Bach: Goldberg Variations (1981 Digital Version)

　　巴赫在世的最后几年，主要花费时间在删改和完成先前的作品上面，但他仍继续写出新的作品。
　　《键盘练习曲集》第三卷出版之后，过了3年，第四卷在1742年也问世了，其实这是一套完整的作品。内容是咏叹调的三十首变奏曲，是巴赫为学生哥德堡（Goldberg）创作的乐曲。据说，俄罗斯驻德雷思顿大使冯·凯塞林男爵（Baron von Kaiseriling）因为晚上经常失眠，就让他的管风琴师哥德堡作一首催眠曲，用来在入睡前弹奏，哥德堡就向他教师巴赫求救，巴赫信手拈来，在短时间内，创作了这部作品。不过据英国传纪作家，蒂姆·道雷的《巴赫传》所述，这首曲子其实是凯塞林男爵直接委托巴赫写的，因与巴赫有师徒缘份的哥德堡每晚必须弹奏此曲而得名。这部作品堪称是“巴赫所有键盘作品中结构最简单、最扎实的作品，它气势磅礴、雄壮精美，经由技艺超群的大师巧妙演泽，将最严密的逻辑秩序和最自由... (展开全部) 　　巴赫在世的最后几年，主要花费时间在删改和完成先前的作品上面，但他仍继续写出新的作品。
　　《键盘练习曲集》第三卷出版之后，过了3年，第四卷在1742年也问世了，其实这是一套完整的作品。内容是咏叹调的三十首变奏曲，是巴赫为学生哥德堡（Goldberg）创作的乐曲。据说，俄罗斯驻德雷思顿大使冯·凯塞林男爵（Baron von Kaiseriling）因为晚上经常失眠，就让他的管风琴师哥德堡作一首催眠曲，用来在入睡前弹奏，哥德堡就向他教师巴赫求救，巴赫信手拈来，在短时间内，创作了这部作品。不过据英国传纪作家，蒂姆·道雷的《巴赫传》所述，这首曲子其实是凯塞林男爵直接委托巴赫写的，因与巴赫有师徒缘份的哥德堡每晚必须弹奏此曲而得名。这部作品堪称是“巴赫所有键盘作品中结构最简单、最扎实的作品，它气势磅礴、雄壮精美，经由技艺超群的大师巧妙演泽，将最严密的逻辑秩序和最自由的抒情表达融而为一，使人为之惊叹”。
　　加拿大钢琴家古尔德很好地把握了巴赫的精髓，用现代钢琴再现了这部原为大键琴写的作品的丰富内涵。古尔德成名后，第一张录制的唱片就是这首《哥德堡变奏曲》，当时的录音公司，即sony公司的前身哥伦比亚公司的职员问他，是不是换一首常见的，要知道在古尔德之前只有著名的波兰钢琴家兰多夫斯卡录过此曲，这样会不会太冒险。但年青的古尔德很有礼貌地固执了已见。就在它的唱片发行后，全世界爱乐者的心都被征服了，原先对巴赫音乐敬而远之的人，通过古尔德的诠释，开始读懂了巴赫严谨背后的美，许多人将其视为珍品。也许世界上唯一对这张唱片不满意的就是古尔德本人。在数码技术出来后，古尔德又重新录制了此首，且是他生平唯一的一次重录。原先自己用了20多年的斯坦威钢琴也变成了雅马哈钢琴，还是别人闲置在一边的旧钢琴。
　　谁也不清楚古尔德为什么重录这部作品。重录，某种意义上说就是对先前的否定，不过他的确公开否定了被公认为他里程碑的1955年录制版。“我无法与录制这张唱片的这个人的精神形成认同，就像这张唱片是一个别的什么人录制的与我无关。”确实，摆在我们面前的这张唱片，似乎没有先前演释的那种猛然攫住你的力量，但它更加严肃，更加柔情，更加具有声层的感染力……咏叹调主题沉静的深思，第15变奏中触键的变幻莫测，第25变奏中史诗般的距离感，所有这一切使这个1981的数码版，染上了一层超物然外的深刻宁静的气质。演奏时间也由原来的38分27秒放慢至51分15秒，特别是最后的咏叹调，他真的是在说，永别了，有种有意拖长的，令人揪心的口吻……
　　早先少数几个演奏过《哥德堡变奏曲》的钢琴家基本上都遵循老的传统。现在古尔德重又回到了早先的传统。但是这不是简单的回复，而是更高层次的扬弃。如作品以同一主题不断变奏的同度卡农、二度卡农、三度卡农直至九度卡农贯穿其中，互相之间安排性格不同的两个间播段进行对比，最后又回到“本体”——主题本身，这种既变化又统一，既和谐又对比，从一个本源出发，逐步发展，变形又回到本体，这一构想本身却具有更普遍、更广泛、更宏观的哲学内涵。正如黑格尔在《美学》中所说的，艺术在感性的面纱下揭示理念的发展，直到“看到更远的精神这一客观形式回转过来，把它扬弃，而后又返回自身”。
