钟惦棐文集

　　目录
　　初论张瑜
　　一九八○年纪事
　　在上海会见张瑜
　　关于表演艺术的通信〔附〕张瑜致钟惦棐同志的信
　　预示着矫健发展的明天
　　被“革”掉了的“文化”
　　话说电影观众学
　　银幕之春信息论
　　假如插曲不能使电影更真实
　　《花枝俏》随想
　　自然美：黄山观奇
　　杭州·《戏文》·王昆
　　电影形式和电影民族形式
　　致胡芝风〔附胡芝风致钟惦棐先生的信〕
　　看胡芝风演《李慧娘》
　　裘沙和他的《阿Q正传二百图》
　　《父亲》与电影
　　白相记——致新影诸同志
　　中国电影艺术必须解决的一个新课题：电影美学
　　冉冉“青年文明岗”
　　读新片《伤逝》和《药》并泛论电影
　　中国电影的现实主义与庸人习气
　　寻声记
　　创作热情有违于艺术规律者不祥
　　形体的交响
　　谢夏衍并由此讨论中国电影的发展
　　小议“示众”
　　论鲁迅的电影观
　　谈情说爱
　　《拼搏》的拼搏
　　致《解放日报》编辑部
　　致杨延晋
　　《牧马人》笔记
　　《包公误》失得
　　人的价值
　　无与伦比：《... (展开全部) 　　目录
　　初论张瑜
　　一九八○年纪事
　　在上海会见张瑜
　　关于表演艺术的通信〔附〕张瑜致钟惦棐同志的信
　　预示着矫健发展的明天
　　被“革”掉了的“文化”
　　话说电影观众学
　　银幕之春信息论
　　假如插曲不能使电影更真实
　　《花枝俏》随想
　　自然美：黄山观奇
　　杭州·《戏文》·王昆
　　电影形式和电影民族形式
　　致胡芝风〔附胡芝风致钟惦棐先生的信〕
　　看胡芝风演《李慧娘》
　　裘沙和他的《阿Q正传二百图》
　　《父亲》与电影
　　白相记——致新影诸同志
　　中国电影艺术必须解决的一个新课题：电影美学
　　冉冉“青年文明岗”
　　读新片《伤逝》和《药》并泛论电影
　　中国电影的现实主义与庸人习气
　　寻声记
　　创作热情有违于艺术规律者不祥
　　形体的交响
　　谢夏衍并由此讨论中国电影的发展
　　小议“示众”
　　论鲁迅的电影观
　　谈情说爱
　　《拼搏》的拼搏
　　致《解放日报》编辑部
　　致杨延晋
　　《牧马人》笔记
　　《包公误》失得
　　人的价值
　　无与伦比：《扒马褂》
　　电影和电视剧要互相促进
　　启事：我有失之，未敢忘之
　　回延安唱歌
　　影评写作
　　悼金山并追念孙维世
　　《陆沉集》题记
　　电影评论有愧于电影创作
　　《电影美学问题》序
　　传播精神文明者必须具有高度精神文明
　　乡谈——1982年10月在江津故里
　　影评三要
　　电影：一九八二残篇
　　不平静的文学
　　“离婚”后话
　　作家的时代激情及其表达形式
　　论文学艺术的感性基础
　　回声——电影美学札记之一
　　角色就是角色
　　影事文存
　　致某君
　　在教室转角处
　　复李连杰同志的信
　　附：李连杰致钟惦棐先生的信
　　寻报得题——贺小书得其所失
　　在歧路上——拟和一位青年导演的讨论
　　略论“钟惦辈”并由此而谈社会工艺学
　　拟《电影美学》序言
　　月亮只有一个——影事随笔之一
　　我来帮闲
　　《电影美学：1982》后记
　　在把握自身中把握群众
　　——在全国电影宣传工作座谈会上的发言
　　审时——为中央新闻纪录电影制片厂三十周年作
　　电影《青春万岁》小引
　　歌词情
　　论严肃
　　电影美学的追求
　　《起搏书》跋
　　告白苏剑林
　　岂可为“副作用”失色
　　排山倒海的年代
　　——漫谈大型军事题材影片《四渡赤水》
　　《血，总是热的》
　　鼓浪屿笔记
　　略论“新的世故”
