私人看戏单

dellizheng
来自: dellizheng (北京) 2014-02-14创建   2016-07-02更新

6人
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来自:豆瓣同城
6.2 (326人评价)
类型: 音乐话剧
导演: 徐俊
评语:2016年6月15日于保利剧院,恒源祥戏剧。《永远的尹雪艳》改编难度不在于小说的篇幅,而在于戏剧逻辑与小说逻辑的差异。小说里尽是别人眼中的尹雪艳,而戏剧舞台上必须有尹雪艳自己。对结尾的改动持保留意见,小说里尹雪艳闯入徐壮图灵堂,张力十足,不知本剧为何放弃。用百乐门的变化来说尹雪艳的不变,又比小说里用其他所有人的老去来说尹雪艳的不老高明多少呢?
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来自:豆瓣同城
5.5 (213人评价)
类型: 话剧
导演: 黄盈/邓伟杰
评语:2016年6月14日于天桥艺术中心小剧场,龙马社。邹静之的剧作总离开不理想与现实的矛盾,《花事如期》包裹在花里胡哨的名言警句里,内核仍是在希望与绝望间角力。这个剧本的难度在于文字的跳跃性极大,天上一脚地上一脚。女主总是在天上,对美好的人生想入非非,因对未来的希望而充满绝望;男主总是在地上,对曾经的情愫念念不忘,因对过往的绝望而满怀希望。如何让他俩的画风统一是个难题。但实际上随着剧情进展,天上和地上是在不断接近的,到最后他们已经闯入彼此——即便只是在幻象中——天崩地裂,显露的就是人间。
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来自:豆瓣同城
(7人评价)
类型: 文献剧
导演: 郭晨子
评语:2016年6月13日于蓬蒿剧场,上海戏剧学院戏剧影视文学专业12级。作为学生作品,《建筑家》无论一度还是二度都还算完整。但是这完整更多是建立在讲述邬达克完整生平的基础上,至于“建筑到底是什么”“建筑师是不是只是建筑师”等问题并没有更深入的碰触。当然戏文专业的毕业生敏锐地捕捉到建筑师与编剧的共性,以邬达克的故事浇自己胸中块垒,挺能打动观众。一个问题:如果没有在剧中表明文献出处,那么文献剧需要为所选文献的真实性负责吗?
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来自:豆瓣同城
9.2 (142人评价)
类型: 话剧
导演: Krzysztof Warlikowski
评语:2016年6月11日于天津大剧院歌剧厅,波兰华沙新剧团。看《阿波隆尼亚》必然会身陷文本的海洋不能自拔,观众席仿佛成了鹦鹉螺号,而瓦里科夫斯基化身尼摩船长,变幻无穷的奇观异景不断从身边掠过,应接不暇,一伸手就能抓到无价之宝。文本山呼海啸般袭来,拼贴的方式就尤为重要,本剧主要比较讨巧地靠音乐来完成情绪连接,但也不乏神来之笔,比如从《阿伽门农》过渡到《阿尔刻提斯》时的街访,比如阿尔刻提斯直接转为阿波隆尼亚。
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来自:豆瓣同城
8.1 (663人评价)
类型: 话剧
导演: 班赞
评语:2016年5月20日于北京人艺实验剧场,北京人民艺术剧院。给班赞点赞,如果说去年他在执导《朦胧中所见的生活》时过于外露而显出破绽,那今年的《丁西林民国戏剧三则》则把技巧完全内化到戏中,所谓nowhere即是everywhere。丁西林敏锐捕捉到中国社会关系的要义,俩字,微妙。恋人之间欲语还休是微妙,夫妻之间小心翼翼是微妙,朋友之间的善意谎言还是微妙。但微妙必须被点破才是微妙,点破一丁点是《一只马蜂》,点破之后戛然而止是《酒后》,用一个点破遮掩另一个点破是《瞎了一只眼》。
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来自:豆瓣同城
7.2 (214人评价)
类型: 话剧
导演: 克劳德·斯特拉兹/贾高思·马尔科维奇/米歇尔·蒂迪姆
评语:2016年5月7日于北京喜剧院,法国南锡国立戏剧中心。如果你面前有一个好的喜剧剧本,那你需要做的唯一事情就是找到一群好演员。当然,这意味着深刻理解莫里哀讽刺的对象、准确把握人物自身的喜剧性并创造性的将其外化至人物行动。似乎没有对原剧本作大改动,因此有几段戏显得冗长。最后的阿尔冈“加冕”太棒了,活脱脱邪教仪式,还有谁能想到比这更讽刺的呈现吗?
