日本映画评论达人：汤祯兆

　　罗展凤
　　
　　能够对一个国家有着多面向的社会及文化认识，阅读其电影时，自然可以有更深刻透彻的理解，撰写《日本映画惊奇》的汤祯兆无疑是这方面的达人。他的日本文化观察书写早在香港成了一家之言，甚受读者欢迎。这回见他在内地出版首部有关日本映画的研究著作，说来是内地日本电影爱好者的喜讯，也必定给近年渴求深度日本电影文化读物的读者带来惊喜。
　　《日本映画惊奇》见证了汤祯兆漫长的日本映画观影岁月，当中既有他对日本映画的执迷(这于亦是影迷的他来说无疑是一种幸福)，亦有积累多年的知识与洞察。
　　影迷如我者观赏日本电影向来多是随缘与兴之所至，往往见树而不见林，而汤祯兆这部著作无疑补足了很多养分。书中内容丰富，涉及的导演与作品都是日本当代举足轻重与深具影响力的导演(当中还包括不少影人影事)。既横览电影以及日本当时历史与流行文化情态，电影工业生态之转向；亦纵观个别导演之从影流变及至有关代与代之间日本导演的相互影响。深厚的背景知识与主题选材分析，建构了一本如此斑斓丰富的日本映画文集。
　　汤祯兆的个人观点扎实，且有大量第一手分析或影人访问文章作为补充，都是一般读者较少能够接触到的，读来常有令人恍然大悟之处，尤见珍贵。此外，文中有选来一些导演作品进行细致的本文阅读分析，以电影语言拆解那些为人忽略的吉光片羽。其中，我看汤祯兆在撰写成濑巳喜男的文章中引述历年来各学者对这位导演在灯光与镜头方面语法运用的研究，就大为欣喜。读罢此文，方知日本很多学者如何为成濑巳喜男的电影语法下过工夫，加深了我对其电影里有关“外廊为中心”的注目。此外，汤祯兆以利落的对照，借小津安二郎的《东京物语》、木下惠介的《二十四只眼睛》及成濑巳喜男《浮云》里“未亡人”母题(motif)的引入，扼要清晰地带出三位导演对大战的观点，更映照出成濑巳喜男那种对社会情态的冷静锐眼，战争如何一度成为某些人与事的温床──战后方是残酷现实的开始。最后，汤祯兆再以成濑的著名杰作《浮云》做结构对比，从天气温度、场景以至光暗运用等层层揭开，更是一次从电影由外向内的人心冷热隐喻阅读。
　　 此外，在《今村昌平的雷霆一击》一文里，汤祯兆说到这位大师上承黑泽明、下启寺山修司的创作之路，并贯穿了大师多部电影，甚堪玩味。大师之路从来不一定如愿顺畅，从今村昌平的生平到其作品，可以见到一位大师如何从迂回之路走出自己的独特风格。至于身为映画评论者，汤祯兆从来不满足于只从数据生平对大师作品做出解说，而往往从背景引入，逐步带出对大师作品的看法，纵横交错于时代风貌、作者生平、历史文化、同代比照、电影语言及其承先启后之影响，一针见血地指出大师代表作里值得注目之处。而这正是汤祯兆文字最吸引人之处。
　　除了以导演切入外，《木下惠介与望月优子》一文令我知道大师木下惠介当年如何慧眼起用这位不为人所注目的女优，汤祯兆还再次肯定了这位女演员，并提供了众多电影里的线索，好让观者重新注视她的演出。事实上，这批同代大师的作品也再次令我回忆起很多重要的演员，个人尤其喜欢京町子的演出，只是，她始终没有像田中绢代(可参见汤祯兆本书中另一文章《沟口田中配》)、高峰秀子与原节子的光芒，引发广泛的讨论，委实令人感觉有点可惜。
　　是的，我期待着这本《日本映画惊奇》的诞生，届时读者大可以一边捧着书，一边再找来有关电影细看，随汤祯兆来一次“日本映画惊奇”之旅。