村上春樹先生のシナモンインク(Cinnamonink)資料室

秋豆麻袋
来自: 秋豆麻袋 2011-12-03创建   2011-12-18更新

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9.3 (3817人评价)
作者: [俄] 列夫·托尔斯泰
出版社: 上海文艺出版社
出版年: 2007-8-1
评语:托爾斯泰《戰爭與和平》的故事非常強大,我也沉迷其中。儘管登場人物的性格也有對立、有矛盾,但是在歷史潮流中顯得不那麼重要了。我喜歡那樣的故事。沒有空閒去煩惱自我如何如何的。比起那些,現實中發生的事情遠為重要。我總是被那樣的故事吸引。@村上春樹
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8.3 (2251人评价)
作者: (日) 夏目漱石
出版社: 上海译文出版社
出版年: 2010年7月
评语:從進大學直到結婚,我幾乎沒讀過漱石的小說。日本小說我原本看的就不多,漱石又太有名了,可能有點敬而遠之吧,除了學校里規定要讀的,其他的沒怎麼看過。結婚以後,發現我太太有一套很漂亮的漱石全集,我沒錢買不起新書,沒辦法只能拿起來看了,結果一讀就其樂無窮。也是這樣開始看谷崎潤一郎的。......所以,系統地閱讀漱石實在二十歲以後,最喜歡的是《三四郎》《後來的事》《門》三部曲。《三四郎》寫的是學生時代,《后來的事》是三十歲左右,《門》寫的則是三十歲以後。這三本我非常喜歡。怎麼也喜歡不起來的是《心》和《明暗》。@村
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来自:豆瓣读书
8.3 (2035人评价)
作者: [日] 夏目漱石
出版社: 上海译文出版社
出版年: 2010-7
评语: 從進大學直到結婚,我幾乎沒讀過漱石的小說。日本小說我原本看的就不多,漱石又太有名了,可能有點敬而遠之吧,除了學校里規定要讀的,其他的沒怎麼看過。結婚以後,發現我太太有一套很漂亮的漱石全集,我沒錢買不起新書,沒辦法只能拿起來看了,結果一讀就其樂無窮。也是這樣開始看谷崎潤一郎的。......所以,系統地閱讀漱石實在二十歲以後,最喜歡的是《三四郎》《後來的事》《門》三部曲。《三四郎》寫的是學生時代,《后來的事》是三十歲左右,《門》寫的則是三十歲以後。這三本我非常喜歡。怎麼也喜歡不起來的是《心》和《明暗》。@村
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8.6 (948人评价)
作者: [日] 夏目漱石
出版社: 中国宇航出版社
出版年: 2008-5
评语:不過,在聽到夫妻關係的宗教性時,我腦中浮現出的是夏目漱石小說中的夫妻形象。《門》當然如此,《過了春分時節》還有《行人》《心》的設定都是以夫婦為主。雖然類型各不相同,但說到夫妻關係的宗教性,自然就會聯想到漱石。@村上春樹
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8.4 (1723人评价)
作者: (日) 夏目漱石
出版社: 上海译文出版社
出版年: 2010年7月
评语:不過,在聽到夫妻關係的宗教性時,我腦中浮現出的是夏目漱石小說中的夫妻形象。《門》當然如此,《過了春分時節》還有《行人》《心》的設定都是以夫婦為主。雖然類型各不相同,但說到夫妻關係的宗教性,自然就會聯想到漱石。@村上春樹
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9.1 (241人评价)
作者: J. D. Salinger
出版社: Little, Brown and Company
出版年: 1991-5-1
评语:塞林格的最大問題是不能創造結構。我是這麼認為的。他想寫的事情,都是沒有足以支撐的結構便寫不成的。但是,直到最後塞林格也沒有創造出自己滿意的結構來。有想寫的故事,也有自己的文體,卻沒有適合他們的堅固結構。也就是說,沒有可靠的容器。小說家必要的資質是文體、內容和結構。不具備這三個要素,就寫不出足以駕馭重大題材的巨著。@村上春樹
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9.1 (341人评价)
作者: J. D. Salinger