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来自:豆瓣同城
6.8 (107人评价)
类型: 话剧
导演: 赵淼
评语:2016年5月5日于繁星戏剧村贰剧场,三拓旗剧团。二十周年纪念演出,又打着致敬莎士比亚的旗号,三拓旗没有残酷到底,而是给这个痛苦寻找的故事赋予了一个温暖的结局。大概全剧时长过短,即便是命运的重逢也无法消弭寻找过程的残忍,身处喧嚣中的孤独,既是寻找彼此,也是寻找自我,既是寻找过去和未来,也是寻找当下。苦尽甘来,看似迷人的是甘,其实在意的是苦,本剧如此,三拓旗剧团亦如此。
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来自:豆瓣同城
8.3 (659人评价)
类型: 话剧
导演: 梅阡/顾威
评语:5月4日于首都剧场,北京人民艺术剧院。一到那些经典保留剧目,人艺的味道和手艺就全回来了——乱七八糟的当代戏里莫名其妙的台词没有了,生拼硬凑的历史剧里不说人话的腔调也不见了——唉,原来你们是会演戏的。但李婉芬的虎妞是一座高山,郭奕君仅得其泼辣,还做不到李婉芬那样左右逢源,把话说得密不透风,倒是于震的祥子还算差强人意。全剧以小福子的“盼着吧”作结,或许主创是希望留下一丝希望,可我能感受到的只有浓浓的绝望,这就是时间的力量吧。
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来自:豆瓣同城
6.0 (289人评价)
类型: 话剧
导演: 曹其敬
评语:5月1日于北京大学百周年纪念讲堂观众厅,国家大剧院。演员们尽力了,张硕确实不错。剧本硬伤多得像是在敷衍,圆明园修与不修的核心矛盾撑不起全场,只能用桂枝和李光昭两条支线找补,但这种横向的撕扯完全没可能形成叠劲儿,以致最后戏核儿落在了慈溪身上,真是哭笑不得。另外非要落幕才能换景么,幕起幕落的不留神还当是看折子戏呢,倒是跟剧本的横向撕扯配得上……
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来自:豆瓣同城
7.4 (729人评价)
类型: 话剧
导演: 吴晓江/蓝天野/应宁/杨东伦/王良波/巴斯蒂安·克拉夫特
评语:4月29日于中央戏剧学院实验剧场,中央戏剧学院导演系2012级本科班毕业演出。毕业戏和商演不能用同一套标准来评价,重要的是扎实的基本功,而非新鲜的创造力。但恰恰是演员的基本功让人心生疑窦——群戏时舞台尚且充实饱满,需要鹤立鸡群时却无人能挑大梁。别的不谈,起码克莱尔的情感可以更加富于层次。喜欢克莱尔登上轿子的同时棺材横穿舞台,也喜欢克莱尔高高在上却风轻云淡地安排着自己惊世骇俗的婚事——只有这一场的克莱尔是最好的克莱尔。
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来自:豆瓣同城
8.2 (555人评价)
类型: 话剧
导演: 林立三博士/Sam Mendes/王晓鹰/Tim Carroll/レオン・ルービン/Jamie Lloyd/王嘉明/托马斯·奥斯特玛雅/Rupert Goold/托玛斯‧欧斯特麦耶/许载贤
评语:4月24日于国家话剧院小剧场,中国国家话剧院。中西合璧,叹为观止。一部《理查三世》融入了戏曲服装、面具脸谱、民族打击乐等诸多中国因素,却毫无贩卖之感,相反自然和谐,说明各个岗位的艺术家们真正统一了思想且均有不俗艺术功力。编导演三方形成合力就已不易,《理查三世》达成了编导演服化美音光等多方合力,难怪如此动人心魄。对主演张东雨,当不吝溢美之词,公开场合的俊朗潇与独自一人的阴鸷狡猾都被演绎得入木三分且转换流畅,实在了不起!
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来自:豆瓣同城
7.2 (139人评价)
类型: 话剧
导演: 李六乙
评语:4月2日于天桥艺术中心中剧场,李六乙戏剧工作室。相比于如何保留费穆电影的神韵,舞台上的《小城之春》对电影进行了怎样的突破无疑是更重要的,恰恰是在这一点上,六爷的《小城之春》显出了尴尬:似乎六爷只是发现自己独特的戏剧语汇相当适合《小城之春》这一文本,除此之外,我看不到重返小城的理由。视觉上书本构成的断壁残垣、听觉上阅读者与笛声的不断挤压,时间对空间的胜利,不过是重现陈凯歌《孩子王》中老杆的历史困境。时过境迁,这还是最精准最即时的呈现吗?
