爱地人2019年读的书

评语：这部小说集，让我想起一句“名言”——比看不懂还看不懂。 《推销员》那篇，简直是“极品”，说意识流还是那种混乱的意识流。一直觉得这种所谓的文本实验，就是知识份子没事找事的“创新”，没有情节、没有故事、没有主线，只是一堆碎片的文字，文学的意义又在哪里？ 《监事会的欢迎词》像是后摇，整篇都在烘托氛围，也只是文本意义上的创新，而已。问题还是，出口在哪里？ 《一个农家保龄球道上有球瓶倒下时》是不错的短篇，那种通过文字描述的亲情的疏离，其实表现的也是东西德分开后，文化的疏离，最后没有上车的结尾比较高级，既有悬念，其实也是一种不舍的隐喻。 同名的《守门员面对罚点球时的焦虑》，基本就是典型的存在主义文本。其中可以感受到《局外人》、《西绪福斯神话》和《恶心》等等存在主义经典名著的影子。最后的结尾，则算是Peter Handke继承之后的创新，“不看前锋和球，而去看守门员是很难做到的”……“你非得把自己与球脱离开来，这是地地道道不自然的事情”……“通常情况下，只有足球朝球门射出时，你才会注意到他。”足球的焦虑、守门员的焦虑，也是人类共同的焦虑……

评语：说是《紫禁城的荣光•明清全史》，却在讲到嘉庆年间就嘎然而止。当然，用如此薄薄的一册，撑起全史，本身就是不太现实的事情。整部书更多还是一部精简版的明清通史，历史的素材基本不值得一提，毕竟对于明清史来讲，素材本身已经没什么太多的新颖之处。 这部书的可读之处，还在于用“小中国”和“大中国”，来呈现明清历史的演化。当然，全篇用“支那”来指代“小中国”，虽然作者对此作了解释，一直看还是一直觉得怪，看完书都还没释然。 当然，在简化历史线索的情况下，这部书还是用相对多的篇幅，突出了地缘政治以及ZJ，具体不能多说了。除此之外，民族融合加上海陆联动的副线，对于明清全史的解读，还是非常鲜明地突出了历史脉络。 最后还有两个小细节，一是吴三桂的冲冠一怒为红颜，在这部书里也用更理性的角度，突出了吴三桂对李自成根基不稳的判断，从历史的逻辑来看，显然比为了陈圆圆才引清兵入关更可信。另一个就是朱棣的清君侧，从当时建文帝的状况来讲，确实忽略了过犹不及、逼人太胜的道理。很大程度上，朱棣被逼南下，也符合历史逻辑。

评语：订正两个可能无伤大雅但不够严谨的注解小问题。 1、第47页作者把Arthur Koestler译为亚瑟•科斯特，从发音的角度来讲，显然译得不准确。更何况，一般像这种大家，比较适合使用通用译名，而Arthur Koestler的通用译名是亚瑟•库斯勒，如果没用原名备注，看作者的译名，很容易让人搞不清楚这是谁。另：亚瑟•库斯勒准确来讲是英籍匈牙利裔作者，说匈牙利作者不够严谨。 2、第172页，作者把Duran Duran诠释为新风潮通俗歌曲乐队，显然又对音乐译名不熟悉。很显然，作者是将New Wave翻译成了新风潮，事实上在中文领域，这种曲风的标准翻译，是“新浪潮”。至于为什么要加上通俗歌曲乐队，不知道是不是因为Duran Duran的另一个音乐标签：Synth Pop，而这个通用的翻译，是“合成器流行”。 至于本书，是Lawrence Block时隔九年之后，再为“雅贼”系列续写新作，写这本书的时候，他已经75岁了。整体来讲，《数汤匙的贼》可能是我读“雅贼”系列最不顺的一本，行文罗嗦、对白油腻，硬知识植入的太硬，推理过程也没有意外和惊喜。最关键的是，比起之前的“雅贼”系列，《数汤匙的贼》真的不够好玩。

评语：如何不是因为“企鹅”的系列，真的以为这是一部推理小说，如果这部书出现在“午夜文库”，也是毫无违和感。 不过，在一切就像是故事，比故事还要精彩的背后，故事本身却源自于一段真实的历史。看似抽丝剥茧“推理”的过程，却让我想到一个词：史料钩沉。当年北京使馆街东侧的“恶土”，因为这个故事，几乎被作者的文字重建。与这个场景同时重建的，还有日军压境北京城时的气息，那种如同重回历史现场的具象味道。对于一个文字工作者来讲，这样的笔法，堪称老道。 关于书中提到的帕梅拉遇害这个案子，实际上在之前姜文导演的电影《邪不压正》里也有所提到。 还有书里提到的莫里循大街（王府井大街）、哈德门大街（崇文门大街）、使馆大街（东交民巷）、狐狸塔（东便门角楼）、亚斯立堂（北京基督教会崇文门堂）等等，如今都已经换了名字，洋溢胡同也已经消失。但板船胡同、后沟胡同，以及书里那个恶土宵夜基地苏州胡同也都在，就在北京站西侧、一二五中学北侧，下次去北京现场体会一下，曾经的北京飞地、恶土。

