松本清张电影（含SP）

评语：一万个男孩都只有一个选择，让那龌蹉的男人见鬼去吧！

评语：人的贪婪一旦开闸，其命运就如提线木偶。“我不相信任何人，所以只要是踏进过这个宅子的人，就会有弱点抓在我手上，可怕的可不是我，而是包括你在内的人本身，人的欲望是没有止境的。”

评语：五年一遇的爱情，究竟是什么力量在坚持，女人的忍耐真的可怕，女人的命运也真的可叹。

评语：人类的幸与不幸，会因为很细微的事情而改变，而人大多数都很难觉察到，这也和何川的水源很相似，最初甚至难以觉察到的涓涓细流，在不知不觉间就变成了无法抵抗的奔流，一旦被像命运这样的奔流缠住，最后谁也无法逆势而行。

评语：老夫聊发少年情，恶妇偏向毒手生。

评语：小人物再怎么努力也拼不过富（官）二代，即便如身边的大众情人。极具现实讽刺，对于岛国如此，对于天朝何尝不是？

评语：情感设计合情合理，老头最后殉情的情节也比较感人。两个女主角演技也很不错。

评语：虽然批评现实没有松本清张其他作品一样深刻，但怨有主，债有源，任何结果都是情感的最后归宿，倍赏千惠子坚毅而隐忍的表演，很好的阐释了这个矛盾而单纯的角色。

评语：相对1965年山田洋次的版本，这个就太失水准了，不但细节不足以推动剧情的发展，山口百惠的清纯形象也似乎与剧中主角性格相差甚远，为了三浦友和，硬是把原著中这个打酱油的角色，塑造成情来我往，那个留着的打火机，也比扔到大海中去，意境差远了。

评语：比较前两版，律师换成了帅哥且加重了戏份，童年父亲家暴和父母双亡，报答上司而将就的婚姻，以至对情人的一往深情，都将律师转变为同情的对象，结尾更是定格在桐子交出打火机，抓住真凶，律师和情人美好画面上，原作批判现实的风格到此改得一干二净。

评语：不厌其烦的细节描叙，而又不觉得做作，日本这类写实主义的电影，比那些标榜个人风格的意识流作品更容易拉近大众的距离。

评语：秋场文作杀机铺垫不足，野关利江与小帅哥的戏份也太少，如果充实一些，剧情会更合理些。

评语：爱与被爱都是错，恨与被恨都有源。

评语：作家为了创作而忽略女人是杀人凶手的事实，甚至要和她生活在一起，这样的情节设定有些出乎意外，如果改为作家掌握女人的把柄，而步步紧逼才使得女人下手，不过这样又太俗套了些。内田有纪很美。

评语：开始就知道结局的剧情，能够支撑的点就只能靠演员了，田村大叔果然不负众望。

评语：剧情紧凑一些就好了。

评语：故事比较简单，痴老男和薄情女本来就是一对挨不着边的人，碰在一起只能说鹿死谁手，和青梅竹马的恋人这条线发展一下很不错，可惜那个指挥家之子的扮相确实太没有干净感了，一下子就让人无所适从了。

评语：第四个也是最新的版本，将桐子与弟弟的桥段多抒情了不少，结尾恶人也得到恶报，好人还是释放，似乎符合现代的价值观，但无论如何也超越不了65年倍赏千惠子版本。

评语：因为是SP，所以影片用闪回的方式交代了元子的前因后果，给没有看过连续剧的观众在理解剧情上施加了困难。不过除掉那些，还是可以单独成编，只是有些难以理解兄弟俩都被元子迷倒的理由，看不出元子有什么制胜的法宝。

评语：相对于12年的新版，这个版本将律师家庭的惨剧加了进来，而球磨子对福太郎也不完全是为才，甚至也没有想到去置福太郎于死地。这样编剧现实意义更大，但可能随着时代的发展，价值观的变迁，原来的那套道德观和处世哲学，放在现代不但不符合时代特征，甚至90、00后都看不懂。

评语：为杀人而设置的情节，比如鞋上沾上果实，码头破栏而入，制造帆船事故，哪一个环节都是低劣的，这小子难怪智商不高，不然老婆怎么会出轨？

评语：典型的日系怀旧风格，特别是后半段，节奏缓慢，场景变化不大，这就要考验演员的功底，如何与观众产生共鸣，日本有些导演擅长于此，如今村昌平的《复仇在我》更胜一筹。

评语：“我以前并不知道，流沙只要有重量和压力就会塌陷，一旦把脚踏进去的话，越是挣扎就越是往下陷，就像是沙虱那样不断地深陷下去。”

评语：其实后藤真希完全可以把松本清张笔下的女性演得更鲜活一些，如她的退隐之言，剧中的弓子不就是她自己的写照吗：“但是内心里巨大的空缺没办法填补。至今为止，我一直都是为自己以外的人活着。所以我希望今后活着不是为了别人，而是为了自己。恢复到身为后藤真希这样一个普通人的愿望。”

评语：“国不可不强，如若不然，必将重蹈覆辙；国若不强，与他国强弱悬殊，则永无发言权。”