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来自:豆瓣同城
6.7 (189人评价)
类型: 话剧
导演: 陈立华/葛袁亮/尤坤
评语:2016年4月1日于国家大剧院,子午剧院。厨师出场之前比较尴尬,人物关系没有铺开,包袱自然不响。等到人物关系理顺了,骗中骗的结构一层一层加劲儿,效果马上就来了。话说《开心晚宴》起码叠了六层骗局,太不容易了,能叠这么多层还真是第一次见到。但这样一来往外择的时候无论如何都得泄气了。
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来自:豆瓣同城
7.4 (79人评价)
类型: 话剧
导演: 西尔维乌•普卡莱特
评语:2016年3月25日于首都剧场,罗马尼亚锡比乌国家剧院。《俄狄浦斯王》嵌入《俄狄浦斯在科罗诺斯》,前置俄狄浦斯初到科罗诺斯的场景再进入《俄狄浦斯王》的叙境,对悲剧命运的感怀别有一番滋味。不同于《俄狄浦斯王》从宏大的历史背景抽丝剥茧般聚焦于俄狄浦斯的个人悲剧,罗马尼亚的《俄狄浦斯》从抗争命运的个人故事逐渐扩大到人类的共同悲剧,而古希腊悲剧无一不是在告诉我们要如何面对既定的命运。
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来自:豆瓣同城
6.8 (124人评价)
类型: 话剧
导演: 王迪
评语:2016年3月22日于国话先锋剧场,有趣空间。虽有欠磨合,但瑕不掩瑜,是一部良心之作也是野心之作。用一个简单的结构讲述五个彼此交叉的生命故事,最动人心魄的自然是最后的自杀故事,前面的一切关于财富与尊严、职业与梦想、性别与生活的种种争论似乎都成了无从轻重的铺垫。美中不足是前戏略拖沓、衔接略生硬。
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来自:豆瓣同城
8.5 (3106人评价)
类型: 话剧
导演: 林兆华/高景文/李六乙/胡宗琪/吴京安/赵思源
评语:2016年3月12日于中国剧院,陕西人民艺术剧院。白鹿原之“白鹿”有三重属性:乡土、厚重、灵性。乡人的愚昧与淳朴是乡土,白嘉轩的腰杆和毁不掉的乡约是厚重,灵性则落在朱先生和百灵身上。这三样,缺了哪一样,白鹿原都不是那个传奇的白鹿原。北京人艺用老腔的穿透力得其乡土,陕西人艺用舞美的压迫感得其厚重,可都缺了那么一点灵气,一点仙气。于是,舞台上终究没有复现奔跑跳跃着的神秘白鹿。至于所有《白鹿原》改编作品叙事上“跑梁子”的尴尬,除非以某一人物视角重新结构全篇,否则根本无法避免的吧。
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来自:豆瓣同城
7.7 (112人评价)
类型: 话剧
导演: 夏淳/依兰·罗南
评语:2016年3月10日于首都剧场,以色列哈比玛国家剧院。15扇门,或一字排开或分列两厢或错落有致,舞台变成了魔幻的空间拼图,未尝不是对靠知情差异创作喜剧之手法的直观揭示。肢体的喜剧性被完全开发,可语言上抖包袱的节奏实在莫名其妙,是因为语言差异的关系吗?整个戏的落脚点还是打在人情上,如此一来结尾阿巴贡的黯然伤神就有点托不住了。
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来自:豆瓣同城
7.3 (834人评价)
类型: 话剧
导演: 王子川
评语:2016年3月9日于鼓楼西剧场。前边撒欢,后边撒狠,整场混不吝的劲儿头真让人欣喜若狂。编导手段的天马行空与表演控制的张弛有度相映成趣。上半场是《谢天谢地你来啦》的全面升级,都快赶上《扒马褂》了,两位演员谱写了喜剧表演节奏的教科书。下半场画风突变,上半场建立起的叙事模式和风格一点一点被解构,逻辑崩盘也顺利成章,最后用周星驰的方式解构周星驰,漂亮!只是,什么都可以崩盘,节奏不可以崩盘啊。
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来自:豆瓣同城
7.8 (1206人评价)
类型: 话剧
导演: 林兆华/任鸣/Jonathan Kent/保罗•斯特宾 Paul Stebbings/浅利庆太/Bryan Arnold/Trevor Nunn/Dominic Dromgoole/Bill Buckhurst/浅利庆太(日)/Gregory Doran/蜷川幸雄/david farr/Sarah Frankcom/Austin Pendleton/托马斯·奥斯特玛雅 Thomas Ostermeier/Dominc Dromgoole(多米尼克·德罗姆古尔)/Bill Buckhurst(比尔·巴克赫尔斯特)/Lyndsey Turner/Oskaras Korsunovas/Simon Godwin/汤志伟/【丹麦】马丁·杜连尼艾斯/Robert Icke/陈薪伊/Sam Gold/【俄】瓦列里·福金/Yury Butusov/李六乙/Sofia Jupither/保罗·玛瑞尔斯