　　致丁峤同志的信
　　论电影美
　　“金鸡”再唱话张弦
　　略论《甜女》的传奇性
　　在电影学院论影评
　　我呼唤电影的《父亲》
　　力争电影为人民和社会进步贡献才智——在香港中国电影学会召开二十
　　至三十年代中国电影研讨会的发言
　　论电影与戏剧
　　诗的融入——序凌文远诗集《乡情》
　　答乡中问
　　文贵信
　　他会对我挥动拳头
　　吹鼓手言
　　论社会观念与电影观念的更新——在中国电影评论学会首届年会上的引
　　言
　　董克娜和她的《明姑娘》
　　贺《不当演员的姑娘》
　　为中国“西部片”答《大众电影》记者问
　　《电影美学：1984》编后记
　　了解世界走向世界——评纪录影片《我们看到的日本》
　　我还没有开化
　　试论改善以公安斗争为题材的电影文学的途径
　　——序赵明电影剧本集《寂静的山林》
　　中国电影美学的理论和实践——答《瞭望》记者问
　　由中央音乐学院音乐会谈艺术交流问题
　　“学者化”余音——答《中国文化报》记者问
　　平安里美学——又说《乡音》
　　《人生》课题
　　电影该多为农民着想
　　论干部针织业的衰落
　　老当益壮与知识结构
　　论感性——在第三届“金鸡奖”学术报告会上的发言
　　《起搏书》序
　　一幅素描的几条轮廓线
　　“小和尚”论经
　　试论大众影评的质量问题
　　“篱”边夜话
　　初读《世界五千年》
　　论谢芳——为谢芳《银河寻踪》一书作序
　　略论“中心工作”与“常数”
　　无知之交
　　《野人》咿唔
　　致《电影美学》写作组诸同志
　　《电影〈骆驼样子〉的设计、施工和完成图谱》序
　　可贵是真情
　　有个莫里哀该多好！
　　《电影的锣鼓》序
　　鸟有喙
　　写给《中国电影时报》创刊号
　　《电影策》序
　　艺术要勇于并善于为自己设置障碍
　　——论《走向远方》作为电视艺术现象
　　读《腊月·正月》致炳榴
　　勉为《西部电影讨论集》作序
　　《西部电影讨论集》序
　　评《走向远方》
　　电影学的思考方向
　　心向天山——看天山厂新片《神秘驼队》后作
　　和《黄土地》对话
　　为《良家妇女》致黄健中
　　评《一个死者对生者的访问》
　　猫之习性日趋雍容故其可厌更胜于叭儿狗论
　　不发灯油的一年
　　延安回忆片断
　　致好为、辰生同志的信
　　胜似“白卷”
　　《猎场扎撒》和《盗马贼》为中国电影做了件什么事情？
　　1985年影坛耕耘初纪—一为“金鸡奖”看片的备忘
　　“金鸡奖”评奖纪略
　　《蓝天畅想曲》的畅想
　　我的跳神
　　志耿西
　　《探索电影集》序
　　记辛莽
　　纪事与济世
　　致陈浩星先生
　　千岛湖晨曲
　　谢晋电影十思
　　论制片意识
　　开放：在文化问题上的三种态度
　　再谈“久远”与非“久远”
　　“名”的糊涂　　

　　钟惦棐（1919～1987）是老一辈著名电影文艺家、电影美学家和理论家，。1919年10月生于四川江津，1987年3月20日卒于北京。1937年赴延安，1938年入鲁迅艺术学院美术系。不久在敌后游击区从事文教宣传工作。1950年开始撰写电影评论，此后发表《〈无罪的人〉为什么不是消极影片》、《评〈祝福〉》等多篇文章，形成了观点鲜明、剖析深刻、文笔洒脱的风格。1956年发表《电影的锣鼓》，引起广泛争论，次年因此而被划为右派。1978年平反后任中国社会科学院文学研究所研究员，继续致力于电影评论，发表《电影文学断想》等多篇电影美学论文。1983年和1986年分别出版电影论文集《陆沉集》和《起搏书》。

关于目录	来自晃贰		2009-10-10