黑泽明:导演的究极奥义

云中
来自: 云中 (广州) 2013-08-28创建   2013-08-31更新

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8.5 (2570人评价)
导演: 黑泽明
主演: 松村达雄 / 香川京子 / 井川比佐志
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1993
评语:《袅袅夕阳情》就像一部注定的导演遗作。影片就像一个有趣的老人在对你讲着自己一生的故事,有时罗嗦,难免罗嗦。有些镜头调度颇有壮年时的风采,有些镜头又有趣得像青年的玩笑,更多时候,是一种老年后淡定平静的目光。影片中的时间流逝,影片外的年华老去。最后的夕阳绚烂迷人,是对这位真正的电影大师毕生作品最好的安慰与敬意。
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来自:豆瓣电影
7.6 (2224人评价)
导演: 黑泽明
主演: 井川比佐志 / 茅岛成美 / 根岸季衣
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1991
评语:《八月狂想曲》像是对《活人的记录》进行某种回应。黑泽明的最后几部作品,很大程度上都是为自己拍了。虽然整部电影表面以年青人的视角出发,看似一出成长戏码,但最难忘的场景却是影片最后年迈的阿婆顶着风雨奋力前行——黑泽桑的情怀其实一直都没改变啊。他电影中的风风雨雨,从第一部刮到了最后一部。对自然、社会环境的巧妙利用一直是他导演技巧的重要一环。电影导演的创作观念、视听观念如果只沉溺于自我小世界,永远成不了像黑泽明这样的大才。
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8.6 (26060人评价)
导演: 黑泽明
主演: 笠智众 / 寺尾聪 / 原田美枝子
类型: 剧情 / 奇幻
制片国家/地区: 日本/美国
年份: 1990
评语:拍自己的“梦”往往会让影片变得非常个人化,但黑泽从来不是那种无视观众的导演。虽然有明显的幻想背景,可这里面的每个梦,都有头有尾,起承转合,充满着编剧的技巧。不是导演不会把梦拍“虚”,而是他本来就打算借梦咏情,最后讲的还是自己对历史、对人与自然的思考。短的梦比长的梦拍得好,大多数梦甚至带点惊悚色彩。导演的叙述节奏也正式进入了“老年期”——最后一个故事,在梦里都不忘对人们长篇说教,黑泽桑的真诚度当真爆棚。我最喜欢的一个梦是“乌鸦”,这也是影片在视觉上最有“梦”感的一段。
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8.8 (45240人评价)
导演: 黑泽明
主演: 仲代达矢 / 寺尾聪 / 根津甚八
类型: 动作 / 剧情 / 战争
制片国家/地区: 日本/法国
年份: 1985
评语:以前黑泽的视角是平视,亲切亲民;这部电影有俯视的感觉,架子端上了。导演技巧没得说,如此复杂的作品其实拍得很“简单”。每一场戏,每个调度,每个情感点,都是用最直接的办法拍出来。过渡、衔接、渲染,一招一式都清清楚楚。最难得举重若轻,把大题材、大场面招呼得条理清晰,简明扼要,而且不抢戏、不搅局,合理得体。人物个个栩栩如生,该招呼的方面全招呼到了。大郎二郎围攻时的那段西式管弦乐,没有环境声,但气势足足的。另一边,日本能乐运用也是恰到好处。一句话:高端洋气上档次,这才像历史大片。《乱》,其实一点都不乱。
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8.9 (31986人评价)
导演: 黑泽明
主演: 仲代达矢 / 山崎努 / 油井孝太
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 日本/美国
年份: 1980
评语:第一个固定镜头交待了事情源由,迅速直接地让观众入戏。第二场戏就是一系列各种方向入画出画的奔跑镜头。这两种方式似乎代表着黑泽电影新老风格交替的节点。前一种方式:沉稳、固定、全景旁观式的视听语言树立起黑泽晚期的风格大旗。比如最后那场大战,并无常见的快速剪辑渲染,就是一个简单的摇镜头——甚至会让军队死在画外空间,十分冷静而残酷。《影武士》制作的精细程度达到了黑泽明的高水平,但影像节奏和叙述视角的变化像是另一个导演拍出来的。
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8.6 (2477人评价)
导演: 黑泽明
主演: 马克西姆·蒙祖克 / 尤里·索洛明 / 斯韦特兰娜·丹尼尔琴科
类型: 冒险 / 剧情
