留声机书评

　　古典也八卦
　　
　　唐若甫
　　
　　《谁杀了古典音乐》的原著，也是诸多惊天动地的评论文章的作者，备受争议的乐评人，一个精瘦的才辩过人思维敏捷风趣幽默的典型的英国老头，在两会期间首次来到中国，入住首都的北京饭店，看见满目的横幅和红旗，以及天安门广场上摩肩接踵的人群和三步一岗的武警和解放军，似乎嗅到了血浓于汗蒸腾的味道，虽然这只是一个明媚寒冷北风吹的下午。而我们处在的也是饭店大堂的阳光茶座，喝着浓烈的意大利espresso浓缩咖啡，隔壁是经理对刚进来入座休息的“代表”大献殷勤问寒问暖。“来得早不如来得巧（Perfect timing）。”勒布莱希特兴奋地叫道。一句典型的双关语，另一半则是用来庆祝自己新书中文本在中国的发行。信不信由你，是一本八卦丛书。
　　
　　近150位音乐家的超过700条传闻逸事，足以吸引人的眼球。当然，我并不赞同将贝多芬的海利根施塔特遗嘱也收入到本书中作为逸事出现，但这并不妨碍人们将此书冠以“八卦”的头衔。我甚至认为这一冠名是对本书最佳的归纳总结，也是对勒布莱希特在前著《谁杀了古典音乐》无终结尾的最好回答。
　　
　　娱乐界的八卦能带来两种效应——铁杆粉丝的偶像崇拜和无所不知（omniscient）的媒体。考验一位明星成败的关键是人气值，也就是粉丝的数量和忠诚度。媒体则对明星的生活和工作成竹在胸，并将这些知识灌输给粉丝。由此，一位标准的A明星的粉丝便对A的演艺生涯如数家珍，对A的生活起居了如指掌，对A的娱乐产品倒背如流。如果某粉丝迷的是10位明星，那他对这10位的了解也会通过媒体的通报和自己的主观能动的求索而逐渐积累到“全知”的程度。
　　
　　在古典音乐乃至严肃艺术领域引入八卦也能立竿见影，起到相似作用。本人从1999年就创办KLASSIKOM，8年间专攻古典音乐八卦资讯与评论，也是国内首个提出“古典也八卦”理论的人士，深知八卦的潜力和效应。对音乐家的偶像崇拜能够形成大规模的粉丝集团，从而刺激音乐产品和副产品的消费。为了拉近粉丝与偶像的距离（现实地说，古典音乐中的不少偶像都已作古），媒体必将灌输大量古典音乐知识和资讯给粉丝。一位合格的粉丝所具有的音乐知识足以和音乐学家相媲美，因为八卦是建立在对音乐家，作品及演绎相当深度的全方位理解上的。没有那些背景知识的话，也八卦不起来。比如说第37则，如果不知道管风琴是如何演奏的话，便毫无笑料。而且铁杆粉丝对明星的追星崇拜是音乐学家所无法比拟的。这就是郎朗现象和超女现象一样让无数人跌破眼镜的原因。
　　
　　《音乐逸事》一书便是最好的例证。此书的作者是勒布莱希特，一位以博闻强记和观点犀利著称的知名乐评家。他的前著包括《大师的神话》和《谁杀了古典音乐》，均是对古典音乐和唱片工业领域深度的剖析。《逸事》一书便是化繁为简，深入浅出的佳作，犹如当年的学部委员们写的《十万个为什么》，简易却不简单，每篇文章都是对学术问题的细致解剖和解构，并压缩到大众语言，却蕴含着同样深奥的理论和知识。可以说，八卦是爱乐的最佳切入口，也是爱乐的最高境界，所谓返璞归真。由此回到我曾经撰写的一篇文章《音乐救世》。文章最后提到，什么救音乐？显然就是八卦。
　　
　　本书适合古典音乐伪粉丝和铁杆粉丝。伪乐迷可以借助在一星期内通读全书迅速掌握音乐家们鲜为人知的故事和趣闻，从而打肿脸充胖子。比如在一个向女生献殷勤或向音乐界人士炫耀的场合，面对一位对A音乐家生平了如指掌的书呆子和一位对A音乐家作品分析头头是道的音乐学人士，如能立刻抖出一两个关于A音乐家的传闻逸事，不仅能博得MM和大家的好感，也奠定了自己“人有我有，人无我有”的假象，从而确立自己资深乐迷或资深音乐界人士的地位，在无形的较劲中胜出。对于铁杆乐迷，本书能够增进自己对古典音乐及音乐家的理解，成为在任何时候和场合，诸如如厕、泡澡、泡脚、催眠、住院、看电视、听音乐、上班无聊、发呆、放空、坐地铁和坐公车时的必备读物（建议尽快出口袋本），并借助索引和编号将本书当作工具书使用，历久弥新，那些逸事仿佛能让音乐家们还魂，于是你对音乐的理解便到化羽成风的无极境界了。