Hindemith: Sonatas for viola/piano & viola alone (豆瓣)

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唱片数: 2
条型码: 0042283330924
发行时间: 2000-04-18
版本特性: Original recording reissued
出版者: Ecm Records
介质: Audio CD

9.5

(10人评价)

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简介 · · · · · ·

　　作曲: Paul Hindemith
　　演奏: Kim Kashkashian(中提琴), Robert Levin(钢琴)
　　Copyright 1988 ECM Records GmbH
　　欣德米特(Paul Hindemith,1895-1963)，德国出身的作曲家，后入美国籍。欣德米特是门德尔松[Arnold Mendelssohn(1855-1933)，Felix·门德尔松的堂侄]的学生，1915年起在法兰克福歌剧院乐团和雷布纳四重奏团任第一小提琴，是当时著名的中提琴、小提琴演奏家。1921年起加入亚玛四重奏团，拉中提琴，1927年起在柏林音乐学校任作曲教师。1933年，希特勒执政上台，欣德米特着手创作《画家马蒂斯》，1934年3月经富特文格勒指挥首演后，引发希特勒对其一系列作品的不满，曾引发对其音乐的政治声讨。1936年，纳粹当局下令不准再演出... (展开全部) 　　作曲: Paul Hindemith
　　演奏: Kim Kashkashian(中提琴), Robert Levin(钢琴)
　　Copyright 1988 ECM Records GmbH
　　欣德米特(Paul Hindemith,1895-1963)，德国出身的作曲家，后入美国籍。欣德米特是门德尔松[Arnold Mendelssohn(1855-1933)，Felix·门德尔松的堂侄]的学生，1915年起在法兰克福歌剧院乐团和雷布纳四重奏团任第一小提琴，是当时著名的中提琴、小提琴演奏家。1921年起加入亚玛四重奏团，拉中提琴，1927年起在柏林音乐学校任作曲教师。1933年，希特勒执政上台，欣德米特着手创作《画家马蒂斯》，1934年3月经富特文格勒指挥首演后，引发希特勒对其一系列作品的不满，曾引发对其音乐的政治声讨。1936年，纳粹当局下令不准再演出其音乐，1938年欣德米特移居瑞士，两年后定居美国（1946年入美国籍），在耶鲁大学任教，1949年-1950年在哈佛大学开课，1953年又移居瑞士。
　　欣德米特在一次大战之后在德国领导新古典主义运动，主张复兴德国古典音乐的传统。他把巴赫当成自己的典范，追求庄严、均衡、和谐、宁静的创作特点。他的创作的第一阶段，为20世纪初到30年代初，在这一阶段创作中，早期的“反浪漫主义”歌剧《谋杀，女人的希望》(OP.12，作于1919年)、《努施—努希》（OP.20，作于1920年）、《圣苏珊娜》（OP.21，作于1921年），在演出时曾获轰动，但很快就被人遗忘。他这一时期的创作中的著名作品是《室内乐》、《乐队协奏曲》、《弦乐四重奏》中创立的“线性——复调手法”，而钢琴组曲《1922》被称为是“现代都市的赞歌”。1926年创作的歌剧《卡地亚克》运用巴洛克时代编号歌剧的形式，也糅合了表现主义手法。第二阶段为其创作巅峰时间的作品，也就是以《画家马蒂斯》为中心的一批无论形式与内容都日臻成熟的作品，这些作品包括《音乐会协奏曲》、《最尊贵的显圣》、《天鹅转子》、《葬礼音乐》、《小提琴协奏曲》、《中提琴协奏曲》、《降E大调交响曲》、《韦伯主题变奏曲》、《四种气质》。第三阶段为移居美国之后的作品，相比第二阶段的创作，更加注重形式的严谨。这一阶段，欣德米特对战后的先锋主义音乐采取激烈的反对态度，从而与先锋派的某些代表人物发生深刻冲突，认为把形式与技法手段不断翻新当作唯一目标来追求是一条极为危险的艺术道路。这一阶段的作品包括《宁静交响曲》、《当丁香花最后在庭院开放的时候》以及歌剧《画家马蒂斯》。
　　这套专辑收集了欣德米特的四部中提琴独奏奏鸣曲，和三部中提琴与钢琴奏鸣曲。
　　笔者感觉欣德米特的中提琴曲张力十足，有彻骨裂冰之刚劲。既有奔流不息的如虹气势，也有深沉婉约的叹诉，富有极强的艺术感染力，非常值得一听。　　