海柏利昂2

　　七百年後，地球已經成為傳說，人類跨出太陽系，成為統御宇宙的主要力量。只要一步距離就可穿梭星系，只要一動意念就可接收各式訊息，只要一趟航程就可跨躍時間之流，人類至此也無須再見疾病與死亡。只是繁華興盛之下隱藏著衰敗的未來。人類的領導者－－霸聯總裁－－擘劃一場豪賭，在「戰爭的動亂下尋得一絲機會」與「維持平和卻絕對走向滅亡」之中，她選擇了以戰爭來挽救墮落的人類。
　　透過智核的預測，戰爭的最大變數在海柏利昂。於是，七名朝聖者，背負著人類的未來，到海柏利昂，欲解開時塚與荊魔神之謎。這七名朝聖者，他們帶著自身的問題，承擔此一看來毫無希望的重擔。在這段旅途中，他們逐一訴說自己的經歷，教士所轉述的故事是日記體裁的異地探險，是人類學研究報告；上校的故事觸及虛擬與歷史真實；詩人橫亙數百年的生平回顧，也是對創作的永恆追尋，以及「詩」的力量的肯定；學者一家人所受的磨難儘管是個小... (展开全部) 　　七百年後，地球已經成為傳說，人類跨出太陽系，成為統御宇宙的主要力量。只要一步距離就可穿梭星系，只要一動意念就可接收各式訊息，只要一趟航程就可跨躍時間之流，人類至此也無須再見疾病與死亡。只是繁華興盛之下隱藏著衰敗的未來。人類的領導者－－霸聯總裁－－擘劃一場豪賭，在「戰爭的動亂下尋得一絲機會」與「維持平和卻絕對走向滅亡」之中，她選擇了以戰爭來挽救墮落的人類。
　　透過智核的預測，戰爭的最大變數在海柏利昂。於是，七名朝聖者，背負著人類的未來，到海柏利昂，欲解開時塚與荊魔神之謎。這七名朝聖者，他們帶著自身的問題，承擔此一看來毫無希望的重擔。在這段旅途中，他們逐一訴說自己的經歷，教士所轉述的故事是日記體裁的異地探險，是人類學研究報告；上校的故事觸及虛擬與歷史真實；詩人橫亙數百年的生平回顧，也是對創作的永恆追尋，以及「詩」的力量的肯定；學者一家人所受的磨難儘管是個小品故事，卻直接觸動讀者心底最柔嫩脆弱的角落；借用雷蒙‧錢德勒名作為標題的〈漫長的告別〉，不單單倒錯冷硬派偵探小說的性別意象而後重新鋪陳，其中所引入的塞爆叛客次文類元素，更貼近整個大系主線劇情的核心；領事講述〈追憶西麗〉的故事，透過不停交錯、切換的時間點，營造出現代主流文藝小說的氛圍，領事也在最後的自述中解開了全書從楔子就開始吊弄的玄虛，讓故事回歸三方勢力的對抗交鋒。
　　與此同時，人類與邊疆星系驅逐者的戰爭已經開始，第一波就有九個世界將會淪陷，包括保存生態最重要的地方－神之谷、領事的故鄉、索爾溫朝博的故鄉、天堂之門等等。智核建議使用一種危險的武器，並提供九大迷宮世界作為人類的避難所，可是，在時塚中，再次復活的神父杜黑無意間發現智核的巨大陰謀；而受命與驅逐者談判的領事發現，攻擊萬星網，根本另有其人......人類眼看著就要一步步掉向滅亡的陷阱......
　　在《海柏利昂》中鋪陳的一則則朝聖者故事，看似各自獨立，到了《海柏利昂2》，丹‧西蒙斯巧妙的編織成繁複絢麗的太空史詩，輝煌壯闊的氣勢，複雜的時間關係、曲折的空間系統、眾多人物角色，每個人都掌握一部分的解謎之鑰，唯有彼此能夠「感同其情」，才能在各種限制之下，傳遞、組合成最後的希望。
　　丹‧西蒙斯觸發自濟慈的長詩《海柏利昂的隕落：一段夢境》（The fall of hyperion：A Dream），並揉合了西方文學的經典之作，在書中可見到維吉爾《阿涅埃斯紀》、米爾頓《失樂園》、以及但丁《神曲》的，透過他生動鮮麗的文字，結合傳說、神話、信仰、親子之情、浪漫之愛，並加入科技、生態寓言，在末世隱隱然浮現之際，在善與惡的糾纏之中，重新喚起人類之間的關懷與溫暖，重新思考人類的信念與價值。
　　各方讚譽
　　《海柏利昂》是一部藝術科幻小說。……這部作品將會是未來同類型作品的比較標竿，就像艾西莫夫的《基地》或者娥蘇拉‧勒瑰恩的《黑暗的左手》曾經設立的基準。簡而言之，這部作品是里程碑。
　　──《以撒‧艾西莫夫科幻雜誌》（Isaac Asimov’s Science Fiction Magazine）
　　從未來而來的喬叟，帶給我們一部富想像力，隱喻與反思的科幻史詩。高密度的用典，適可讓讀者享受索隱的閱讀樂趣。
　　－－吳明益，作家
　　西蒙斯以人類的信仰與人工智慧為了爭奪至高上位的戰爭，呈現善與惡的衝突，儘管故事規模龐大，他塑造出的人物，再再使讀者充滿強烈的關注。
　　－－《出版人週刊》（Publishers Weekly）
　　在這部《海柏利昂》續作中，西蒙斯以清晰而具詩意的想像，將複雜的情節和許多支線編織為精采的故事！
　　－－《圖書館學刊》（Library Journal）。
　　《海柏利昂2》將朝聖者與霸聯的命運巧妙連結，成為歷久不衰而創新的故事體，足可與艾西莫夫的《基地》系列、法蘭克‧赫伯特的《沙丘》，以及基恩‧沃夫的《新太陽之書》並列經典之作。
　　－－GERALD JONAS，《紐約時報》（The New York Times）
　　西蒙斯的天才把太空歌劇變成了一種新型的史詩。
　　──《丹佛郵報》
　　這是一部著名的太空歌劇經典、一部最浩瀚壯美的星際史詩，充滿著真實可信、面臨艱難道德抉擇的故事人物。
　　──《紐約時報》（The New York Times）
　　丹‧西蒙斯非常厲害地描繪出七百年的未來世界，其中的廣度與複雜度，也許遠勝以撒‧艾西莫夫或者詹姆斯‧布利許（James Blish）的作品。
　　──《華盛頓郵報書世界》（The Washington Post Book World）
　　西蒙斯善於運用科幻小說的潛在可能。
　　──《軌跡》（Locus）　　

