just a personal toplist

评语：我活着想要的也不过就是垣原坠落时呼唤的那一声ichi，那声血液沸腾的、惊喜的、满足的、感谢的、天真的、想要分享的、“你一定也懂吧！”、“你居然也是这样的变态！”、“看我啊！好好玩！快来陪我一起玩啊！”的ichi

评语：这个世界上怎么会存在这么惊艳的剧本？这么气质绝佳的审美？路易斯安那荒原，南部的河流，工厂烟囱，无处不在的乡村音乐，口音、烟酒和硬汉派侦探小说的最完美荧幕 // 邪教，仪式，片尾迷宫里那些盛大的镜头，树枝枯木鹿角裹尸，南部盛行的voodoo和流动式露天传教。一切都阴森森。 一切都在永恒边缘，或毁灭边缘。一部悲观主义与虚无主义者的圣经。

评语：住在巴黎时，地址就在十八区89 Rue de Mont Cenis，窗外正对阿尔芒和圣地亚哥所在的吸血鬼剧院拍摄地 - 实地Notre-Dame de Clignancourt克里尼昂古圣母院；每天醒来开窗换衣，盯着古老陈旧被风雨侵袭腐蚀后发黑的建筑巨石都回想起电影里初见教堂地下的惊心动魄。阿尔芒说起路易的美反映着一整个世纪的陨落，来自美国南部没落的古老贵族惯性颓废的纸醉金迷，黄金时代的余晖，密西西比流域滋养土壤庄稼作物和推动经济的河谷与无数个神秘支流混入庄园主大宅，成群的黑奴和湿热气候导致的热病，混乱管制下的离奇死亡也很多；路易的阴郁 混乱 迷惘，一个与其自身都格格不入的矛盾体，充满了与湿热南方毫不相称的哀愁和古希腊悲剧式的宿命感，也正是他最为迷人之处，因他代表着混乱与消逝之美本身。安妮赖斯热爱描写南方，新奥尔良，密西西比流域神秘的巫毒与农奴历史，又迷恋着古老但持续向衰落与消亡走去的欧洲文明；《布莱克伍德庄园》里奎因的大宅也矗立在新奥尔良密西西比支流的沼泽潭里。她的小说从不亚于史诗，庞贝古城到文艺复兴到工业电气时代的恢弘背景，见到克劳迪娅尸体灰烬的悲怆，不仅仅源于爱人死亡，而是与莱斯特最后仅有的联系，以及自己全部人性记忆的终结。一个时代的终结。一切都关于消逝——哪怕永生也避之不及的消逝——以及作为个体存在的永恒孤独——才给予世事：what I call - "the ultimate beauty".

评语：一出猩红诡谲莎士比亚／就在我的审美体系上

评语：第一次与世界产生认同

评语：南斯拉夫，这块半岛与大陆割裂、漂离，就像Perhan，像车队，像所有漂泊的人，住在米兰和罗马边缘的废墟。讲故事的奶奶是茨冈人的白女巫，家里摆满瓶瓶罐罐，治愈疾病；金色的晨晖里她用红线一圈圈缠满米兰大教堂。看哭了两次，第一次是河流里茨冈人的盛大仪式，火焰和烟雾升腾在水面，衣裙潮湿赤裸乳房的Azra把爱人的名字刻到乳房下，Perhan则把她的名字刻在胸口。第二次，Azra升到半空，产下孩子死去。配乐Goran Brengovic，Le temps des gitans。水、火、土、风，库斯图里卡是炼金术师，操纵着宇宙间的一切元素，调制糅合成这部茨冈人的电影。Perhan和Azra相爱的那刻，Perhan正在讲述石灰——大地养育了它，河水给它洗礼，火哺育了它。“绝对的浪漫啊。绝对的浪漫。” 已经不叫扎比特的扎比特这么说着。因为他永远跳不过自己的影子。

评语：福斯特，18岁的剑桥，他描写自己的痛苦时常撕心裂肺，熟读柏拉图会饮篇，向往希腊却对希腊失望，根植的浪漫脆弱天性；Maurice探出窗外在露台淋雨，「和Clive失去了最后一丝可能性」的酣畅，金发和衬衣湿透。James Willby无论在哪部电影里，无论在什么时刻，哪怕郁郁寡欢，哪怕没落，哪怕站在雾中 黑暗中 灰尘里，或许看不清脸，带着旧日贵族的天性，始终熠熠生辉

评语：“Dance to the rhythm of Bacchus, the Satyrs and Nymphs”

