Lies of Lies的年度十佳（2020年代）

评语：2020年No.1 屈指可数的特写，都给了眼泪。还有父亲离开儿子公寓前的一个表情。

评语：2020 No.2

评语：2020 No.3 像是回到《爱情万岁》，李康生紧致，亚侬弘尙希松弛，高低错落挺有趣。

评语：2020 No.4 用数控云台来拍这么一部片子真是绝妙，以当代目光审视（检索）一段历史遗迹。第三章结尾的枪击神秘莫测。

评语：2020 No.5 停留在大数据的门前，接近档案又非档案，以理想“体制”之眼看着家乡城市。

评语：2020 No.6

评语：2020 No.7 开头是透明的笼子，一家人各安其位。结尾是朦胧的气泡，回忆叠印每个人的脸。下午过完，家庭在对回忆的抛射中加速向前，成为一体。对汽车极具洞见的批判。

评语：2020 No.8 极富绘画意识的的画面构成：四十五度光，吃饭时正侧列像，没有背面，简化提纯的姿态，庄严而朴素。男人在角落的梯子上升降，一只塑料袋被狂风吹起，更是有神妙笔。最后一个镜头违反全片的视点/听点统一，略感遗憾。

评语：2020 No.9 Enhanced Reality, Enhanced Anxiety.

评语：2020 No.10 鳏夫的探戈脚步来去，只能回到妻亡之时。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

评语：2021 No.1 大道至简，越来越接近版画。对漆黑的屏幕祈祷，看纯白的风景抽烟，或许摄影机也得了葡萄膜炎吧。

评语：2021 No.2 天真也罢，一厢情愿也罢，杜蒙生生再造一个贞德。仿电视无孔不入的视角正如高高低低的审判者，Madame France的抵抗是直视观众，以真实的虚假（或称对虚构的信念）换取真实：“是的，上帝告诉我……”。法兰西凝结在她脸上，蓝眼，白肤，红唇。

评语：2021 No.3

评语：2021 No.4 片头，随“音”的讲述，晨曦中浮现一具黑暗的巨像，滨口电影中最为有力的躯体，却很快倒塌。她在磁带中成为文本本身，映射众人形象，却不可被照见。像是《燃烧》里的惠美，在夕阳下舞动，撕开东亚秩序的一角：谁的仓房？谁的车？ 渡利却仿佛一具机械，A Holy Motor。“她开车的时候感觉不到车”，因为她就是车。人与车，人与狗，人与人，音消失了，全是哑剧。 灾难过后，承认“残疾”，让他人作我的眼，我的手（万尼亚舅舅结尾），我的脚，我的生殖器。我们永远不可能一个人等待戈多。

评语：2021 No. 5 专栏作家，消失的一代，将深意寓于八卦和美食，偶尔留下严肃一笔。乡愁比《布达佩斯大饭店》藏得更深，死去，停刊，不再说，却又忍不住说。"It began as a holiday."

评语：2021 No.6 从外圈到内圈，上层到下层，循牧羊人的眼光，指向地球深处。穷尽了，测准了，就不再动。会有另一个洞，会有另一个生命。

评语：2021 No.7 好久没有看到一部片，能够直接地感受到肉体的温热。

评语：2021 No.8 巴赫曼先生如天降的圣诞老人，给学生带来智识，欢笑和音乐。没有《墙壁之间》的聚焦，却更为温柔悲悯。

评语：2021 No. 9 沙马兰突然换了套视听，非人化的构图重点涣散，焦虑逼人，有些拉皮德味道。断骨感染等场面过于剥削。Vicky Krieps真的很棒。

评语：2021 No.10 杜皮约《真实》式的清醒梦，好看。

评语：2022 No.1 以并非宿命论的口吻讲述这段成长，仿佛一切都是偶然，与电影的纽带也是如此脆弱。恐惧与兴奋，窥视与介入，希望与失望，随时激烈地对冲着，直至主角长大成人。在处女作《决斗》里，斯皮尔伯格忠实地遵循了福特的教诲。

评语：2022 No.2 一部热带黑色电影。专员德霍勒活成了侦探，陷入到对自造噩梦的衔尾追逐中。结尾脱下白色西装，失去“代表”身份。唯有海军白帽耀眼，最后溶于法兰西之红。

评语：2022 No.3 可交换的器官，可倍增的义肢，人何时跨越至“非人”。行为艺术有始有终，进化则一去不返。柯南伯格举重若轻，将万千变化蕴藏在气息之中，口吃的Timlin，气若游丝的Tenser，如AI般的Router，让人想到德莱叶的Gertrud。Tenser最后渎神的泪，与贞德何其相似。

评语：2022 No. 4 惊喜之作。如此温柔地注视每个动作，装配的动作，给钱的动作，发报的动作，动荡的欧洲中保留一处梦乡。最动人的告白是对“时间”的祛魅，摆轮的“不安”旁逸斜出，钟摆停了，造就一段平行历史。

评语：2022 No.5 前作是借用《鼠疫》，这一作则采自《局外人》：母亲的葬礼，杀死一个阿拉伯人。始终保持着一种观察的克制，文学化的对场景的描述，很好地平衡了赤裸的暴力。独一无二的Rabah Ameur-Zaïmeche。