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来自：豆瓣日记
写在前面！ 画册插画分享及访谈翻译属于个人行为，并未获得版权许可。在网上分享也只是为补充中文相关资料，以及用于爱好者鉴赏学习交流，禁止作为商业用途！转载请联系我。翻译辛苦奉献，请不要盗用！！ 2018年11月完成翻译，由本人发布到Stage 1st和bangumi两个论坛上 以下是发在S1论坛上的碎碎念，当作介绍了： 画册翻译的事项由我提起，画册是2016年出版的，买来家里也有一段时间了，画册后多达40页的访谈我始终很好奇内容，奈何看不懂日语。而网上关于山岸凉子的中文资料太少，访谈更是寥寥无几，于是萌生翻译画册分享至网上的想法，于是拜托白白扫描画册，并拜托毛毛虫翻译，历经一个多月的时间，终于顺利完工。由衷感谢白白在工作百忙之中帮忙扫描！感谢毛毛虫在异乡繁忙的求学过程中花费大量精力翻译！当然也感谢我自己一拍脑袋的提议和不懂装懂的校对…… 画册扫描有些瑕疵，请见谅。能力有限，扫描图没有经过剪裁...
来自：豆瓣日记
返回访谈列表 《光 山岸凉子画集》 画册p152-155 解密大作《日出处天子》 —— 山岸凉子VS中岛罗门 恐怖与幽默 山岸 我从以前就觉得罗门先生的作品很有意思，所以，没读过（笑）。其实我是“别人写的有意思的东西偏不读”主义者。 中岛 你说的我懂。因为会受影响吗？ 山岸 不止这样，我总会有一种感觉，由别人完成的作品就算看了……在另一种意义上看得开心固然很好，但自己是创作者，就算感动了也没用的吧。 中岛 就是说啊。这已经是身为作家的本能了。我也差不多，虽然为了娱乐会去观看恐怖电影，但是跟自己作...
来自：豆瓣日记
返回目录列表 《光 山岸凉子画集》 画册p150-151 山岸凉子谈前人未画过的世界《日出处天子》 ——说到底，您对厩户王子=圣德太子抱有兴趣的契机是？ 差不多是小学还是初中那段时间里，报纸上登载了一篇报道：“在法隆寺，圣德太子传下的佛像空洞（胎内）里，发现了刻有镇魂字符的剑”。我那时候想“在佛祖的体内放着一把剑，好可怕”，心底直发抖。 在那之后就留下印象了，“不惜放一把剑也要平息魂魄，这个圣德太子是何方神圣？虽然听说是很高贵的人物，会不会有什么更深层的缘由呢？” 直到我成了漫画家，通过画集看到...
来自：豆瓣日记
返回访谈目录列表 注意： 1、大量图片！！ 2、画册图片为自选扫描，以页码顺序展示，代表山岸凉子作品的发表顺序。 3、图文穿插，某些图片下有注释，观看时请注意！ 《光 山岸凉子画集》 画集 光（TERASU） 序言 最感兴趣的是色彩。 令色彩每时每刻变化的是“光”。希望大家通过我的作品，能够见到光之中的色彩，因此为画集起标题为“光”。 在这次的画集中，作品是我自己选的。这些作品表现出了自己所冀求的色彩，也有的我认为成功勾勒出了各作品主人公的表情。 虽然不是画集的形式，但在过去也曾出版过仅限《日出...
来自：豆瓣日记
原文版权归版权所有方所有。仅供学习交流使用。请勿随意转载。 “超短編！大どんでん返しSpecial”第3篇 〈刊载于《STORY BOX》2021年7月号〉 若然坠入爱河 原名：恋に落ちたら 作者：一穂ミチ 翻译：黑猫 说句羞耻之言，我（わたし）渴望男朋友。我已经有三年以上的时间没男朋友了。虽然我相当清楚原因出在自己身上，可是我改不过来，或者说是无法作出让步。因为这关系到我个人本质的部分。 “不，很好吃，真的。” 因此，久违地与他隔着餐桌面对面，我觉得自己的笑容快融化了。他一边搅拌沙拉一边苦笑道：“笑过头了。” “我很开心。” “已经过了两个月了，你差不多适应了吧。” 和他邂逅那瞬间我就觉得被吸引了。那种感觉宛若一见钟情，友人惊呆了，劝我“这么冲动交往不好”，但我不知道该如何是好。我不知道坠入爱河的方法。幸好，他也喜欢我，故此我们交往和同居几乎同时开始，我每天都为他做早餐、便当（休息日则是...
来自：豆瓣电影评论
原文刊于掘火网刊：http://www.digforfire.net/?p=4466 更好的排版请移步原文出处 无爱之战 真实的语言在我们沉默的夜里潜伏 必须为这部作品写点什么，是因为这是难得一见触动灵魂的精品。《Loveless》的漫画版[1]未完结并且已经封笔，动画版[2]只有第一季短短的12集，这些都并不能成为放弃这部作品的原因——就在这短短的五卷漫画或者12集动画里面，呈现出来的是一个对Schizoid人格的深刻的了解、理解、和共鸣——我不...