评语：这次《矮大紧指北》的整个系列，还是比较精彩的，作为通识普及类杂文，有一定的历史、人文的多元视野，也有作者自我的视角和温度。这本《指北排行榜》，印象比较深的是“最奇葩总统竞选口号”、“曾经的省会城市”和“消失的名校”，从出版的角度来讲，都是比较新颖的写作角度。高晓松这个人，如果专注于一个角度做学问，确实有可能是大家，但这样，也就不是高晓松了。码字的角度，有人精于专，有人长于博，高晓松就是后者。

评语：走不起万里路，可以用高晓松的这本书救救急。讲真，这次的《矮大紧指北》系列，多少有点出乎意料，虽然还是高晓松的文风，但多了更多的棱角和观点。更重要的是，他确实是一个讲故事的天才，把经历说出节奏，也是一种才华。

评语：之前已经买过多套大紧的系列了，作为一些基础常识普及读物，还是有一些亮点的，至于你要把大紧的书当成专业，就不必了，基本他所涉及的很多专业领域，专业的人都是看不下云的，因为小毛病太多了。而在题材方面，也因为短期内出了太多，难免会有很多篇幅的重复。 这次这套《矮大紧指北1文青手册》，倒是有些意外的收获，虽然也是Talk Show的文本，但其中还是可以局部读到一些高晓松的观点提炼，以及相对比较深度的思考。 印象最深的，是“牡丹花下”这一篇。这基本是一篇相当有见识的影评，将《牡丹花下》的两个版本，从历史背景、选角、表演、剧情等等纬度，进行了深度的点评。而“大小谎言”这一篇，又从美剧切入到Metoo运动的解读，都有比较闪亮的观点。

评语：从结构上来讲，是多重解答和开放结尾，但莫尔斯探长的所谓解答，完全是靠猜、靠撞，失之于严谨的逻辑，多重解答也成了多重想当然。警局如果多点莫尔斯这样的探长，是要造成多少冤假错案啊！

评语：这个Woodstock不是纽约州的那个Woodstock，和摇滚乐无关。这个Woodstock是英国牛津郡的Woodstock，也是黑太子爱德华和丘吉尔的出生地。 第一次读Colin Dexter的作品，也刚好是他的处女座。虽然是本格推理里的警探小说，但莫尔斯更像是福尔摩斯和美国硬汉推理那些主角的混合体。很多时候，作者本人对于莫尔斯形象塑造的兴趣，甚至大过推理本身。 至于推理本身，一大堆庞杂的线索加上混乱的节奏推进，尤其是缺乏严谨的推理步骤，让作品即使在答案揭晓之后，并没有酣畅淋漓之感。 这是很多本格推理的弊病，故意把最不可能的人设置为凶手，为了神秘而神秘，最后找到的凶手，更像是“临时工”，为什么行凶等等问题，却完全没有交待。 整体上来讲，Colin Dexter在这本书里，一着重写莫尔斯，二着重写Oxford，有人有地，但故事差强人意。看在可以当Ocford旅游导读的份上，再加一星，三星不能更多了。

评语：拿了那么多的奖项，受了那么多的赞誉，以为是日系新本格的神作，却发现盛名之下、其实难副，如果这真的是本格推理的未来，那本格推理基本算完了。 采取丧尸题材，不得不说是《尸人庄谜案》，最大的出人意料。这既像是奇幻与推理的跨界，也像是用丧尸来替换本格推理中类似“暴风雪”模式，用来设置大外环的“密室”效果。 当然，解密的部分还是回归到本格推理的套路。但三个案件，第二个最为重点，但如此做的动机实在牵强，而且总觉得利用电梯这个道具，还是会有Bug。第三个就完全是应付和匆匆带过了。 最让人无法忍受的是第一个案子，隐藏线索是本格的大忌，等于是在欺骗和误导读者，从这一点上来讲，无论本格还是新本格，都不可原谅。 三星，不能更多了。

评语：介于人物传记和白话小说之间的文体，基于基础史实上的叙述，流畅连贯，有着接近于通俗文学的阅读体验。场景的人物对话和主观臆测，虽然和真正的传记文学相比，有失严谨，但还算生动自然。除此之外，在立人的同时，这部书对于军统的缘起，以及整个历史大背景的交待也算立体，是一部不错的关于戴笠、军统和抗战时期民国的通俗历史文本。

评语：算是东野奎吾世界里的小菜吧。六部短篇小说，都围绕着交通事故展开，涉及到违章停车、异向驾驶、乱穿马路等等交通违章现象，但东野奎吾的特别之处，就在于以这些平常的交通小事作为支点，延伸出案中案，并由案再延伸到人性。看似简单的小文，也有了匠心的自如，甚至可以用来当成别具一格的交通法规宣传书籍。 真是推理世界的老司机！特别推荐标题作《天使之耳》，最后的转折不仅美妙，而且惊悚！

