50的日记

油学家
来自: 油学家 (武汉) 2014-11-27创建   2019-01-30更新
来自:豆瓣日记
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曼多萨的《情欲电影院》 布里兰特·曼多萨的《情欲电影院》构筑的是一处集居住、餐饮、影院、出租等多重功能于一体的复杂空间,通过摄影机跟随人物的走动而将整部住宅内部复杂的空间呈现出来。有两条路径:一条是跟随母亲在楼梯和过道间的走动带出家庭成员间的关系和不同的空间形态,这发生在电影的开头,如同是对人物的概览和对这座住宅整体空间的简单介绍;另一条路径则是在电影快结束时那只误闯入电影院的羊,将原本处于黑暗环境中的影院空间呈示出来,我们看到了各类偷鸡摸狗的事情正在其中发生;并且跟随羊的脚步,住宅内部的空间再...
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电影中的“环境”,绝非自然的环境。自然环境如同建筑,区隔于观看者,环境与角色间却有一种潜在的触发作用。如果说空间用来体验的,那么环境就是用来触动角色情绪,引其情动,这种情动不断酝酿,最终将导致动作的来临。因而,我们可以将环境分为两个部分,一个是景观,另一个是情境。作为物质实体的景观,如同建筑那般用来观看,它与观众之间并没有深层的交互关系。唯有在景观上加入抽象的情境,电影中具有独立意义的“环境”才真正诞生。这帮助了我们明确自然风光片(纪录片)中的景观与电影中出现的景观之间真正的区别。 安东尼奥尼的...
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1. 空间,从广义上讲,乃是与时间相对的一种物质客观存在,是一种物与物之间的位置差异。只要世界存在,便会有空间。是否如《创世纪》所言,上帝在创世之初一同创造了时间,还是说时间是随着人类意识一同诞生的,都还无法确定。但这都影响不到如下的事实:意识观念中的时间只能在隐喻层面被理解,而且还往往借助于空间的先验作用。 引申至电影中,“空间”因而呈现为一切展示物与物之间位置差异的客观存在。因为空间在现实生活中无处不在,只要电影仍然是“写实”的,电影中的一切便无不处在空间之中。在此,我们排除了那些探索无空间...
来自:豆瓣日记
方聿南 581人喜欢
前段时间给网站配合宣传《王牌特工》,胡诌了这么一篇东西。 英国一直是商业电影大国,间谍题材自五六十年代盛行以来,英国出产过大批优秀的风格各异的间谍题材电影。而诸如伊恩·弗莱明,约翰·勒卡雷,弗雷德里克·福赛斯等享誉全球的英国间谍小说家,也为本国的影...

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