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　　转自<<世界日报>>
　　
　　袁欣婷見證樣板戲獨立生命
　　荷蘭華裔訪大陸 拍成紀錄片 描述樣板翻身 紐約今起上映
　　
　　
　　 兒時的記憶讓袁欣婷拍了「樣板戲」。(謝朝宗攝)
　　 「樣板戲」引用的老電影「智取威虎山」。(Film Forum提供)
　　
　　●袁欣婷已經不記得她是幾歲時、在那裏第一次看到樣板戲的電影。她記得的，只是聲光顏色、美麗的舞蹈和俊挺的演員，以及這是父母收拾完餐館後，在筋疲力盡之餘，唯一的娛樂。
　　純以戲劇角度觀賞
　　
　　一直到很多年後，袁欣婷才知道，原來樣板戲是中國共產黨在文革時期的政治宣傳工具。然而她始終都忘不了最初的興奮，也讓她開始思考「在知道了樣板戲產生的歷史背景後，我是不是還可以允許自己純粹就電影或戲劇的角度來觀賞它們？」
　　
　　就是為了這樣的疑問，讓這個香港出生，五歲時就移民到荷蘭的華裔女子，開始研究這個在她出生時就已經過時了的戲劇型式，經過四年籌劃，她終於拍成了紀錄片「樣板戲」(Yang Ban Xi)，3月29日起在紐約的「電影論壇」(Film Forum)上映。
　　
　　驚見樣板再受歡迎
　　
　　袁欣婷的研究，帶著她由荷蘭到了德國Heidelberg，翻查2004年在當地舉辦的一場國際研討會資料，最終又帶她回到中國，在那裏她意外發現，當代的中國人，居然又重新熱情擁抱起樣板戲來，樣板芭蕾舞劇重新搬上舞台，樣板電影常在電視上播放。樣板戲在當代中國，似乎脫離了原來的文化大革命和江青的慘酷記憶，反而有了獨立的生命。
　　
　　會晤當年演員編劇
　　
　　樣板戲有所謂「八大革命經典」，袁欣婷在電影裏主要引用了三部作品：「紅色娘子軍」、「白毛女」和「智取威虎山」。她還找到了「白毛女」的女主角薛清華和「威虎山」的演員童祥苓、編劇金永清(Jin Yong Qin，譯音)及資深指揮黃曉同，對他們做了深入的訪談。
　　
　　引述江青創作動機
　　
　　談樣板戲自然不能不談江青。袁欣婷從江青的自傳裏，找到不少她談戲的部分。袁欣婷找了聲音相近的人配音，穿插在電影裏。江青解釋她創作樣板戲，是要讓中國人民在舞台上看到「階級鬥爭的最終目標，是要達成美好平等的世界」。而樣板戲的型式，江青也不諱言是向好萊塢歌舞劇借鏡，「有時從西方人那裏也能學到好東西」。
　　
　　袁欣婷說，當她去到大陸時，她發現不少人似乎可以把樣板戲和四人幫、文革分開來看。因為30到50歲一輩的人，看著樣板戲長大，這是他們唯一的娛樂。紅衛兵的激情已消退，但是樣板戲的記憶仍然存在，只是帶懷舊的眼鏡去看，更加暈黃美麗。
　　
　　影片加插文革慘事
　　
　　然而樣板戲畢竟有其殘忍的大環境，童祥苓和黃曉同，都身受過勞改的折磨，童祥苓和太太南雲，更是因為得罪了江青，黃金的戲劇生涯被硬生生折斷。袁欣婷在電影裏讓他們講述這些故事，還把文革批鬥、槍斃人的相片放在影片裏。但她不加註任何畫外音的解釋或評論，因為她認為，「我們講起文革，總是非黑即白，你不是愛它就是恨它，但是我不想做這樣武斷的價值判斷。」
　　
　　宣導觀眾抽離政治
　　
　　袁欣婷表示，因為她想要解答「樣板戲能不能抽離政治背景來欣賞？」所以她一開始就決定，也要讓影片本身，成為另外一種「宣傳片」。等她去了大陸，發現了當下年輕人對樣板戲的好奇，觸發了她的靈感，在影片中，她安排了年輕的芭蕾舞學生在大街上跳舞，以及一個搖滾樂團的表演。這些片斷與影片上下文不相連，頗有超現實的味道，但袁欣婷認為，這反映的是最現實的中國社會。
　　
　　袁欣婷說，「在任何的時代，藝術都是脫離苦難的現實生活的寄託，即使是為了政治宣傳而存在的樣板戲，也有同樣的功能。」