评语：童年

评语：念完独白 片尾曲终于响起的时候我还是哭了

评语：我也不知道我是想活成他这样还是想活在他周围 可能都

评语：长镜头下绝美的潮湿海滩，苔藓，沙漠和岩壁。第一次也是唯一的一次插曲响起在星空下的沙漠，父亲思念着Ingeborg，木偶搭在胸口。生活在岩洞里的女人问：What is it that makes a life function and move forward? 孤身一人跪在茫茫无际的陆地上说, I don't know. 第一次听到Viggo说丹麦语，太好听。

评语：太阴冷了 看到心凉 还是欲罢不能 （应该是我看过的 印象最早 最深 次数最多的 一部电影

评语：你们说每一个人都是Germain，我很不懂，因为我完完全全是Claude

评语：诱人的是掌控方（施虐）和被控制方（受虐）权力的转换、两性的张力、二元的矛盾、恋物拜物癖 、提香的镜中维纳斯、高贵的阿佛洛狄忒、囚禁于仙人掌阳具、高潮部分的胜利之舞，复仇的旺达，裘皮下赤裸的女性身体，配乐把一切带到巅峰。片尾引用“Il Signore onnipotente lo colpì e lo mise nelle mani di una Donna”，镜头切出剧院 - 急骤的收尾，波兰斯基惯用的招数，让人沉迷的突降 - 或者我们此时也该明白了 - 他本正是如此

评语：他用一种天真而暴烈的方式 孩童般单纯的 想去获取世间最极致的美。不能多说一个字，不能再多爱

评语：他摔断了左腿，但没有完全断，连接着余骨残肉爬上楼，先把断着的左腿提起掷出窗外，我都仿佛听见碎骨碰撞摩擦的清脆声。第一次没摔死，又要自杀，非死不可，坠落下来，我还是忍不住捂脸，撕心裂肺

评语：I watched the movie a million times, read the novel a thousand times, visited Colette's tomb in Père Lachaise Cemetery hundred times. Each time it tastes bitterer.

评语：他想把全世界总结在一个理论里，纯粹逻辑里。他很聪明，完成了它，退后一步欣赏它，它很美，是一个完美的没有瑕疵毫无错误的世界，延续到地平线的闪烁覆盖薄冰的平原。他迈开步走上去决心探究一番，却倒在地上：他忘记了冰面是纯洁无暇的，没有任何污点，也没有任何摩擦，所以无法行走其上。他沮丧而挫败的哭泣起来。 但是随着年龄增长，他渐渐明白，粗糙并不是缺点。正是粗糙使这个世界运转，他想要奔跑和跳舞。散布在地面上的东西和语言是脏的、无定形的，智慧的年老的他这时领悟到这是理所当然的。但是他心里某处仍迷恋着冰原，在那里 一切都是辉煌的 纯粹的。粗糙的地面虽好，但是他住不了。于是他就在地面与冰原之间，在哪边都不安稳。这就是他悲哀的根源。

评语：太静默的悲伤像是埋在地底的药弹，没有人敢去触碰，一旦引发就粉身碎骨。她叼着花茎贴在窗上辨认着花匠的声音，那抹红色成了整部片子中最令人兴奋的颜色，那是救赎的颜色。她奔跑穿过城市上空星星点点的灯火和布满大地的尘土。 ＂为什么命运让我失去这么多东西？＂ 她带着母亲的尸体来到海边，＂祈求上天让我过得更好。＂ 这里已经再次让我流了眼泪，被震慑到无法动弹，好像有时她就是我。

评语：惊艳于字句之间流淌的食欲与性欲，果真是改编自Laura Esquivel的长篇拉美魔幻现实主义文学，掺杂香料和汗珠的旁白，又是芬芳浓郁的，又是饱满灼热的，选用当季食材的传统墨西哥菜谱开启一年四季十二个月份每一章节，三月里蒂塔接过爱人送的玫瑰，拥进胸口，划出三道鲜红血痕，花香馥郁忍不住用玫瑰花汁炖煮鹌鹑；赫特鲁迪斯吃完这道掺着爱的鲜血，玫瑰花瓣，和鲜嫩的鹌鹑肉汁的菜，汗津津跑去木屋洗澡，水却浇不灭燃烧的情欲，房子在她周身燃烧起来，她赤身裸体逃离，奔向荒原，周身还在散发着抑制不住的玫瑰花露可爱的香气，飘至几里远。Laura在书里写：“我看着这些智慧的女人，在进入厨房这块圣地之后，如何摇身一变而成为女修士，成为炼金师，摆弄着水风火土，这些组成宇宙的四大元素。”