简介 · · · · · ·
在对中国当代艺术的讨论和研究中，本书可说是一个另类。这是因为绝大部分有关中国当代艺术的书籍和文献都集中在两个重点上，或是关于上世纪70年代以来各种艺术潮流或不同发展时期的综述，或是关于艺术家及其作品的介绍和分析。本书以“张洹工作室”为例探讨 “艺术工作室”的组成、功能和运作，进而探讨艺术家和艺术品的关系。通过这种描述意在打破“艺术大师”和“独立艺术家”的神话，进而提出更为符合当代艺术实际的“艺术家”的概念。作者认为当代艺术中（或任何时代的艺术中）并不存在一种普遍的、绝对的艺术家概念，而是存在着艺术创作的多种机制和模式，是这些机制和模式决定了艺术家和艺术品的关系，因此也就决定了艺术家和艺术品的多种定义。
本书由四部分组成，第一部分主要探讨该研究的方法和意义。其他三个部分代表了这一观察的三个主要角度，同时也提供了研究张洹工作室的三种主要素材。第一个角度是... (展开全部)
本书由四部分组成，第一部分主要探讨该研究的方法和意义。其他三个部分代表了这一观察的三个主要角度，同时也提供了研究张洹工作室的三种主要素材。第一个角度是... (展开全部)
作者简介 · · · · · ·
巫鸿，著名学者及策展人，美国国家文理学院院士。1980—1987年就读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位。同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目，执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任，同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。近年致力于中国现当代艺术的研究与国际交流。
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| 张洹这破玩应有什么说的 巫老师写死人甚好 活人确是... | 来自小芳 | 2 回应 | 2009-06-15 |
| 望穿秋水~ | 来自发条老鼠 | 1 回应 | 2009-03-25 |
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- 北京贝贝特艺术馆 (麥子@讀書寫字)
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