来自：豆瓣日记
全文搬运于公众号“人物”。 文：安小庆，编辑：金桐 ，图：安小庆。 「然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走……」 ——鲁迅《娜拉走后怎样》 失踪的女人 张越一直在等一个女人的电话。差不多十年了，那个号码再也没有打来。 第一次接到女人的电话，还是遥远的2001年秋天。那时，世界还笼罩在千禧年乐观和浪漫的余晖中。那是《半边天》节目开播的第六年，女人结婚的第十年。 距离北京1100公里的关中平原深处，电话从一座簇新的红砖院落拨出，由《半边天》节目组的策划王峻接起。此前大半年，这个农村女人...
来自：豆瓣日记
出自 長谷邦夫『漫画の構造学』 （2000年） 译者按：虽然是一篇缺少系统化理论化的短文，但漫画家兼评论家的長谷邦夫的阐述比理论家们甚至更为精准而具体。出自2000年的本文中蕴含的想法甚至比十几年后的漫画表现论更进一步。而对少女漫画的表现机理的说明更是极其少见的清晰。 流动在少女漫画中的意识的时间 漫画中连续的格子通过框线形成间白，从而能够表现不同长短的时间。 假如第一个格子中一个孩子出生，那么只要再第二个格子中写上“30年后”的旁白，再画上穿着正装的男性，间白就能承载30年的时间表现。同样大小...
来自：豆瓣读书评论
她在哭泣。哦，不对，她在微笑，但在面具的表面流下一滴滴眼泪。 我问她为什么要哭。在电影快结束时，她通过特写镜头拍摄的形象占据了整个银幕。她回答说，这正是人们无法知道的一件事，因为这是个像谜语一样的结尾。 ——《蜘蛛女之吻》 《蜘蛛女的泪水为什么让我悲从中来又无动于衷》 Part1.重逢 小孩从书店铩羽而归，译林版的《蜘蛛女之吻》售罄。我说没关系，她已经在我心里...
来自：豆瓣日记
《零零年代的想象力》 原作者：宇野常宽 翻译：hood 校对：对有些人硬要把反思性的“跨越性批判”搞成无反思“跨越性肯定”、硬要无视《零零年代》基本问题意识和立场是“如何克服决断主义”“如何对抗大逃杀里的精英玩家 = 夜神月对于游戏与玩家的操纵”“如何逃出大逃杀 = 动员游戏即新自由主义的晚期后现代残酷境况”这样的苦恼意识、硬是要逆练原作去称赞夜神月或战胜了夜神月的对家角色这种决断主义式的叙事回路与角色感到无语愤懑、卑微请求有些人给原作和翻译者当然还有作为知识人的自身一点思想尊重、不要再逆练式复...
来自：豆瓣小组
萩尾望都访谈
摘自藤本由香里『少女マンガ魂——現在を映す少女マンガ完全ガイド＆インタビュー集』白泉社，2000年12月20日
采访者介绍：藤本由香里是一位较有知名度的漫画评论家，代表作『私の居場所はどこにあるの？——少女マンガが映す心のかたち』（《，在简述1960年代末至1990年代末少女漫画代表作的基础上，概览了少女漫画中表现的女性恋爱观、家族观、性别观等的变化，阐述了“少女漫画永恒的主题即寻找自己的...
来自：豆瓣小组
转自：http://beauty-and-akiba.cocolog-nifty.com/blog/2009/02/1-dab4.html
2008年11月2日の「まんさい」で行われた萩尾望都先生と徳雅美博士の対談のまとめその一。
Ｑ：デビューのきっかけは？
同郷の漫画家で平田真貴子さんという方の紹介で編集部に行った1月15日のことだった。
当時は女性向けマンガの作家が少なかったので講談社が募集を始めてテコ入れ。
深刻な少女マンガ作家不足で、少女マンガを描くな...
来自：豆瓣日记
特集*百合文化的现在 “百合”的历程——漫画中如何描绘“女同性爱”？ 藤本由香里 翻译：清水夜夜 校对：肉機械 深红的蔷薇与砂糖菓子 70年代初，“女同性爱”和男同性爱（少年爱）一样，开始出现在少女漫画中。 矢代まさこ的《secret love》（1970年在《deluxe marguerite》刊载）是最早期的作品之一，描绘了少女因好友交了男朋友而产生的嫉妒和焦躁，但这还不足以说是之后（百合漫画）发展的起点。同一时期，1971年《RIBON》上刊载的山岸凉子的作品《白色房间的两人》，则可以说是用冲击性的表现方式建立了后来“女同性爱”作品的原型。 因篇幅限制，作品介绍从略。从这部作品开始的lesbian物的典型模式（一直持续到80年代）有以下三点。 两人对比鲜明。个性鲜明的帅气大美人（王子型）和天真无邪的小女生（小鸟依人型）的配对。我把这种配对形象地称为“深红的蔷薇和砂糖菓子”。 相当...