　　Dan Simmons（丹‧西蒙斯）
　　一九四八年出生於美國伊利諾州。他從恐怖出道，同時撰寫科幻及主流文學，之後又跨足間諜小說、冷硬派偵探犯罪小說、歷史小說、動作冒險小說等類型，不出手則已，一出手則必定獲得各文類資深讀者與評論家的好評，屢屢榮獲具有代表性的獎項。無怪乎幻想文類權威報導刊物《軌跡》（Locus）雜誌會在二○○二年十月的專訪中，借用羅伯‧波特（Robert Bolt）名劇《良相佐國》（A Man for All Seasons，1960）的標題，盛讚西蒙斯是「橫跨眾文類之上的作家」（A Man for All Genres）。
　　他的長篇小說處女作《迦梨之歌》（The Song of Kali）一舉為他拿下一九八六年的世界奇幻獎（World Fantasy Award）。之後的恐怖小說《腐肉解饑》（Carrion Comfort）等三部重量作接連摘下恐怖類型最高榮譽──布拉姆‧史鐸克獎（Bram Stoker Award）、《軌跡》雜誌讀者票選獎恐怖小說類，以及英倫奇幻獎（British Fantasy Award）的桂冠。而《海柏利昂》更是展現了旺盛的企圖心，整部小說擬仿喬叟《坎特伯利故事集》的結構，娓娓道盡荊魔神朝聖者身上所背負的故事。敏銳的科幻讀者可以從字裡行間嗅出自黃金時期至八○年代中葉所探討過的種種主題元素。此書也獲得一九八九年的雨果獎。

就凭这个简介，大陆版和台湾版根本就没有可比性	来自纳米阿东		2008-10-01