Silence

　　经典理由：杨乃文音乐最硬朗、尝试最多样的一张专辑
　　魔鬼的身材爆发出的魔鬼的声音，感觉林暐哲在《One》里寥寥数笔的点缀真的是功不可没，即使是两首李雨寰的作品也被他牢牢地控制在整体的概念里面。《One》就如同一个独立且封闭的空间，除了杨乃文的声音总想破壳而出。也许是感觉杨乃文在首张专辑里的声线表现还不够彻底，依稀还有更大的潜力发展空间，到了《Silence》里，“魔岩唱片”更是扩大了对她全面性的塑造，除了林暐哲之外，又搬来了陈珊妮和张震岳这两位特立独行的音乐人做为杨乃文继续深入的法码，但结果证明还没和林暐哲擦出最强火花的杨乃文，反而因为对这种分段式的制作方式有那么一种无意识的疏远，而让无法齐整的爆发出一种更强势的火力。
　　这张专辑在主导思想上是要比前作更硬朗，可以将杨乃文的声音爆发得更彻底，林暐哲再次出手的标题曲最具这种代表性，在歌曲旋律的谱造上，这首《Silence》完全抛掉了《星星堆满天》里的曲线感，代之以一种干脆的直线条，厚重的吉它噪音墙的构筑，更是引导着杨乃文爆发出更强的内力，而曲尾收声时的金属音质处理，更突出了她声线里冰冷却华丽的感觉。不过，对于杨乃文来讲，用效果偶尔修补一下声线当然能做出更精致的效果来，但像在《那天》这样很纯粹的民谣小品里全篇都用上迷离的电音效果处理嗓音就显得有点多余了，尤其是当她鼻音和喉音掺杂的挤迫声都显得珠圆玉润、毫无缺陷时，反而让听的人有种若有所失的感觉。林暐哲的另一首《Monster》同样和标题曲遥相呼应，碎拍的引用更扩大了这首音乐的张力，简约的噪音墙和副歌的反复吟唱也加强了原始的Power，而冰冷的电音点缀与夸张的和声处理又让这首曲子在一种冷金属的光泽中，散发出几许魔幻般的艳彩。
　　张震岳创作的《我给的爱》放在这张专辑里显然是平淡多了，尤其是刚刚从《Monster》或《Silence》里走出来的耳朵，对于这首慢拍的民谣摇滚作品更是非常的不适应，而且杨乃文本人的声线也并不适合这种用单音符的长音来造势的情歌，她的气息虽然足够支持两个小节以上的长音，但如果缺少小节中起伏不定的魔术般的变化，杨乃文也就会因此失去了她独特的魅力。张震岳的另一首作品《不要来找我》同样让人感觉至少在这张专辑里配不上杨乃文的声音，即使是林暐哲和张震岳想尽办法在节奏和音色上做了很多花哨的处理，却依然改变不了曲子本身的小家子气。
　　陈珊妮创作并制作的两首音乐倒是提供给专辑以另一种味道。虽然《空气》原曲的爆发力和林暐哲的作品相比还是显得柔弱了一点，不过“人山人海”调制出的电音噪声墙还是支撑住了音乐的力度，而这中间不断闪现的西域音符更是带出了杨乃文声线里那一丝Monster的独特魅力，隐约中晃过的Dolores O'Riordan式的假音，也让人感叹此女在我神州大地真乃“阴魂不散”，不过杨乃文这种更为粗犷的借用倒是并不太多见。另一首《固执》则让人感觉戏剧感太强，杨乃文在面对这堆零碎的音符时也有种着不上力的感觉，看来对付这种过于干净和内敛的东西，还不是具有颠覆性神经质的杨乃文之所长。
　　“魔岩唱片”在这张专辑里确实对杨乃文要求过高了，毕竟建立在林暐哲个性化掌舵基础上的《One》专辑的成功，并不就能证明杨乃文就真是一位实力超群的女歌手，尤其是那种十八般武艺样样精通的音乐人。但可惜的是，唱片公司显然还是高估了杨乃文掌控音乐的能力，除了张震岳、陈珊妮，更是找来版权库中两首内地摇滚作品：高旗的《不要告别》和“花儿”的《静止》，两首无论在气质、表现层次和曲风上都完全不搭调的作品。前者更适合尖锐一点的高音来表现一种穿透力，而杨乃文中音区的选调首先就觉得有种阻碍，虽然这倒让她浓重的后鼻音有了发挥的空间，但是频繁的运用反而给人一种过于做作的痕迹。另一首“花儿”的《静止》在编曲上的精致倒是超过了原曲，不过想法太多的后果也是杂念丛生，也让这首原本干净的歌曲显得太过混浊，而杨乃文魔幻的声线在面对如此活泼的旋律时也很难有所表现。
　　有野心和开拓精神是件好事，但《Silence》则在度上犯了激进的毛病。不过，从这张专辑中的经验也可以看出，其实杨乃文并非是一个能将所有的歌都能演活的歌手，她最需要的还是有一位能够为她量身定造符合她气质作品的音乐人。事实上，这张唱片中听来最舒服的依然还是林暐哲为她打造的两首重型Pop作品，即使听起来比前作更硬朗更Monster，但依然是根正味正。

　　1. Silence
　　2. 不要告别
　　3. 静止
　　4. 那天
　　5. Fear
　　6. Monster
　　7. 我给的爱
　　8. 空气
　　9. 固执
　　10. 不要来找我
　　11. Somebody

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杨乃文：品尝生命中第一杯烈酒的味道	来自夜晚不是栖息地		2008-06-27