简介 · · · · · ·
台灣，到底有沒有爵士樂？
數十年來，所有台灣爵士樂手的演出和唱片，也許加入
了許多誠懇的情感，也許改編演奏了大家熟悉的華文歌
曲，但是事實上，說的殘酷一點，他們作的都是同樣的
一件事：證明他們的學習成果，向聽眾交一份爵士樂的
成績單，如此而已。樂手該有的原創性，往往在這樣的
詮釋過程中，被再三稀釋，幾不可聞。
一九九九年，吳書齊的鋼琴獨奏會，卻是非常非常不同。
從現場的錄音裡，我們聽到吳書齊真正融入了鋼琴與他
自己創造出來的音樂當中，像是從第一下觸鍵開始，他
就塑造了在空間中迴盪的一團聲音，然後即興地處理它
，變奏、對應、扭曲、引導、撥動，音樂，隨著吳書齊
當下的情緒起伏波動，十方樂集的演奏廳裡，呈現出無
比真實的情緒張力，這是吳書齊與鋼琴的親密對話，只
有能夠完全掌握樂器的傑出音樂家，才有可能揮灑自如
到這個程度。這也是第一次，出現一位有很多話要說... (展开全部)
數十年來，所有台灣爵士樂手的演出和唱片，也許加入
了許多誠懇的情感，也許改編演奏了大家熟悉的華文歌
曲，但是事實上，說的殘酷一點，他們作的都是同樣的
一件事：證明他們的學習成果，向聽眾交一份爵士樂的
成績單，如此而已。樂手該有的原創性，往往在這樣的
詮釋過程中，被再三稀釋，幾不可聞。
一九九九年，吳書齊的鋼琴獨奏會，卻是非常非常不同。
從現場的錄音裡，我們聽到吳書齊真正融入了鋼琴與他
自己創造出來的音樂當中，像是從第一下觸鍵開始，他
就塑造了在空間中迴盪的一團聲音，然後即興地處理它
，變奏、對應、扭曲、引導、撥動，音樂，隨著吳書齊
當下的情緒起伏波動，十方樂集的演奏廳裡，呈現出無
比真實的情緒張力，這是吳書齊與鋼琴的親密對話，只
有能夠完全掌握樂器的傑出音樂家，才有可能揮灑自如
到這個程度。這也是第一次，出現一位有很多話要說... (展开全部)