制片国家/地区: 苏联/日本
年份: 1975
评语:这部电影是黑泽明导演生涯的转折点。经历了事业与生活的各种打击后,跑到西伯利亚的穷山恶水去拍摄这样一部电影,对黑泽来说无疑是一个新的起点。影片在视听风格上与之前大相径庭,以往那种激情四射的节奏感几乎消失,代之一种绵绵不绝的感慨与沉思。运动镜头比较节制,特写等景别越来越少,导演好像从电影中后退了几步,用更旁观的姿态来展现事件。镜头下的大自然更像是主角,但黑泽电影对人性关怀的基础并没有改变,就像片中坚守森林的老猎手一样,也含着一点孤芳自赏的心情。
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8.1 (2182人评价)
导演: 黑泽明
主演: 头师佳孝 / 菅井琴 / 伴淳三郎
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1970
评语:黑泽的第一部彩色电影来得比一般导演要晚得多,他在色彩和布景设计上动用了大量心思,每一个场景、人物与服装的选择,都有相应的意图。不过片子最厉害的一点是:前半个小时不慌不忙地展开了八条叙事线,后面也收得干净利落。这不是一部讨好观众的电影,它展开了一幅悲伤的“低下层”群像浮世绘,最后似乎感到幸福的都是些“不正常的人“。整体氛围虽然压抑,但其中的亮色也能打动人心。结尾那色彩斑斓的电车图画,给这部有点超现实主义色彩却极为现实的电影划上温暖句号。
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8.6 (4451人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 加山雄三 / 山崎努
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1965
评语:《红胡子》是黑泽作品里时间第二长的一部,却是这样的“小”题材。导演的整体节奏从本片开始转变,虽然也有些传统黑泽式的精彩段落如“风铃”“格斗”等等,可大量的人物静态对话容易让观众变得不耐烦。这也是一部从画面上和情绪上都充斥着阴影与绝望(也有温暖与柔软)的电影,黑泽试图用死亡边缘的反差来讲述“人”的真理。上半部是病症,下半部是解药。治重症需猛药,所以本片应该算黑泽明用力最猛、用心最重的作品。对真正的好导演来说,每一个机位、每一个剪辑,都能反应出他是个什么样的人。效果如何见仁见智,但通过本片,我们读到黑泽明的心
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8.6 (4453人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 仲代达矢 / 香川京子
类型: 犯罪 / 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 日本
年份: 1963
评语:一开场董事们的报怨就很能代表黑泽电影的某些特质(把鞋子换成电影):“鞋子不错,但太贵了,款式也老了点。另外太耐穿了。鞋子不应太耐磨,它只是个装饰品。”总被人说教化意味太浓,但黑泽桑依然故我。导演这活儿,最怕人云亦云而致作品失去立足根基。这部电影集中展现了黑泽明的编剧及导演技巧(前一个小时全在一个封闭空间内完成,这份自信与能力让人拍案叫绝),以及一直传达的社会理念。可以说,如果只挑一部作品来了解黑泽明,那么《天国与地狱》会是上等之选。
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8.7 (11426人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 仲代达矢 / 加山雄三
类型: 动作 / 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 日本
年份: 1962
评语:从导演手法上讲,这部电影的场面调度——非常强大。一人的,两人的,三人的,五人以上十人以下的,十人以上二十人以下的,二十人以上五十人以下的……您瞅瞅,干导演这行就像卖肉的,下手稳准狠,斤两不能差啊。跟一般电影不同,这部电影的主体调度,基本上都是五人以上十人以下的,当然大多分成两派或三派,得让您瞅着明白还不觉得无聊,这就是技巧。镜头清晰利落,边看边拍手掌,看完了手掌也拍成猪手了。看一部这样的好电影,等于上十堂电影课。看懂了这样的好电影,等于上一个月的电影课。
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8.9 (19449人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 仲代达矢 / 山田五十铃
