我的第1部电影 (豆瓣)

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译者: 韩秀容
作者: [英] 斯蒂芬•罗温斯坦

ISBN: 9787534419294
页数: 416
定价: 56
出版社: 江苏美术出版社
装帧: 平装
出版年: 2006

8.2

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简介 · · · · · ·

　　记得那天早上的惶恐
　　编写这本书的灵感起源于我以前写的一个剧本，几年前把它拍摄成电影《钥匙》。拍摄该片的第一天，大约早晨5点半，我在埃克塞斯郡一家海滨旅馆醒来，感到莫名的心慌。两小时后，我将面对50多位工作人员和演员，他们都在等我分配任务。那时我想我一定是疯了。我这样做是为了什么？但是已经没有回旋的余地。实际上，我的紧张很快就烟消云散。拍摄过程非常愉快，这部影片后来在伦敦上映了。
　　当我的制片人建议我在影片放映的同时写一篇报道，我想起了当初的忧虑，于是决定写写初次拍片的情况。但是报纸没登那篇文章。后来，我突然想到每个电影导演，不论他是多么成功，多么权威，都会经历像我那天早上的惶恐。我觉得如果说制作一部影片的经历值得一写的话，那么因那些处女作引起轰动而在电影界开始他们事业的导演的经历更值得记录。
　　 ... (展开全部) 　　记得那天早上的惶恐
　　编写这本书的灵感起源于我以前写的一个剧本，几年前把它拍摄成电影《钥匙》。拍摄该片的第一天，大约早晨5点半，我在埃克塞斯郡一家海滨旅馆醒来，感到莫名的心慌。两小时后，我将面对50多位工作人员和演员，他们都在等我分配任务。那时我想我一定是疯了。我这样做是为了什么？但是已经没有回旋的余地。实际上，我的紧张很快就烟消云散。拍摄过程非常愉快，这部影片后来在伦敦上映了。
　　当我的制片人建议我在影片放映的同时写一篇报道，我想起了当初的忧虑，于是决定写写初次拍片的情况。但是报纸没登那篇文章。后来，我突然想到每个电影导演，不论他是多么成功，多么权威，都会经历像我那天早上的惶恐。我觉得如果说制作一部影片的经历值得一写的话，那么因那些处女作引起轰动而在电影界开始他们事业的导演的经历更值得记录。
　　
　　 “每个人都似乎被打动”
　　我的目的有3个：一是了解剪辑电影制作的内幕故事；二是了解导演的性格和拍片过程中的主观感受，也就是说让读者看到人性化的导演；三是把导演的巧妙构思、拍摄手法等真实有趣的东西呈现给广大读者和想要从事电影制作的人。
　　我采访的是那些早期作品给我留下深刻印象的导演，他们一直孜孜不倦地创作出优秀的影片，我想借助一些有代表性的导演的经历去揭示形形色色的电影界，包括主流的好莱坞电影公司、在各阶段的美国独立制片电影、上世纪60年代和70年代的英国电视和电影、欧洲以及亚洲电影等等。
　　草拟了一个名单之后，我发出了传真解释我写书的构想和采访的邀请。大多数人都一致赞同，包括一些影视大亨。史蒂文•斯皮尔伯格由于太忙而无法接受我对他的影片《决斗》的采访，但他表示要让我在新书里写上他认为我的这个构想“很好”。
　　当我采访欧洲和美国的导演时，我受到了同样的欢迎。每个人都似乎被打动，认为这是给新手导演传授经验和心得的一个很好的途径，同时也可以和观众分享他们的早期经历。别人采访电影导演的时候往往会对他们阿谀奉承，而我却故意问一些拍电影时最单调乏味或最激动人心的、最特别、最私密的或最平常最普通的事。结果有时令人茅塞顿开，有时又令人难以预料。当美国独立制片人汤姆•迪西罗第一次看了对他的采访手稿后，他给我发了份传真，在我就他的处女作《旧欢如梦》采访时问的问题“你当时睡眠好吗？”上画了一个圈，并在空白处写道：“以前从没有人问过我这样的问题，然而这是拍摄任何影片的最重要的事之一：就像你怎样赚钱，你的电影素材是什么以及其他一些事情一样重要。”
