同学朋友家人老师几乎身边所有的人都在嘲笑他还没有变成兔子，并且强迫他也要变成一只“听话”的兔子，在各方强压之下皮皮鲁也没有改变自己的想法，可是当他遇到生患残疾的班主任的女儿的时候，他知道他所不屑的是别人所渴望的，他为了班主任能多陪陪这个小女孩，第二天带上了兔子头套，爸爸妈妈开心了，老师开心了，他所在的班级终于...
来自：豆瓣日记
首先，我们严肃地看下地府的经济状况是怎样的。 在秦汉以前，陪葬文化兴盛，离世的王侯将相带来大量的金银财宝，为地府经济活动提供了丰富的通货。尤其是汉高祖刘邦时期开始，各陵都安置陪葬墓，其规模之宏大，金玉之繁多，地府有了数百年的黄金储备。 同时，负责人世与地府沟通的祭司与巫师地位显赫，尽心尽责。阴阳两界基建、交通、通讯事业的建设得到大力发展。地府财力强盛、充满活力。 但这种情况，在三国时期被打破了。 在袁绍讨伐曹操的檄文里提到，曹操设置了“发丘中郎将”、“摸金校尉”，讨伐徐州陶谦时沿路掘人丘墓，以充...
来自：豆瓣日记
文 / 海带岛 编 / 白鸥 荒岛 “在不知不觉之间，整个电影界，好像都ATG化了。” ——佐藤忠男 A.T.G 这个被伊丹十三设计得粗犷又神秘的三字LOGO，经常冷峻地出现在艺术片影迷熟悉的日本电影片头。它不像松竹、东宝的标志那么具有“标准的日式美”，显得乖戾、尖锐而现代，正如它在日本战后电影史上留下的位置一般。 ATG的全称是Art Theatre Guild，在中文世界的电影史作品中，它常被翻译成“日本艺术影院行会”，是一个拥有自主院线的电影发行、制作公司。在1960年代—1980年代...
来自：豆瓣日记
前段时间，一部 《逃出绝命镇》 突然成为了国内影迷群体嘲讽的对象，因为对于不少人来说，它多次在北美各大权威媒体的年度榜单里名列前茅，甚至在各种颁奖礼上得到提名，是一件非常可笑的事。 尽管《逃出绝命镇》也并不如我预期那般出彩，但从一片质疑声中能够看出，恐怖片在国内环境里终究是不入流的，这种“不入流”会令观众在评价一部恐怖片时容易忽视对其文化元素与内在诉求的理解。所以每年对恐怖片进行综合回顾，无论是作为自己观影记录的整理也好，还是作为年度恐怖片票选的片单参考也好，若是能够为这些“不入流”的恐怖片赋予...
来自：豆瓣日记
（一）写在前面的一些吐槽和废话 今年《招魂》这部电影的上映，是挺让恐怖片迷欢欣鼓舞的一件事，尤其当全世界的恐怖片都处于如此不景气的情况下，《招魂》的出现实在让恐怖片迷欣慰。 曾经被寄予厚望的日本、韩国和泰国，都以失望而终，日本就不说了，泰国现在的恐...
来自：豆瓣日记
发现一个问题，电影司空见惯的叙事研究实际上很模棱两可： 一是标准不一理解不一； 二是做的专业的有干货的太少啦，要不写成分析剧情，要不写成分析主题、要不写成分析文化，这些都不能称作是叙事研究。以至于，看到很多很炫的词，如创伤叙事、性别叙事，你那跟叙事一点关系都没有好么。 首先，基于理论的叙事研究，由深到浅由大到小基本上由以下三个层面构成： 1、广义的叙事理论，主要是文学方面的。 2、电影叙事理论，结构主...
来自：豆瓣日记
生命对我而言只意味著一件事：拍电影。——米开朗基罗．安东尼奥尼 罗伯特•麦基在《故事》一书中谈到：“一条受人景仰的好莱坞格言警告说：’电影讲究的就是最后二十分钟。’换言之，一部影片要想在世上有成功的机会，最后一幕及其高潮必须是最最令人满足的体验。...
来自：豆瓣日记
作者/李迅 提要：侯孝贤的长镜头艺术已有公论，其他技法却罕见论及。在详细梳理侯孝贤各个时期电影语言运用特点的基础上，本文选出七个有代表性的技法，参照世界电影史上同样技法的经典运用方式，重新探讨侯孝贤电影的形式和意义，以期对侯孝贤的电影艺术有一个完整的认识。 关键词：重新认识 侯孝贤 技法 电影语言 国际化 心理表现 长久以来，我国类型电影的艺术素质一直比较低下，而我们的艺术电影也差不多快从国际影坛销声匿...