评语:2016年3月5日于解放军歌剧院,立陶宛OKT剧院。一个狂躁的、阴暗的但是干脆利索的《哈姆雷特》,全程高能,只恨少生一双眼睛。镜子真是人类发明的最伟大的物件之一,同时意味着直面自我和我之幻象,在九面镜子的操弄下,舞台空间和人物关系已成玩物。加上梳妆台这一“扮演”的经典能指以及老王与叔父的同人扮演,一个解脱不能的哈姆雷特和一个循环往复的悲剧故事呼之欲出。
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来自:豆瓣同城
8.2 (1276人评价)
类型: 话剧
导演: 赖声川
评语:2016年3月3日于首都剧场,央华时代。蓝天老真神!节奏没得说,各种情绪的拿捏妙不可言——知识分子的儒雅、老人家的顽皮、站在道德制高点上无从发泄的愤懑以及情绪爆发时流露出的对妻子的深情——谁能想得到李立群会有飚戏完败那一天!至于赖导拼命往里塞舒伯特的歌剧,或许是个见仁见智的处理,但我能想到的理由除了对演员不信任就剩下用抒情驱散阴暗了。还有,再任性也别拿歌词当弹幕啊。
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来自:豆瓣同城
7.4 (82人评价)
类型: 话剧
导演: 陈敢权
评语:2016年1月30日于天桥艺术中心中剧场,香港话剧团。因身体不适提前退场,没看完香港人民艺术剧院演出的《然香饭店》,不觉有什么遗憾。演员再好也不能掩盖剧作硬伤,平淡不是问题,但你不能平淡得让人毫无期待吧,要不然你就完全走反情节的生活流路线。大概香港人会有感触?看介绍,本来是有个戏中戏的结尾,戏里的团圆饭和戏外的孤零零两相比较,感觉多棒。最终放弃这一处理,是为了彻底怀旧?或者是现实的严峻已经不需要舞台上的任何提示了?
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来自:豆瓣同城
6.9 (2125人评价)
类型: 话剧
导演: Peter Cotes/齐乐/丹尼斯.西尔维/刘方祺/王佳纳/高坤/梁鸿飞/杨晨/Hugh Ross/罗拉
评语:2016年1月29日于剧空间剧场,上海现代人剧社。相比三年前看过的上话《无人生还》,同样是阿加莎的推理剧,现代人剧社的《捕鼠器》呆板、生硬、滞涩,跟上话一比简直就是JPG和GIF的差距,全面落后。《捕鼠器》是阿婆惯用手法的大合集:暴风雪山庄+童谣杀人,看似互不相干的一群人其实有千丝万缕的关联,反转(最不可能的凶手)以及最终成就一对璧人——这些元素如若善加利用都能玩出花来,前提是,你得真下功夫去琢磨啊。
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来自:豆瓣同城
(2人评价)
类型: 话剧
导演: 黄凯
评语:2016年1月28日于民族文化宫大剧院,北京演艺集团。对于一部行业剧(不知是否为定制剧)来说,能做到故事完整、逻辑通畅、人物鲜明,从完成度上说或许已难能可贵。但一部行业剧,最根本的使命是展现一行业之灵魂,而非把普通故事移植到行业内部或者普及一点行业知识就算完成任务。
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来自:豆瓣同城
3.5 (19人评价)
类型: 话剧
导演: 李雷
评语:2016年1月21日于保利剧院,孟冰戏剧工作室。好可怕的首演,范明老师大部分时间都处于一种“诶我下一句台词是什么来着”的状态中——要知道,在《大师》的前期宣传中,主演范明是关于演员的唯一信息。人物故弄玄虚,支线莫名其妙,节奏一团混乱,最后竟然要靠一个感动中国的故事打圆场,而这个感动中国的故事竟然是全剧最好看的部分。唉!
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来自:豆瓣同城
5.6 (445人评价)
类型: 话剧
导演: 黄彦卓
评语:2016年1月17日于民族文化宫大剧院,典雅天地。长评《青春IP入侵舞台之后》http://www.douban.com/location/drama/review/7777730/
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