AITAR II

　　[disc one]: aitar ii
　　101, sxz come (mhp)
　　102, factionalism (b6)
　　103, my infirm rain (b6)
　　104, miraclulous (mhp)
　　105, my dreary d (b6)
　　106, my dusty river (b6)
　　107, cv les (mhp)
　　[disc two]: tokyo death
　　201, tokyo death 11 (b6)
　　202, tokyo death 07 (b6)
　　203, tokyo death 29 (mhp)
　　204, tokyo death 08 (mhp)
　　205, tokyo death 09 (b6)
　　206, tokyo death 10 (b6)
　　207, tokyo death 21 (mhp)
　　2... (展开全部) 　　[disc one]: aitar ii
　　101, sxz come (mhp)
　　102, factionalism (b6)
　　103, my infirm rain (b6)
　　104, miraclulous (mhp)
　　105, my dreary d (b6)
　　106, my dusty river (b6)
　　107, cv les (mhp)
　　[disc two]: tokyo death
　　201, tokyo death 11 (b6)
　　202, tokyo death 07 (b6)
　　203, tokyo death 29 (mhp)
　　204, tokyo death 08 (mhp)
　　205, tokyo death 09 (b6)
　　206, tokyo death 10 (b6)
　　207, tokyo death 21 (mhp)
　　208, tokyo death 06 (mhp)
　　209, tokyo death 19 (b6)
　　210, tokyo death 94 (b6)
　　211, tokyo death 05 (b6 & cy)
　　212, tokyo death 79 (mhp)
　　213, tokyo death 44 (mhp)
　　214, tokyo death 01 (b6)　　

　　这是上海实验电子组合Aitar的第2张专辑，双张，分别是同名盘Aitar II和Tokyo Death，总长度不过55分钟。3年前他们发表首张专辑，轰动地下音乐圈，被《通俗歌曲》杂志评选为年度10大唱片。
　　Aitar II的开头延续着上一张的黑暗和紧张，但很快就像时光穿梭机一样滑向了新时代的空灵。他们使用了近年来电子原音常见的长音音色，甚至glitch的杂音，但仍然尊重了工业噪音的传统。如果说这个传统有太多的暴力倾向，那么Aitar从新的声音艺术中学到的，就是让暴力变成慢动作的梦幻，让未来主义美学变成怀疑论者的迟疑和发呆。在My Infirm Rain中，人声的暴力在不动声色的恍惚的节拍中浮现，纯净的低音和脆弱的杂音甚至不堪其轻微的撕裂。他们的杰出在于，让感觉的碎片拥有了一个开阔的精神背景，清淡的美和绝对的冷酷结合在一起，纳粹的幽灵在游荡，在噪音中咬着人们的耳朵。而人们也只能被咬、心痛。
　　即使上一张专辑，黑暗和混浊的潜意识也不是主要背景，因此不如说Aitar通过Tokyo Death，脱离了德式的脏，而转向了日本的洁癖。人们很容易就想到了Ryoji Ikeda剔透的音色和抽象的结构方式，但Tokyo Death仍然保持着文化的阴影——冷漠的死亡气息，在纯声音的诗意和低音、噪音的叙事情境之间荡漾。这些全都两分钟长的作品保持了简单的结构，以其理性的排列，成全了数字之美。——颜峻