俄国战争影片系列之二：卫国战争（苏德战争）

评语：[2015 ]★★★★ 一位作者型导演的影像书写，从类型上，继承了罗姆的《普通法西斯》，俄国因其战争创伤，得以把对战争、文化、政治的思考拓展到整个欧洲。

评语：[2015] ★★★ 小场景故事，聚焦人物，就不会太差。导演故意用晴朗秋日的亮丽金黄，来作为背景，偏唯美的处理，倒也使一些煽情场景不那么生硬。此外，加入波兰孩子和家园军元素，从对立到和解，历史恩怨的化解，以至于最后主角虽然无一生还，却显得像是一个圆满的结局。

评语：[2015 ]★★★ 比预想的要好一点，毕竟时代不同，战争戏、裸戏、历史解读都大大加重的情况下，还是尽量尊重原作，也带有老版本的很多处理手法。问题在于动态的元素一多，节奏加快，配乐也很满，未免大大压缩安静的一面，和片名题旨不符，老版电影中最迷人的东西消失了：湖水、森林、风声、布谷鸟语。

评语：[2015 ]★★★ 短篇小说改编，切口小，拍得朴实，俄国士兵和中亚士兵之间民族性差异的梗，互相影响互相和解，俄国士兵完成了哈萨克士兵的心愿。跳跃到柏林的结尾放在小说里挺有味道，拍出来就傻了。新俄罗斯电影的标题和海报，喜欢戴大帽子装大片，不知是不是要骗经费投资或被市场宣发给逼的。

评语：[2016 ]★★★ ★ 可惜了，如果能拍成两个多小时，剧本上的缺点和人物积聚的能量才能补足，如今85分钟版的缺陷太明显，也许是导演功力火候不到。不过就是这样，也是十年来我最欣赏的俄国二战题材电影，色调、情境、历史感都很到位，没有穿越感、精神油彩这类通病。配乐很巧妙，略带轻喜剧感，反衬很严酷的内在。非常可笑的是，国内官审版居然把教室里的元首像模糊处理，让导演的最后用意落空，蠢得无以复加。

评语：[2016 ]★★★ 在神话和现实之间，各自做了一些妥协。重心放在战斗场景还原，人物是群像式处理，几张中亚面孔略有个性，其他人物则带说教成分，德军面目含糊，属于沙袋角色，最终被指导员一挺机枪团灭。电影本身较为贫弱，视觉和气氛尚可，配乐做得像游戏。

评语：［2017］★★ 犹太人受难的故事很惨，但拍得却很做作，甚至有点甜腻，头两个故事——鞋和狗，如果单独作为创意短片，还是有看点，但无法构成一部电影的有机组成部分，并不是多安排几个巧合，就能把积木黏合起来的。第三个小提琴的故事拍得杂乱随意。导演兼编剧太迷恋于自己的创意了。

评语：[2018 ]★★★ 翻拍自六十年代的《鬼战车》，老版的坦克兵为救德国儿童而牺牲，属于统战片。新版战神附体抱得美人归，情节剧噱头做足，完成度相当不错。只是最后片尾曲加上奥库扎瓦的《穿上军大衣回家》，暴露出把旧时代伤口当化妆油彩的通病。

评语：[2018 ]★★★★ 拍集中营暴动，勉强也算战争片。相比老版，新版不够好看。不过，拍死亡集中营的片子，拍得“好看”，是不是也有问题？老版是剧情片，人物栩栩如生，二十多年前看的，至今记得。新版要表现残酷，还有导演情怀上的象征手法，对看守者的精神状态也有更多着墨。最后的残疾孩子，显然象征了犹太宿命，精神残缺，付出巨大牺牲，自由但孤独，frei aber einsam。

评语：[2018 ]★★ 新俄暴发户下沉到二战地狱，洗心革面，一身西装革履对比五彩斑斓的阴间，张力和喜感十足，俄国但丁也有他的贝阿特丽丝来引导，但借鉴神话的结果是人物情感和情节推动显得任意荒唐，背景幕布一般刻板，数度穿越犹如游戏闯关。俄国人永远逃不掉历史的魔咒，这点倒是颇让人同情。

评语：[2018 ]★★ 办公室轻喜剧片，领便当的团队成员都有点喜剧色彩，借了一个传奇空壳子，注入的是新俄罗斯的职场拼杀。

评语：[2018 ]★★★★ 观之颇有惊喜，原以为又会抹上不伦不类、强凑情怀的精神油彩，哪知道编剧导演索性扔开历史包袱，玩公路喜剧片，各种元素一锅炖，戏仿中又没有丢掉俄国片的那种倔强，虽然是战前背景，但也可以看作对俄国战争类型片的突破。

评语：[2019 ]★★ 从这里抄点镜头那里抄点套路，最起码的故事也不会讲，还玩两条主线，沉船和抢滩，强拧一块。镜头乱，人物塑造乱，都是起个头就没下文，人物行为没有起码的逻辑，最后砸两个巧合结束。多一颗星，是给最后一个镜头——圣彼得堡纪念围城的游行。