类型: 动作 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 日本
年份: 1961
评语:感觉这是黑泽明完成得比较轻松愉快的一部片。从第一个背面跟拍镜头开始,我们就被带入了一种蓝调节奏中,进入到这个有些黑色又有些轻快、有时恐怖又有时迷人的世界里。故事模型可入类型片的教材,仍然是黑泽擅长的三角关系的此消彼长。这片有些游戏人间的感觉,包括爵士化配乐与古装片的化学反应等等手段(影片非常强调音乐的参与感,几乎变成另一个角色),在之前的黑泽电影中并不多见。无心插柳柳成阴,反而大受欢迎。说明导演这份工,有时无须太执着,游戏心态也能成大作。
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8.4 (2340人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 森雅之 / 香川京子
类型: 犯罪 / 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 日本
年份: 1960
评语:这是一部对话占主导的片子,几乎没有动作场面,高潮部分还避实就虚,但丝毫不闷并剧力逼人。从第一场婚礼开始,导演就牢牢把观众钉在了椅子上,手法更是令人耳目一新——不错,直到现在依然耳目一新。黑泽把画内的宽银幕人物调度做到了一个高峰,所有你能想到的招他基本都用了一遍,尤其是各种三角空间关系妙不可言。此役过后,只留下画外空间让有志导演去探索了。虽然手法极尽调度之能事,但你并不会从故事主线中抽离。也许是时长的关系,一干人物都塑造得比较扎实。最后一场戏更是画龙点睛,成为与《唐人街》并肩的史上最“黑”的结局之一。
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8.4 (5639人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 千秋实 / 藤原釜足
类型: 动作 / 冒险
制片国家/地区: 日本
年份: 1958
评语:黑泽的第一部宽银幕电影,你会感觉到在横向维度的调度上,导演正在摸索,并没有像后几部那样运用到尽。创作的重心还是放在了故事的打磨上。情节其实并不复杂,但是不停地丢包袱、解包袱,就已经让你不知不觉渡过两个多小时。有趣、好看,有时候一部成功的电影就是这么简单。做为配角的两个农民大放异彩,小人物能够放开来写、撒欢儿表演,所以抢戏是必然的。女主角男人婆式的表现也让人印象深刻,反倒是英雄人物三船没了特色,只靠那场马背斩敌来维持一点形象。
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7.4 (1172人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 山田五十铃 / 香川京子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1957
评语:虽然有精心打造的剧本和不失水准的群体表演,但导演把所有的空间都设置在一个贫民窝棚里,舞台剧般架空背景的感觉。首先剥夺了观众的视觉快感,等于直接向观众正常的审美需求挑战,强迫他们进入人物的世界,认同角色的悲哀与痛苦——当然也有快乐。在这种视听环境下,导演的手法变得次要,更重要的是他的世界观是否足够强大到撑起整部电影。这是极为冒险的创作意图,最后的成果毫无意外是争议性的。也许是黑泽明对这题材有强烈偏好,所以之后才会又拍了那部影响他一生的更加冒险的《电车狂》。
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来自:豆瓣电影
8.5 (11916人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 山田五十铃 / 志村乔
类型: 动作 / 剧情 / 奇幻 / 惊悚 / 战争
制片国家/地区: 日本
年份: 1957
评语:营造出让观众欲罢不能非追看不可的情境,是黑泽的拿手好戏。而这部电影可谓好戏连台。传统能剧融入莎翁剧本的杰出再创作,诡异的、悬念的、歇斯底里的……种种情境组合成了一条叙事猜疑链。光那室内两场暗杀戏——无处不在的紧张感、戏剧般的场面调度、衣服和地面摩擦的声效、那种像勾着一根导火线般的人物状态,一切都没治了。当然除了那些叽叽歪歪的装神弄鬼段落之外——虽然在内涵上很有必要,稍微拉慢了整体的步调。
