超隐喻与话语流变

　　书中所选文章未按发表时间的先后排序，而主要考虑的是内容与效果。其中《摄影·批评·文化研究》是由6篇论文组成的长篇系列论文，当时是以系列连载的形式发表的。本书的目录中未列出那六篇论文各自的题目，而且书中也采用了连排的形式，这主要也是出自体例的考虑。读者在读我的《自序》时，可能会发现有一些文章的题目在目录中找不到，其实那正是《摄影·批评·文化研究》这一总题之下文章。我对这组文章，是有着特殊的感情与期待的。摄影的理论与批评，即使是在西方，也是远落后于文学文本的理论与批评的；而在中国，可以讲一直以来就没有真正现代意义上的摄影理论和摄影批评。我可算得上是开了个先河。当然我写的那些观点未必都对，但至少在“范式”上，使中国的摄影理论与“现代”接轨了。在今天这样一个知识爆炸的时代，还能有机会在某个领域开出个先河来，真是件可遇而