不能不听的古乐

行人的广播： 比较著名的死乐器可能就是维奥尔琴(Viola Da Gamba)了吧。说死也就是不再出现在作曲家们创作的作品中了的意思。而这个时间点大致也就是巴洛克时代结束的时候。然而在太阳王路易时代因为有了马琳·马雷、福克莱尔等超凡的维奥尔琴演奏家的活跃，维奥尔琴也摆脱普通的通奏低音乐器而成为具有描绘生活场面、述说心情等的表现力很强的独奏乐器的。当然这也仅仅局限于宫廷、贵族的音乐环境。法国大革命的到来这样的环境也不复存在，维奥尔琴的消亡也成了历史意义上的必然。 另一方面，巴赫活跃的北德路德教地域，维奥尔琴的角色远不如在巴黎显眼。而是继续它的通奏低音乐器的职能。但是在路德教教会音乐中的角色也是有其一席之地的。相比之下巴赫各类自作作品中可信度最高的康塔塔、弥撒等作品中维奥尔琴的身影还是随处可见的。 或许我们能从米奈凯·范·德尔·维尔登(Mieneke Van Der Velden)和她的古乐组合L'Armonia Sonora的巴赫维奥尔琴作品专辑一窥维奥尔琴在巴赫作品中的角色。 如：巴赫被授任托马斯教堂后的第二部康塔塔作品Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV76中的器乐合奏Sinfonia，相比维奥尔琴，这段音乐也是双簧管独奏相当显眼的段落。不过巴赫时代教堂的演奏记录来看以管风琴的右手声部替代掉双簧管的话，维奥尔琴的活跃也就很显眼了。米奈凯·范·德尔·维尔登的这个演奏就是用管风琴右手声部替代双簧管的范例。当然同样一首作品的风格也就不太一样了。 顺便，米奈凯·范·德尔·维尔登的维奥尔琴和萨瓦尔等西、法、意等拉丁派完全不同，感觉出现在路德教地域的作品中更合适。或许真实的体现出巴洛克时期北德音乐中的维奥尔琴的功用。 好在某云音乐有该专辑的试听，链接如下： 如：巴赫BWV76中的器乐合奏Sinfonia的adagio和vivace https://douc.cc/0GVi9z https://douc.cc/0YUgmn 同样的作品在汤·库普曼的演绎中，双簧管还是很明亮的。相比之下维奥尔琴显得可有可无的感觉 https://douc.cc/3G71Mz L'Armonia Sonora专辑中的键盘乐器都极其棒。小提琴、维奥尔琴与管风琴如此水乳交融的相容性也是难得的。除了维奥尔琴米奈凯·范·德尔·维尔登，巴洛克小提琴的François Fernandez、管风琴Leo Van Doeselaar、羽管键琴Siebe Henstra……等的组合的这张专辑确实精彩的很。 如：G大调小提琴、维奥尔琴和通奏低音的奏鸣曲的largo https://douc.cc/2lVUmX 唱片信息： https://douc.cc/0luVun 曾提到过巴赫的维奥尔琴音乐，链接如下供参考： https://douc.cc/1FQS2e