评语：[2019 ]★★★ 主题了无新意，一个连队作为代价被献祭，很像《热雪》，帽子大，切口小。相比和德国人的战斗来，新兵和老兵、蓝帽圈和一线士兵的冲突，成了主要矛盾，小规模战壕和巷战场面的血腥动作场面看似写实，但也有类似《T34》和《潘菲洛夫》中那种主角光环加持，所谓拔高的企图，角色内在做不到，就用外部夸张的动作来完成。

评语：[2019 ]★★ 品质接近电视剧，情节跳跃，队员一个个牺牲，有点苏联老版的遗留味道，但新版人物处处一股子硬套的别扭感，像国内抗日剧，出戏。

评语：[2019 ]★★★ 从一开场的短笛吹苏里柯，就透露出脚本和导演太急于升华和凸显主题的意图，此外，列车的行车路程被分割成好几个任务，恐怕是最大失策，冲淡了核心男女主的分量，最后一程的情节设置不得不拔高到离谱，内奸、核科学家对一车孩子，牺牲后的结尾弱得离奇。故事说不好，角色符号化，唯一新意是选择了一个稍冷门的战线。俄国对二战主题挖掘，这样下去，貌似有资源枯竭的趋势。

评语：[2019 ]★★★ 真是奇怪的混合体：传统青少年爱国主义教育的《团的儿子》，却掺和了《美丽人生》，儿童视角下的战争游戏，寻找父母的轻喜剧，但又加进了点残酷但不过分的调料。

评语：[2019 ]★★★★ 最残酷的战争片里没有战争，只是展现被战争毁灭的人和城市（列宁格勒）。苏俄的几代卫国战争电影里都没有这种调调，它被长久地置于盲区和屏蔽之后，新一代俄国导演居然能如此令人信服地再现了精神废墟和绝望挣扎的状态。

评语：[2020 ]★★ 我看的俄国战争片里唯一一部用主角为剧名并完全拍成一部个人英雄主义的电影（《哈斯木》算不上），题材里的异类，也许以后会更多。主角被拍成一个争强好胜的优等生，再加一个征服女性的副线，画面亮丽，人物俊美，颇有校园剧之感，俄国大国魂和乌拉欢呼，反倒有点违和。最后的授勋嘉奖用镜直白，强行归结为一部青少年红色历史教育片。

评语：[2020 ]★★ 为打动新世纪俄国青少年，增添了类似校园剧的违纪早恋，校园加战争两种类型结合，也算是俄罗斯战争片的新类型，最大败笔是三角恋和情感线索，牵强刻意，最后以一同殉职殉情的爆炸为高光时刻，反而削弱了青春凋零的悲感，失独女院长质问校长一段，稍触及核心，但最后却避实就虚。用了不少了无新意的俗套场景来煽情藏拙，居然又加了不少反谍战侦察桥段做调料，这是否也反映出当今俄国受众的杂糅口味，以至于市场导向的影片在强调教育性同时，也要做出种种妥协？

评语：[2020 ]★★ 抛开情节剧和爽片的刻意安排，其中很多用心和元素安排，颇为典型。老爷子类似本杰明·巴顿，一个“逆行穿越”人物，旧俄知识分子中第一代革命者的理想主义人道主义，嫁接上新俄罗斯主流的历史观，强调信仰拯救力量，和之后带有功利主义色彩的社会民主党以及红色政权切割。

评语：［2020］★★★★ 俄国人终于把二战片拍出了西部片味道，其实之前七十年代苏联内战题材片就有类似尝试，但就我目前的视野里，只有这部味道最接近——蛮荒雪野、反派恶棍、武力值爆表（略带漫画风）、人物的动机完全是当下的（救人、救孕妇、喝到一瓶伏特加）。缺点是动作细节不太考究，但观之依然令人惊喜，是对这个题材的突破。

评语：[2021] ★★★ 充分利用了逃狱，这一情节剧最有效最有力的因素，情节推动也蛮有层次，几次铺垫和中断，直到最终高潮戏。追求强化严酷现实的影调，手持摄影，真实代入感，多少回避了“坦克逃狱”T34的神剧娱乐性。耐人寻味的是设置了叛徒-挚友科里亚，和主角在国家私人的双重忠诚上，相爱相杀，但显得太假太强行，干扰了主线。有些商业片元素过于光鲜了，一开始的空战，结尾的水翼船，和主体基调不太搭。

评语：[2021] ★★★ 本片核心是为了解决新俄“翻案风”中的卓娅争议，最后由卓娅面对叛徒的质问（也是新俄罗斯人），说出最朴素的牺牲价值，这点让片子及格。败笔是强加上“慈父”和卓娅的互动桥段，编剧之心昭然若揭。新卓娅的形象倒是很老派，黑白苏联电影女主的宽脸庞。此外，片子里还有众多视角（现今多元价值的回声），德国“俄国通”情报官，逼良为娼的敌占区老头，爱兵如子的训练官，反而冲淡了真正的核心——卓娅的受难，其实这才是故事中无可争议的重点和分量所在。

评语：[2021] ★★ 俄国如今拍战争片，服化道都不错，2021一下子三部空战大片，空战段落的质感如出一辙，都有点杂技般的炫酷感。荒野求生桥段还算合格，其他段落太贫弱，妻子就像是一个被操控的纸片角色，最后以机场全员致敬主角推高潮，又偷懒又尴尬。