2009-08-10 12:51:34
来自: 小碟迷
(姐姐控)
非常认同：《十月围城》是真群戏，不是伪群戏
自克林特·伊斯特伍德的《父辈的旗帜》以来，已经很久没“诊断”过预告片了，近日偶然看罢陈德森执导的新作《十月围城》（陈可辛监制）的预告片，兴致大发，忍不住侃侃。正如首个特效镜头所透露的信息：这是一个发生在香港的故事；从21世纪初的水光潋滟晴方好，风云突变回1905年的黑云压城城欲摧，维多利亚港的大全景伴随着惊心动魄的配乐不断阴霾、不断褪色，终于在雷霆万钧中沉入黑暗，不啻为电影定下了苍凉大气、阴郁写实的基调。当然，也在一瞬间吊起了观客的胃口。
1905年10月15日，孙中山先生抵港，摇摇欲坠的清帝国寄希望于行刺，欲除此心腹大患，而各位革命派的仁人志士则齐心协力保驾护行，这便是《十月围城》的故事。乍看之下，本作跟张彻前辈的《上海滩十三太保》十分相似，都以“群雄护驾”为剧情主线，也都给一部动作片同时披上了“武侠”和“惊悚”这两件不同款式的外衣。
由于是“群雄护驾”，所以《十月围城》的另一显著特征——群像（有消息称：仅片酬便占去了1.5亿人民币投资的近20%），不可避免地引起我的兴趣。据说除了胡军的角色以外，王学圻、梁家辉、任达华、曾志伟、黎明、甄子丹、谢霆锋、王柏杰、李宇春等人清一色革命党；范冰冰和周韵则作为仅存的女性符号，负责在云集的男性角色中，吹起一两圈微弱的情感水晕。
因此，不难发现《十月围城》乃是一部野心之作。如此复杂的人物谱，在短短一天内，甚至就目前的预告片来看只是短短的一路上，便要悉数展开、理清、挖掘，时间极少。机关算尽如《撞车》，尚由36个小时内的几组事件串联成形；反观《十月围城》，一段行程一件事，无疑使塑造人物的难度更大。港片中向来不乏群像戏，但区别各位人物多采取独特的绰号、招式、武器等一目了然的常规手段，结果难免重外而轻内（如《七剑》）。
——而若仅看陈德森导演的履历表，纵使有《紫雨风暴》这样颇具说服力的成绩，仍残留不安因素，所以陈可辛的名字出现在监制一栏内，不啻最大的定心丸。作为周知的“巧匠”，陈可辛导演的功力有目共睹：我原以为在《无极》、《满城尽带黄金甲》之后，古装大片将于不断堆高的预算与不断走低的差评的撕扯中，四分五裂并最终崩盘；但《投名状》的出现可谓扭转了行情。如无陈导的这部“古装大片救命作”帮助观客们对同类型产品重建信心，《赤壁》和《画皮》能否得手恐怕很难讲。
同理，在今年的古装时代剧《白银帝国》、《麦田》、《花木兰》次第抢滩市场后，锁定12月贺岁的《十月围城》要想再度力挽狂澜，必须以原创力为驱动能量。结合《十月围城》的“群像故事＋一路行程”、在调度密集的动作场面上颇具心得的陈德森导演、擅长以寥寥数笔勾勒出世态炎凉的陈可辛监制，三条线索告诉我们，《十月围城》的不一样似乎正在于此——这是一部力图用丰满的戏肉讲述各位护驾英雄背后故事的“真群戏”。从商人到书生、从戏子到乞丐、从探长到刺客，……俨然有纵览芸芸众生之意。
于是乎，将三教九流统一于革命洪流，通过区区一日、短短一路的描摹，来呈现1905年巨变来临前夕的中国社会，成为《十月围城》当之无愧的最大看点。与此同时，中环之于香港，香港之于九州；一路之于一天，一天之于一个时代；十二位主角的爱恨情仇之于天下兴亡的风云际会……，种种以小见大、以点见面的创作思路显示，“浓缩”势必成为评判作品完成度的关键词。
——这便是《十月围城》的预告片吸引人之所在。去表现“一天一路／群雄护驾”，在形式上已超难；“群雄＝社会众生的缩影”，在内容上的要求更难；而如何处理好新鲜形式与厚重内容的平衡，则难上加难。毫不夸张地说：这不仅是众明星须在极短时间内，准确把握自身角色的特质并呈现出来的演技的挑战；也是陈德森圆自己十年一觉导演梦的创作的挑战；同时还是陈可辛在《投名状》之后再涉古装大作领域的制作的挑战。至于制景、服装、化妆有多么昂贵逼真与精致考究，摄影的质感有多么粗砺和烈性，剪辑的速度感有多么凌厉和目不暇接，反而不必多言，各位朋友一看便知、一目了然。
文/毕成功
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2009-11-08 20:17:48: essence.c (用高贵的沉默面对所有无耻的伤害)
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