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7.5 (938人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 志村乔 / 千秋实
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1955
评语:黑泽自称为“爱哭鼻子的人道主义者”,他爱在电影里恨铁不成钢地讨论社会问题,甚至有种直接向观众提问的力量(有人认为这是说教)。本片的“家庭裁判所“就起到了旁观者的作用,带领着观众一起思考:这个人为什么会这样?他的做法到底有无道理?影片后段导演抛开了旁观视点,直接让观众进入他的家庭,直面他的恐惧。故事从一个矛盾点出发(一下子抓住观众),然后不断层层推进直到摧毁这个人——帮凶是他的家庭,还有无所不在的核危机(精神危机)。最后的“地球在燃烧”是神来之笔。这不是一部让人“感觉良好”的电影。
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9.2 (104555人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 志村乔 / 稻叶义男
类型: 动作 / 冒险 / 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1954
评语:为何此片过了这么多年,仍然如此好看?很多经典电影艺术性至今不减,但从好看、紧凑程度,总是及不上《七武士》。虽说同等娱乐性的片不少,但《七武士》在故事、人物塑造及导演手法上,综合起来几乎没有敌手。有种超前的叙述节奏感,是黑泽电影至今仍具高娱乐性的原因。导演如何在编剧阶段创造这种节奏感,并在艰难的拍摄过程中、漫长的后期剪辑过程中找到并保持这种节奏感,我想这是一个属于创作的谜。它有规律,但你不可能靠规律找到它。它散布在神秘区域,需要导演用大胆又仔细、无心还有心的状态…听着有点玄,但要成为经典中的经典,不玄行吗?
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9.1 (15846人评价)
导演: 黑泽明
主演: 志村乔 / 千秋实 / 藤原釜足
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1952
评语:第二次看才发现之前白看了——《生之欲》最牛逼的地方在后半段,以前光觉得冗长来着。当然前半段的酒吧、钢琴、门帘等生的细节都格外动人,但葬礼上几次死的闪回,之简练、之精要、之到位,深深佩服。每次回溯的景别越来越大,背影、剪影越来越多,一种追忆的情感由然而生。所谓冗长被灵光一闪的镜头悉数化解,变成对“生”的深深眷恋。如何活着——这是永恒的话题。用电影表现生命热爱生活,是导演工作的顶级目标。黑泽明给了我们一次高级示范。
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7.0 (1552人评价)
导演: 黑泽明
主演: 原节子 / 森雅之 / 三船敏郎
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1951
评语:遗憾之作。陀氏原著几乎不可能被电影改编,文中大量细腻、纠结甚至是疯魔的心理状态描写,要想忠实还原到银幕上,就要设计大量的“可视化”动作与调度。而要完整还原整个故事与人物谱系,也需要很长的篇幅。据说原长四个多小时的版本被删节到现在的一半,跳跃的情节打断了叙事气韵。照搬原著在表演分寸上也有点消化不良。也许我们永远都看不到完整版本,但从成片中,我们仍能看到黑泽的用心、野心(比如用北海道外景来还原俄罗斯感觉),贴近原著的场景设计,还有用电影挑战文学巨著的能力(深焦调度展现人物关系,无台词的蒙太奇段落展现心理活动)
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8.7 (168128人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 千秋实 / 京町子
类型: 犯罪 / 剧情 / 悬疑
制片国家/地区: 日本
年份: 1950
评语:经典之作,无须赘言。离开了前几部的“二”(双人叙事),这部影片给我的感觉是“三”。场景就是三个:罗生门、衙门、野地。主要人物三个;强盗、武士、妻子。次要人物三个:樵夫、和尚、庶民。主体情节用不同视点展开了三次,有一次用了三角人物关系镜头……但这样就能成为经典?当然不是,黑泽用各种电影之美(剧本结构、摄影、剪辑、音乐)来表现人性之丑,让影片具有一种超越时代的魅力,观众没可能忘记那一张张布满着阳光、汗水与欲望的脸。——这部电影也能让我想起《公民凯恩》,但没那么冰冷。
