书写:关于电影的思考

Spring
来自: Spring (杭州) 2014-10-14创建   2015-07-17更新
“建筑师”看电影,自己写文章。有的跟建筑很有些关系,有的似乎完全没关系。
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来自:豆瓣日记
建筑师的电影馆 24人喜欢
撰文by Spring 2015年2月7日,《Victoria》(图1)作为竞赛单元影片于65届柏林电影节首映;2月8日,德国时代周报网络版(Zeit Online)发出题为《绝对震撼》(Absolut gigantisch)的评论文章,对此片予以盛赞;2月14日柏林电影节颁奖礼,《Victoria》夺得银熊奖杯一...
来自:豆瓣日记
建筑师的电影馆 74人喜欢
撰文by Spring 一个二十多岁的柏林男青年Niko Fischer(由德国当红小生Tom Schilling饰演),从早晨醒来,到第二天早晨坐在Café中捧着一杯咖啡结束,几乎是刚好一整天24小时的生活,以不到90min的黑白光影来呈现。《Oh, Boy》这个片子没有一条“主线”,似乎也看不...
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来自:豆瓣日记
建筑师的电影馆 170人喜欢
撰文by Spring 1. 建筑师之眼 正如,建筑师走访城市和建筑之时,习惯通过空间认知来画地图/平面图一样;也许,建筑师看电影的过程,也是一个不自觉的绘制地图/平面图的过程。无论是几个长镜头,还是通过蒙太奇式的拼贴仍可在头脑中实现空间“完形”的几组镜头,在建...
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来自:豆瓣日记
建筑师的电影馆 612人喜欢
撰文by Spring,第一稿完成于2012年7月31日,第二稿完成于2015年3月8日。 费里尼(Federico Fellini)拍摄《八部半》(8 1/2,1963年)的时候,43岁,电影事业堪称到达巅峰。在此之前的一部作品是《甜蜜的生活》(1960年),夺得戛纳金棕榈奖。随之而来的,除了极大...
评语:影片重看,分析重写。
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来自:豆瓣日记
Spring 167人喜欢
柏林当地时间2015年2月11日19:00,《爱森斯坦在瓜纳华托》(Eisenstein in Guanajuato)在柏林电影节首映。这是Peter Greenaway第一次参加柏林电影节(竞赛单元),这位72岁的博学之师,满揣着绅士风度,带领着他的团队,在发布会上讲着F word(使用F word之本意,非...
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来自:豆瓣日记
Spring 18人喜欢
只需一部《荒漠怪客》(Johnny Guitar,1954),便可让我沦为Nicholas Ray粉。 在这小文的题目中,也许使用了两个也许“不专业”的词汇:人物位置与其空间关系。先“不专业”的自我解释一下,所谓人物位置与其空间关系,有两层含义:一是,指镜头中出现的不同人物角...
来自:豆瓣日记
Der Zug 66人喜欢
《Der Zug》Vol.2 “教育” 栏目专稿,作者:刘泉,郭廖辉 外一篇:“镜子”四重奏——试论塔可夫斯基《镜子》中的母题 法国建筑师Éric Lapierre在门德里西奥建筑学院(Accademia di Architettura di Mendrisio,以下简称AAM,注1)的教学开始于2012年冬季学期,...
评语:来自AAM的“建筑与电影”教学~
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来自:豆瓣日记
Spring 509人喜欢
在我还没有从理性上清醒意识到的时候,就已经被《东京物语》全面打动了。在过去的几年里,记不得先后把这片子看了几遍,每看一遍我都会流泪。观看《东京物语》之时,我俨然成为了一个好的“演员”,始料未及的、突然的,眼泪就下来了。 是什么让我流泪? 在我看来,...
来自:豆瓣日记
Spring 56人喜欢
接上篇:《[从“四季”看侯麦的镜头语言(一)]》 3.《夏》的三个女子和三种“背景” 《夏》发生在度假的季节,地点是法国海滩,人物一男三女。似乎很juicy啊,no,侯麦故事中的人物总是看起来有着法式浪漫而已,他那琐碎细腻到极致的情感粉末有种去sexy的能力。 还是先来看看《夏》的片头。一位男青年乘船到一小岛,背着吉他,到一处公寓住下——配乐是一段口哨声,正是片中男青年所写作的吉他曲。男青年的全部日常生活——海滩漫步和在家弹吉他,以几个长镜头不加修饰的交代出来(图1-2)。怀揣着好奇的期待并忍耐...
来自:豆瓣日记
Spring 51人喜欢
从《电影手册》编辑到“新浪潮”导演代表人物,埃里克·侯麦(Eric Rohmer, 1920-2010)既是那批时代巨擘中最年长的一位,也是最不“新浪潮”的一位“虎将”了。他的片子,没有《筋疲力竭》或者《狂人皮埃罗》般鲜明而强烈的感官冲击,却可让人在一部一部看过之后,慢慢进入他的“个人色彩”之中——如丝细腻,锲入生活,恬淡的叙事……这大概是侯麦粉的共识。而我不是侯麦粉,甚至可以说他的很多剧本我都不喜欢——但是,站在一个不含个人喜好的客观立场来说,大概没有导演可以像侯麦这样不端任何架子任何腔调地把...
来自:豆瓣日记
Spring 49人喜欢
1. 巴拉兹的“认同”论 巴拉兹·贝拉(1884-1949)在其电影理论著作《电影文化》中有一段有趣的论述: “从古希腊到现代,欧洲美学观的基本原则是:在艺术作品与观赏者之间存在着一个外在和内在的距离……一幅画从本质上就意味着一种拒绝,拒绝在我的内心唤起仿佛置...
来自:豆瓣日记
Spring 129人喜欢
Frame,这是一个有趣的词汇。所有电影,天然都带有Frame的烙印。无论在大银幕放映,亦或在电视、电脑上播放,显示屏就是一个Frame。影片在拍摄的时候,首先通过“有边界"的镜头记录(输入),再经“有边界”的屏幕剪辑等后期(操作),最后通过"有边界"的媒介展现(...
来自:豆瓣日记
Spring 348人喜欢
“电影”和“建筑”的讨论,早已屡见不鲜。我不敢妄称电影可以指导建筑设计,但确可有助于对空间的理解和认知——无论是真实的空间,亦或幻想空间。这一点是毋容置疑的,我想。当然,反之亦成立。 一部电影,可以分析的角度有很多,堂而皇之的说,每个角度都源于对电...

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