　　
　　不一样的访谈
　　我跟其他导演的接触也同样产生了预想不到的结果。凯文•史密斯说他拍摄《疯狂店员》时最糟糕的就是胖了很多，因为拍摄场景是在一家便利店，所以在那儿整天吃东西。史蒂夫•布斯塞米说他曾把自己关在厕所里往身上浇冷水，因为他对手下的工作人员失去了信心。这简直和我当初拍第一部影片时的惶恐不安如出一辙。李安详细地回顾了他当年拍摄《推手》之前所经受的痛苦。当我问他如何度过这几年，他说他不写剧本的时候，会为妻子和孩子做饭。“厨房仍然是我最喜欢的天地。”他补充说。
　　有很多次我都惊讶于他们的坦率。即使是被认为一向沉默寡言的英国导演也谈了很多。当我采访斯蒂芬•弗雷斯问及他的处女作《橡胶鞋》时，他说回顾早期作品的过程宛如经受了一次心理治疗：谈论过程能使他弄明白以前一直困扰他的一些事情。他笑着说：“你知道你打开了一瓶葡萄酒。”
　　不管这样的采访能否用心理治疗来描述，但的确许多导演都很乐意回顾他们的早期电影。尽管离开拍巴尔的摩第四部曲《飞扬的年代》只有4天，巴里•莱文森还是平静地坐在他的办公室，支走助手，滔滔不绝地谈论他在拍摄《餐馆》时的沉浮。原本计划一个半小时与加里•奥尔德曼谈论他的《切勿吞食》，结果延长到5个小时。和他一起在贝弗里山发艺沙龙理发时，他向我讲述了英国电影业的不景气，以及他曾经由于缺乏资金而被拒之门外。在采访安东尼•明格拉时，他也先谈了很多关于电影制作的本质，特别提到了英国和美国电影业的现状。
　　
　　等待也是必修课
　　随着采访的继续进行，我逐渐发现不同类别的导演的不同的经历都似乎有一个共同的主题，而那些向往电影制作的人和广大读者肯定对它感兴趣。比如说在演艺界流传着“一事如意，事事顺利”的说法，而对于电影导演来说，什么时候你能成功是至关重要的。电影界变幻无常，也许你被认为是个童星，然后默默地等待多年，直到幸运再次降临到你头上。P•J•霍根和詹姆斯•曼戈尔德在20岁时都是一所著名影视学校的明星毕业生，他们除了偶尔拍几部片子，很多年来一直苦苦地等待，坚信自己一定会成为真正意义上的电影制作人，但是又不知道如何从怀才不遇的炼狱飞跃到星光高照的天堂。李安也是纽约大学电影学院的明星学员，演艺公司因他出色的毕业作品而为他设宴，并且保证他会成名。然而他的艰难经历告诉他尽管人们可能奉承你，但没人愿意帮你谋生。你只能依靠自己。
　　你第一次成功是由于什么，这也往往非常重要。如果李安当初在他事业低谷的时候为赚点钱而拍中国功夫片能成功的话，他也就不会有机会能获得今天的成功。同样，贝特朗•塔韦尼埃在20世纪60年代初制作了很多他现在看来纯粹模仿、缺乏想像力的电影短片，后来他当时的妻子建议他在拍摄真正的故事片之前要“多体验生活”。他说这是最好的建议。
　　
　　除了坚持别无选择
　　许多采访中所谈的另一话题是这些导演们以前也经常会碰壁。即使像汤姆•迪西罗和奥利弗•斯通这样与众不同的人也感叹时光的流逝之快，艺术家的生命短暂。尽管很悲观，但他们还是一如既往地去奋斗。我所遇到过的所有的导演都曾经历过这样的阶段，他们坚持下去是因为别无选择。P•J•霍根说除了做导演，唯一可选择的就是领取失业救济金。李安说他一生中能做的就只有两件事：烹饪和导演。做导演比烹饪收入高一点，所以他就做导演了。尽管这有点不那么真实，但也说明了一个问题，区别成功与否不是仅靠才能或运气。有时候你无能为力，愿意去做任何事，并且在你所选择的这条道路上一直走下去，直到有一天终于有人给了你机会。
　　那些人就是制片厂、发行人、电视台、投资方。他们是能给导演机会，但在这之前他们往往要验证导演的实际能力。所以那些一心想成为导演的人经常发现自己处在一种两难的境地——因为只有他们已经实际导演过了，才有机会真正成为导演。这真是鲜明的对照。如果你从未拍过电影，要说服观众来支持你是很难的一件事，但从某种意义来说，你当时也是最自由的。正如斯蒂芬•弗雷斯这样说道：“当你拍摄第一部影片时，你肯定非常有创见。”“没人会对你评头论足，因为，你才是导演。”