来自：豆瓣日记
在恐怖电影的世界里，各种渗人的场景总是成为导演们优先考虑的对象。毕竟有个现成的大舞台来上演相对的戏剧，总能事半功倍，而这其中，最受欢迎的地方不是鬼屋就是凶宅，前者闹过鬼，后者死过人，至于是先死人后闹鬼还是先闹鬼后死人这个问题，就跟先有鸡还是先有蛋...
来自：豆瓣日记
摘自后浪电影学院052《外国电影批评文选》（本文系摘要节选，约占原文长度1/10） “迷失于穆赫兰道：为大卫·林奇对好莱坞的颂扬导航”原文由托德·麦高恩著，犁耜翻译，原载于2005年第3期《世界电影》。 [提要] 在《穆赫兰道》（Mulholland Drive，2001）中，大卫·...
来自：豆瓣日记
电影大师斯坦利·库布里克早在30年前便可以拍出《闪灵》这样的作品，并在观众的记忆中挥之不去，这不仅仅是我们从荧幕上看到的震撼场景，还包括了荧幕上看不见的想象空间，以及人类自身对于宇宙未知世界的好奇与恐惧。 《闪灵》中有许多令人印象深刻的长镜头，对叙事...
来自：豆瓣日记
额，排名真的不分先后 ★费德里科·费里尼的十佳： 01.战火 02.关山飞渡 03.2001太空漫游 04.公民凯恩 05.资产阶级的审慎魅力 06.科学怪人 07.冒牌爵士 08.马奇斯特在地狱中 09.访谈录 ★安德烈·塔可夫斯基的十佳： 01.乡村牧师日记 02.冬日之光 03.纳萨林 04.野草...
来自：豆瓣日记
文/梦见乌鸦 卷前必读：《环太平洋》这部电影很特殊，特殊之处在于原创了一个宏大的世界观，从各类事件、生物类型、组织机构、科学技术、人物相关等等都有一套完整的体系。类似的电影很多，比如《第九区》、《异形》、《铁血战士》等等，说穿了，电影展示的只是世界观中的一小部分，有足够的空间去拍续集、拍前传等等，《环太平洋》也是一样。 电影中的内容，各位迟早会知道，这里就不说了，文章里列举的东西都是电影之外的内容，包括前传漫画、官方小说、世界观设定等周边衍生品中的内容，为的是要拓展视角，了解电影之外，《环太平洋...
来自：豆瓣日记
影子作为德国表现主义电影的重要道具，时常被用来制造梦魇般的世界，为恐怖片、惊悚片或悬疑片的表现手法提供了经验。在表现主义电影之后，它依然无处不在——常用来表现人物的心理状态，营造电影的环境气氛。找了一些电影中影子的不同表现形式简单罗列一下： 德国表现主义经典电影《诺斯费拉图》中，通过吸血僵尸的影子与受害者的正反打来传递恐怖效果。这比直接拍摄吸血僵尸更能增添观众的想象空间。 在希区柯克的最后一部默片《讹诈》中，画家被杀之前，火炉的炉条映射在他脸上，就像两撇胡须。露出狰狞恐怖的神色，使人联想到留胡须...
来自：豆瓣日记
今年金棕榈作品《阿黛拉的生活》获奖之前的戛纳新闻发布会（视频） 说好的发布会，内容较多，少量剧透。适合所有粉。听译无校对，转载必究。 http://e.weibo.com/frenchfilm 出席：导演阿布戴·柯西胥，女主演阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯及蕾雅·赛杜，合作制片及海外...
来自：豆瓣日记
作为近两年来最令小生热血沸腾的电影，不专门拎出来批斗那是天理不容大逆不道的，尤其是近期重新观看，而且是在短短三个月内看了两遍还能饶有兴致看完，且每次观看都新得不断感动流涕，于我而言的确难得的要命 此片无疑是属于那种评论两极分化的电影，赞许的一方无疑以学院派、文艺派、影青或此类型各种粉居多，我是其中一员，因此就不说了，反对派的意见则集中在粗俗无聊空洞的故事，和那种半死不活的装逼调调上，对此我是极为不屑，但也无可厚非，不屑在于这些负面评价局限较大，基本限制在故事和形式的表象，以自我的评判逻辑去进行判...
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