出版社: Little, Brown and Company
出版年: 1991-5-1
评语:塞林格的最大問題是不能創造結構。我是這麼認為的。他想寫的事情,都是沒有足以支撐的結構便寫不成的。但是,直到最後塞林格也沒有創造出自己滿意的結構來。有想寫的故事,也有自己的文體,卻沒有適合他們的堅固結構。也就是說,沒有可靠的容器。小說家必要的資質是文體、內容和結構。不具備這三個要素,就寫不出足以駕馭重大題材的巨著。@村上春樹
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8.7 (55人评价)
作者: Truman Capote
出版社: Penguin Classics
出版年: 2004-5-27
评语:卡波特十九歲發表了首部短篇,接著發表了<別的聲音,別的房間><夜之樹><草豎琴><聖誕憶舊集>等,一句話說,不斷寫有關純潔的故事。@村上春樹
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8.6 (9946人评价)
作者: [美] 杜鲁门·卡坡蒂
出版社: 译林出版社
出版年: 2009-1
评语:卡波特十九歲發表了首部短篇,接著發表了<別的聲音,別的房間><夜之樹><草豎琴><聖誕憶舊集>等,一句話說,不斷寫有關純潔的故事。@村上春樹
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(5人评价)
作者: 吉行 淳之介
出版社: 講談社
出版年: 1988/05
评语:讀吉行先生的文章,有些地方可以清楚地看出他大概的寫作目標。我認為文體應當更為變通自如地流動遊走,但吉行先生的問題總是冷冷的,缺乏動感。心情和文體之間存在著溫差,這溫差有時很好地發揮著作用,有時則不然。發揮作用時就會精彩。@村上春樹
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(5人评价)
作者: 小岛信夫
出版社: 黑龙江人民出版社
出版年: 1991-12
评语:吉行先生的對立面是小島信夫吧。小島信夫寫的文章,是記述自己沒有意識的事物的文體。結果不斷出現計劃之外的東西。@村上春樹
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(1人评价)
作者: 小島 信夫
出版社: 新潮社
出版年: 1967-6-26
评语:我還喜歡小島信夫的文體,此人風格相當獨特。看似粗糙,不夠靈巧,但我認為很精彩。稱得上是“樸拙中見韻味”的宗師。@村上春樹
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(2人评价)
作者: 安岡 章太郎
出版社: 新潮社
出版年: 2000-8
评语:安岡的小說中經常出現可悲的父親。從前當軍人的時候耀武揚威,神氣活現,戰爭結束后變得讓人無法忍受的父親。@村上春樹
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(1人评价)
作者: 安岡 章太郎
出版社: 講談社
出版年: 1989/08
评语:戰後文學中,就文體而言,我最喜歡的是安岡章太郎。這人真是很高明。安岡先生文體的有趣之處,在於它產生於強大的自由。早期的作品尤其如此。他的文體不是一成不變、一以貫之的,而是遊弋不定的,其中不乏柔和。極其自然,我非常喜歡。這種“產生於強大的自由”,作家能夠保持到什麽時候,也是一個問題。@村上春樹
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8.7 (2708人评价)
作者: [苏] 肖洛霍夫
出版社: 人民文学出版社
出版年: 1988-9
评语:這麼一說,我忽然想起來,我讀的第一本長篇小說是肖洛霍夫的<靜靜的頓河>。那不是十九世紀,而是二十世紀上半期的小說。上中學的時候我讀了三遍,因為太有趣了。@村上春樹
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9.4 (11187人评价)
作者: [俄] 费奥多尔·陀思妥耶夫斯基
出版社: 上海译文出版社
出版年: 2006-8