来自：豆瓣日记
这是日本著名漫画评论家、明治大学教授藤本由香里于2007年的《マンガ研究》杂志Vol.11发表的论文，原题名《少女マンガの源流としての高橋真琴》。本人根据英文译文将其全部转译。 诸如星星眼和大胆的构图这样的特征经常被认为是日本少女漫画风格的重要特点。但是，“少女漫画”风格究竟是什么时候从“少年漫画”区隔开来的？本文认为，始于1958年1月的《少女》杂志上连载的高桥真琴的《あらしをこえて（越过风暴）》开创了少女漫画独一无二的风格。所谓的“三行覆盖样式图”——跨越三行或整个页面的与故事没有直接的关系...
来自：豆瓣日记
今天，谈谈隔壁的木原音濑，她的作品在我看来称得上是具有文学价值的言情作品，人物立体鲜活，构架源于生活，情感还有升华。 尤其是对感情的剖析，很有灵性。 我一直坚持，好的小说作者，不一定文笔卓绝，但一定十分懂情、这情包括社情、亲情、友情、爱情等等各种人与人之间情感，必须有很灵透的体察人情的本事，才能写出人心底最动人的情、理。 不管纪实文学还是言情小说，把握不住笔下的“情感表达”，挖掘不出笔下的情理纠葛，就写不出活生生的人和事，就不可能成为好作品。 在这方面，木原绝对是个称职的好言情作者。情理把握的精准到位，水到渠成。 看隔壁作家的作品能感受到隔壁世界的压抑和冷酷，感受到隔壁人强烈的规则意识，已经深入到灵魂束缚的地步。 每个人都对周围世界负有不可破坏的责任，随意传递失控、懦弱、害怕等情绪是被鄙视的，由于个别因素导致规则破坏的行为是被抵制的。 且隔壁的大众交流是隐晦而含蓄的，不像咱们，大众交流比较...
来自：豆瓣日记
摘自2007年12月25日发行的《ユリイカ》12月临时增刊特集《BL スタディーズ》P48-P54 《YAOI论，为了明天其之二》金田淳子 译：neo 1 为了打开攻击的突破口，又或者说是为了阻止敌人的阻挠， 我们来探讨相关的先行研究。 笔者曾经在东浩纪编辑的电子杂志《波状言论》第20号（2004年12月30日发送）中收录的《YAOI论，为了明天其之一——YAOI论批评的研讨》，还有在佐藤健二·吉见俊哉编辑的德《文化的社会学》（有扉阁，2007年）...
来自：豆瓣读书评论
先来说几句废话： 文库本终于在我手了！ 《箱之中》文库本包括了《箱之中》《番外·脆弱的欺诈师》《槛之外》 原先以为会分开两本发售，现在不用等了，想入手的直接入手吧！超厚一本只要700多日元，超值啊 但是没有我最爱的番外《暑假》TOT 字体要比普通文库本大约一号吧（我喜欢小字体啊）与其字体放这么大，不如缩小一号，然后把《暑假》也放进去啊！《暑假》是那种，不管是谁看了，都会泪崩的故事啊…… 原先因为封面，也因...
来自：豆瓣日记
和那个人在此时此刻的交谈（吉永史对谈集） 《あのひととここだけのおしゃべり よしながふみ対談集》 目录： 前言（在下面） 第一章 山田夜×福田里香×吉永史 「我们最喜欢的少女漫画」 上 中 下 第二章 三浦紫苑×吉永史 ~其一~ 「和女权主义果然没什么关系啦」上 中 下 第三章 小鹰和麻×吉永史 「不是BL的话就画不了的东西」 上 中 下 第四章 三浦紫苑×吉永史 ~其二~ 「和男性们无关的也是YAOI」 上 中 ...
来自：豆瓣读书评论
敲下这个标题的时候还是需要一点勇气。一直以来我在中文环境里都怯于讨论性别议题，因为稍有不慎就容易招致“田园女权”/“女权癌”的标签攻击，最后沦为纯粹情绪发泄式的相互攻讦。 男性对女性权利意识抬头的焦虑与不适很好理解，因为“女权主义”中似乎隐含着对男...
来自：豆瓣小组
开篇之前
在此，我想讲一下个人的情况：我大学就读于一所非常普通的二本院校，学的日语专业。一开始选择这个专业，是因为高中沉迷于川端康成和大江健三郎，感觉学了日语可以看原著，所以大学就选了，但是发现学了根本就不是那回事。我作为一个entp完全没办法忍受...
来自：豆瓣日记
#人气创作计划# 《灰火山》（2022）是日娜的新近之作，究其内核却并不陌生，这依然是一篇延续在探讨本我、自我与超我、理性与非理性、主流与边缘这一内核的作品，但相较于《爱神》（业蜀）与《悲秋》《伤春》的相对乐观积极——人物摆脱庞大的主流价值观（超我）的摆布，让本我破土发芽，《灰火山》则显示了主流（理性）巨大的引力对个体的驯服，以及其对异己的绞杀。 一、何为“土壤” 日娜这类型作品给我的一个感受是，比起刻画极端环境（如黑道）中的人，她更多将人物放置在日常——即读者所熟悉的现实社会文化脉络里去塑造，...
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