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7.3 (1954人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 李香兰 / 桂木洋子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1950
评语:接连几部都是“三船+志村“双人叙事线,这部电影算是一个小结。这两个人的组合,总是演“比较坏”的那个更有戏。而《丑闻》与《静静决斗》相反,“要不要说明真相”的人变成了志村乔。故事略显简陋。结尾的法庭戏是比较考验导演想法的,黑泽这回表现一般,不过有一个法庭全景的从右向左、从被告律师摇到原告律师站起来的镜头很有想法:把影片矛盾冲突的最高点留给了一个大远景镜头,欲擒故纵。
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8.3 (5011人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 志村乔 / 淡路惠子
类型: 犯罪 / 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 日本
年份: 1949
评语:《罗生门》前的最高作。这部电影集中了黑泽之前的所有优点,量变达到质变,爆发式的呈现。无论是剧情、演员和拍摄、剪辑,都是挥洒自如的感觉。感觉片中很多东西是自然流出来的,虽然这是一个压抑的炎热的故事,但观众仍能全情代入。反差式的音乐运用也非常抢耳,最后两个人躺在那里像两条野狗的时刻悲哀又动人。用现在的话说,这是一种“出杰作的节奏”。一个有才能的导演,最希望的就是抓住这样的节奏吧。如果让这种时刻流走,不知道下一次何时到来。可黑泽桑幸运的是,这种机会第二年就又来了。大师之所以成为大师,除了实力之外,运气也是关键。
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7.6 (947人评价)
导演: 黑泽明
主演: 三船敏郎 / 志村乔 / 三条美纪
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1949
评语:第一场雨夜救护室,又是那种黑泽式的一下子从视听语言上抓住你的感觉。后面的剧情由于只建立在一个点上——“要不要说明真相”,稍显单薄乏味。这部电影的高潮段落用了一个长镜头。黑泽明从来不拘泥于是否用长镜还是短镜,看菜下碟。所以从外部来讲不容易找到一个他通用的电影语言特点,但这也更容易让观众关注故事与人物本身。做为靠写剧本和干副导上位的他来说,不会沉迷于某种形式,更多是让手法服务故事。黑泽电影里,从形式出发来做一部片子的情况似乎只有《梦》。
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8.1 (3110人评价)
导演: 黑泽明
主演: 志村乔 / 三船敏郎 / 木暮实千代
类型: 犯罪 / 剧情
制片国家/地区: 日本
年份: 1948
评语:那么鲜活的人物、那么恰到好处的情境设置,尤其是两位主角的动作与对白,那种互动的感觉写得太有劲了,现在国产电影里的人物跟他们比起来就像是死人。三船的爆发力和表现力是惊人的。如果将它变成彩色,人物处理、叙述手法乃至所有镜头都照搬过来,在表演方式和动作场面再改一下(符合现在的观众节奏),完全就可以把目前百分之九十的电影打翻一个跟头,爬都爬不起来。
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7.6 (1504人评价)
导演: 黑泽明
主演: 沼崎勋 / 中北千枝子 / 渡边笃
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 日本
年份: 1947
评语:恢复到黑泽的高水平。电影拍日本战后的日常,却能让人感同身受,甚至超过绝大多数现在日本最爱拍的“生活小清新‘。最重要的一点,是把握住生活中某些共通的细节质感,人物的困境与反应、各种空间的对比——还有诗意,那雨后的奔跑,被风吹动的树叶……它们跨越了时间。声音设计也是黑泽明几部来最棒的一次,比如房间脸盆接水,极度鲜明地点出了男主人公的窘迫和二人关系的危机。还有那虚拟的咖啡厅、最后的无声交响曲更无须提。另外,虽然是生活片,但动静处理仍然牛:那个酒醉的舞女撞得门摇晃的镜头让俺拍腿叫好。若说缺点也许是罗嗦直白了一些。
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