评语:以前我也說過,我想把<1Q84>寫成自己的綜合小說,作為目標,最大的榜樣便是陀思妥耶夫斯基。當然我也喜歡狄更斯和巴爾紮克,聽到綜合小說這個詞首先想到的便是<群魔><卡拉馬佐兄弟>。那是我的藝術目標,也許實現不了,但就像北斗星,是指引我努力向前的座標。之前沒有納入目標的東西,漸漸地作為應有的目標納入了設想。@村上春樹
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9.4 (272人评价)
作者: (俄)陀思妥耶夫斯基
出版社: 上海译文出版社
出版年: 2004-11
评语:以前我也說過,我想把<1Q84>寫成自己的綜合小說,作為目標,最大的榜樣便是陀思妥耶夫斯基。當然我也喜歡狄更斯和巴爾紮克,聽到綜合小說這個詞首先想到的便是<群魔><卡拉馬佐兄弟>。那是我的藝術目標,也許實現不了,但就像北斗星,是指引我努力向前的座標。之前沒有納入目標的東西,漸漸地作為應有的目標納入了設想。@村上春樹
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8.0 (2053人评价)
作者: [美] 杜鲁门·卡波特
出版社: 南京大学出版社
出版年: 2011-2
评语:卡波特十九歲發表了首部短篇,接著發表了<別的聲音,別的房間><夜之樹><草豎琴><聖誕憶舊集>等,一句話說,不斷寫有關純潔的故事。@村上春樹
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8.7 (306人评价)
作者: Truman Capote
出版社: Vintage Books
出版年: 1994-2-1
评语:不管是卡波特還是塞林格,都是想提高自己文章的精度,反而走進了死胡同。就資質而言,倆人都是短篇或中篇作家,沒能巧妙地構建長篇小說。<冷血>的長度,嚴格說來,只不過是因為組合進了事實架構才成為可能,但卡波特之後寫的小說,又返回了原地,是短篇的簡單相連而已。@村上春樹
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8.6 (2949人评价)
作者: 杜鲁门·卡波特
出版社: 南海出版社
出版年: 2010-1
评语:讀<冷血>是在大學時,在美國剛出版不久,幾乎是同時讀的英語原著。開始讀的時候非常吃驚,但是讀到最後,坦白地說並不是十分欽佩。不必是卡波特,這東西別人也能寫出來嘛,當時的我毫不客氣地這麼想。過了一段時間,又重讀了一遍,覺得“啊,的確寫得很好,是除了卡波特誰都寫不出的作品。”@村上春樹
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8.1 (54598人评价)
作者: [美国] J. D. 塞林格
出版社: 译林出版社
出版年: 2007-3
评语:<麦田里的守望者>是一種並列式的系列作品。從長度來說是長篇小說,但是從結構上來看,卻不是我概念中的長篇小說。是關於霍爾頓 考爾菲德的系列故事。@村上春樹
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8.8 (2645人评价)
作者: (美)J.D.塞林格
出版社: 人民文学出版社
出版年: 2007年9月
评语:塞林格的最大問題是不能創造結構。我是這麼認為的。他想寫的事情,都是沒有足以支撐的結構便寫不成的。但是,直到最後塞林格也沒有創造出自己滿意的結構來。有想寫的故事,也有自己的文體,卻沒有適合他們的堅固結構。也就是說,沒有可靠的容器。小說家必要的資質是文體、內容和結構。不具備這三個要素,就寫不出足以駕馭重大題材的巨著。@村上春樹
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8.5 (6683人评价)
作者: [美] J.D.塞林格
出版社: 人民文学出版社
出版年: 2007-8
评语:塞林格的最大問題是不能創造結構。我是這麼認為的。他想寫的事情,都是沒有足以支撐的結構便寫不成的。但是,直到最後塞林格也沒有創造出自己滿意的結構來。有想寫的故事,也有自己的文體,卻沒有適合他們的堅固結構。也就是說,沒有可靠的容器。小說家必要的資質是文體、內容和結構。不具備這三個要素,就寫不出足以駕馭重大題材的巨著。@村上春樹
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