　　
　　成功者反羡自由人
　　新生导演们所享有的自由是所有导演都非常羡慕的。因为一旦有了名气，就不能辜负你的名声、巨额的投资，以及与大明星合作的压力。这就意味着你很容易会招致骂声，很容易会沿袭你以往拍片的一贯风格，而一位真正成功的导演需要不断重新塑造自己。导演们决不能沿袭以前的风格而没有创新，否则就没有生命力。正如尼尔•乔丹所说：“每部影片都需要一双新的眼睛去审视。”也就是说，为了不给你所拥有的名气抹黑，你必须忘掉你的名气。
　　我这次采访的很多导演都说他们对待每部电影都像当初拍第一部电影一样。佩德罗•阿尔莫多瓦说他刚开始拍片时对技术手法毫无兴趣，但现在却被从什么角度去拍摄、使用什么镜头所困扰。尽管他的名字被标志性地出现在他的每部作品中，他却说他幻想换个名字，重新开始，这样他就可以不受任何约束，就像以前一样。
　　
　　难忘的点滴
　　最后，再来谈谈这次采访过程。采访历经半年，地点大多在办公室、餐馆、公寓、饭店、剧院，甚至有一次在花园。我得承认不像是新闻采访，反而更像聊天。我不想一本正经地去问他们，这会让他们很难受。我只想了解是什么激发他们去工作以及他们是怎样一步一步获得成功的。很可惜我这本书不能附上有声磁带，不然的话，读者就能听到P•J•霍根那柔和低调的声音，我们在谈论他的《穆丽尔的婚礼》时你不时地可以感受到他那种自嘲的幽默；也可以听到科恩兄弟你一句我一句，不时发出阵阵大笑；史蒂夫•布斯塞米那长岛人的典型的慢条斯理的说话方式；李安柔柔的纽约华人的口音；加里•奥尔德曼特有的伦敦东南部工人阶层和大西洋彼岸慢吞吞说话的混合口音，还有贝特朗•塔韦尼埃那精彩的法式英语，以及巴里•莱文森那东海岸的快速急躁的说话方式，等等。我真的希望这些导演的声音能录制在我的书上。
　　（本文缩编自《我的第一部电影》作者自序）
　　
　　科恩兄弟：《血迷宫》 4
　　汤姆•迪西罗：《旧欢如梦》 26
　　艾丽森•安德斯：《公路休息站》 46
　　凯文•史密斯：《疯狂店员》 70
　　斯蒂芬•弗雷斯：《警探》 98
　　肯•罗奇：《苦命母牛》 116
　　迈克•利：《荒凉时分》 134
　　贝特朗•塔韦尼埃：《圣保罗的钟表匠》 154
　　巴里•莱文森：《餐馆》 174
　　奥利弗•斯通：《萨尔瓦多》 190
　　尼尔•乔丹：《天使》 200
　　安东尼•明格拉：《真实地、疯狂地、深深地》 214
　　米拉•奈尔：《早安孟买》 242
　　迈克•菲吉斯：《狂暴周一》 268
　　佩德罗•阿尔莫多瓦：《烈女传》 290
　　史蒂夫•布斯塞米：《绿荫驿站》 312
　　加里•奥尔德曼：《切勿吞食》 332
　　李安：《推手》 350
　　 P•J•霍根：《穆丽尔的婚礼》 370
　　詹姆斯•曼戈尔德：《爱你的心》 396　　

作者简介 · · · · · ·

　　斯蒂芬·罗温斯坦(StePhen Lowenstein)，长期担任英国国家电视台(ITV)第四频道、英国广播公司(BBC)电视新闻专题片的编导工作，曾编导过两部很受欢迎的电影短片，目前正在英国和美国等地拍摄几部剧情片。现居伦敦。

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2007-03-24 4/4有用

这看上去真象一部真正的电影
卍珍珠卍(下周看神兽)

不然,你以为是在抽风吗疯狂店员的导演,这个偾世弃俗的小伙子 2.5万元的拍摄费用,黑白片的讽刺父母亲友的不解最后证明他成功了每一个电影爱好者的梦想也许就是从拍第一部自己的电影开始每一个导演的思想也许在第一部电影里表达的最淋漓尽致一部电影需要千千万万的因素才能得以完整...... (1回应)

2007-01-21 1/1有用