评语：以绍兴十二年为切入点，以月历作为支线，畅谈宋朝的政治、经济、军事和人物，立意很新鲜。当然，如果不是《万历十五年》的创意之前，就更鲜了。但夏坚勇的文字却真的说不上喜欢，文风华丽但比喻粗鄙，虽然看似荡气回肠，但却只是旧式文人的牢骚，看似指点江山、实则书生意气。尤其重要的是，因为历史观的问题，这样的书生意气，甚至变成了一种偏颇的戾气。为反对而反对，为歌颂而歌颂。这书之前断货过一段时间，一时还洛阳纸贵，如今读来，不过如此。

评语：这本名声在外的推理小说，胜还是胜在案中案的概念，写推理小说的人留下“未完”的作品，却被人谋杀，然后又牵涉了案中案、案外案，这个概念本身具有强烈的冲击意外。只是作为案件主体部分，就是推理小说创作的那个案件本身，还是比较古典本格的模仿之作，包括人物、地名等等，也都是从经典推理小说中取材，最后的真相也并有什么震撼之处。整个的感觉，作者还是把心思用在结构这个概念上，而推理本身有点乏善可陈。当然对于一个至今还在写古典本格推理的作者来讲，突破二字也确实有点为难大家了。

评语：豆瓣的评分还是靠谱的，这书的推荐确实没错。虽然此前读了不少国共关系的书，但这本书胜在，将时空定格在1944到1950这个区间，既抗战尾声到朝鲜战争这短短的几年。在更紧凑的时间段里，运用中、苏（俄）、美多方的素材，勾勒出国、共、美、苏四方的画像。共的革命、国的迂腐、苏的狡诈、美的自大，让四方因此有了各自的人物型性格。而紧凑有张力的文字，也是恰到好的让一本历史书，易读但又严谨，不轻浮不带个人主观色彩。书里有一个史料细节很有意思，胡志明去苏联拜访斯大林，还带了画像让斯大林签名，斯大林签了名之后，却又后悔不知道胡志明会拿这幅签名照去干嘛，所以派了特工连夜又把签名画像给偷了回来。历史，有时候也如儿戏般，儿戏。

评语：三星半的东野奎吾，看似一眼望穿的剧情，结果设置了案中案，最后还将看似没有联系的两案，又进行了关联的处理，也算是别有洞天的设计，虽然不是东野最好的作品，却是体现出老练功力的作品。

评语：比起前作《两个故宫的离合》，这部书首先就输在了概念和创意上，毕竟是一些专栏体的小文杂集，这时候有一个新颖的概念，就很重要了。另外，在行文的方式和一些材料上，此书也和《两个故宫的离合》颇有重合，尤其是整部书虽然叫《故宫物语》，这次却完全偏重于台北故宫的介绍，也让“故宫”这个主题的份量打了折扣。不过，在台北故宫的叙述中，夹杂着背后蓝绿关于意识形态的争斗，倒可以成为另一个了解台湾当今政治的读本。

评语：Kindle二刷，可能是马修系列最不好看的一本了，推理什么的就算了，感觉这是布洛克自己都没厘清情绪时，用意识流写的流水账，最大的亮点是睡了客户的老婆。

评语：典型的东野结构，加入小知识点的社会派推理，看完之后也去搜了乌拉姆质数螺旋，头晕。

评语：“我在想，目的正确手段错误，跟目的错误手段正确，到底哪个比较糟……”，PS，这书的书名是最大的BUG。用Kindle二刷。

评语：有素材，有想象，但这文笔和文学结构，实在不能恭维。这些素材如果交给东野这样的社会派，可能会有奇效。毕竟所谓的科幻小说，重要的还是文学。另外，大刘的文风，还是明显受到左的影响，这种影响也导致了他的价值观有些……一言难尽。

评语：典型的悬疑类畅销小说，阅读流畅。不过，这次Dan Brown的悬疑设计没那么精妙，至少温斯顿的属性和结局，以及老国王和主教同性之爱这样的桥段，一眼就被看出来了。 《本源》的命题因为涉及到“我们从哪里来，我们到哪里云”这样宏大的命题，其实也可以感觉Dan Brown在创作上的力不从心，至少比起之前符号学相关的作品来，因为这些命题本身的宏大，以及现阶段人类的力所不能及，也导致最后相关的素材，仅仅只是现在素材的剪辑和堆积。比如人工智能的前景之类的判断，也都是基于已有的判断。 但“黑暗宗教”和“甜蜜科学”这个命题，倒是能让一部畅销小说，也能引出人文的后续。科学发展到一定程度，并不需要去证明已有宗教立教基本的反科学，两者其实反倒是可以共存的。所谓宗教，其实就是一种精神信仰，虚幻却是智人群体最后的底线。

评语：最末的“1899年刘疙瘩起义战事始末”是一个意外的小精彩，同样是清末的起义，因为电报的出现，间接改变了起义的进程，颇有种科技改变战争和历史的宿命。