　　虽然，可以将古尔德1981年的版本，听成是他死前的永诀，如果仔细倾听，认真品味。我们发觉他的表情并没有过份的沉痛和悲哀，相反很宁静、深秋般的宁静。古尔德在巴赫的伟大音乐中，战胜了死亡，超越了自我，在生命最后时刻，似乎真正接受了上帝的福音。他知道自己已修成正果，成了名副其实的艺术圣徒。
　　他，从巴赫开始，以巴赫结束。
　　曲目介绍：
　　J. S. 巴赫的《哥德堡变奏曲》，BWV988，是巴赫著名的键盘作品，大约作于1741-1742年间。这部伟大的变奏曲原名叫做《有各种变奏的咏叹调》，1742年出版，此作为巴赫的学生哥德堡(Johan Theophil Goldberg)而作。哥德堡是侍奉当时驻在德累斯顿的俄国使臣凯瑟林(Hermann Karl Von Keyserlingk)伯爵的年轻演奏家。巴赫曾把他的《B小调弥撒》献给凯瑟林，因此而获得“宫廷音乐家”的封号。1741-1742年间，凯瑟林居住在莱比锡，让哥德堡师从巴赫，学习演奏技巧。伯爵患不眠症，失眠时就需哥德堡为其演奏，哥德堡以演奏需要，求巴赫帮助谱曲。巴赫当时作成这部变奏曲之后，凯瑟林送他一只装满100枚金路易的金杯以酬谢。
　　这是音乐史上规模最大，结构最恢宏，也是最伟大的变奏曲。这部变奏曲是为两层大键琴而作，巴赫在各段变奏里都指定了键盘的种类。变奏曲的形式，是以一个基本主题，引导出对比命题和对应（反对）命题，然后再探求演绎与对比的各种可能性。巴赫这部作品，以他1725年为安娜·玛格达琳娜而作的小曲集中的一首萨拉班德舞曲作为主题，发展成30段变奏。这30的数字，由3所支配，以3个成一组的变奏，以卡农的方式表达：一位齐声的卡农，二为二度卡农，三为三度卡农……此后达到第九个卡农后，第十变奏为四声部的赋格，之间不断出现创意曲、托卡它、咏叹调等各种形式。第一曾与第二层键盘交替。第十六变奏作为中心，速度分为前后两半，这种作曲技巧所构成的建筑结构之微妙，实在令人叹为观止！
　　这部作品共分32段，第一段以那首萨拉班德舞曲的主题开头，第32段是经过30段变奏后和缓地、平静地重新回到主题，不同的是第一段的简单主题经过30段变奏后，已变得异常丰富和复杂。
　　30段变奏分别是：
　　1.使用第一层键盘，二声部，前奏曲风格，拍子和调性与主题类同。
　　2.三声部，实用第一层键盘，上二声部暗示主题，低音不随基本旋律。
　　3.卡农，三声部，实用第一层键盘。
　　4.模仿前一变奏。
　　5.第一、第二层键盘交替表达。
　　6.第一层键盘的二度卡农。
　　7.第一、二层键盘交替表达，西西里舞曲风格。
　　8.使用第二层键盘，二声部，活泼的托卡它风格。
　　9.使用第一层键盘的三度卡农，三声部。
　　10.第一层键盘，四声部的小赋格。
　　11.使用第二层键盘的托卡它风格。
　　12.第一层键盘，四度卡农。
　　13.使用第二层键盘，抒情风格。
　　14.使用第二层键盘，活泼的前奏曲风格。
　　15.由原来一直的G大调转为G小调，第一层键盘，五度转位卡农，行板。
　　16.又变成G大调，前半部慢后半部快，序曲，把法国风格序曲的三段式改为两部：前半部为二声部前奏曲风格，行板；后半部为三声部小赋格，快板。
　　17.使用第二层键盘，二声部的托卡它风格。
　　18.使用第一层键盘的六度卡农。
　　19.使用第一层键盘，舞曲风格，三声部。
　　20.使用第二层键盘，具华丽的技巧。
　　21.七度卡农，部分使用半音阶。
　　22.托卡它风格，宁静的调子。
　　23.使用第二层键盘，模仿对位方式。
　　24.八度卡农，使用第一层键盘。
　　25.变成G小调，使用第二层键盘，浪漫的幻想曲性质，偏重于半音阶技法。
　　26.恢复G大调，前奏曲风格，慢拍和快拍子之间的旋律对比。
　　27.使用第二层键盘，九度卡农。
　　28.使用一贯的震音发挥华丽效果。
　　29.主调音乐样式，第一、第二层键盘交替。
　　30.使用第一键盘，标记是Quodlibet。Quodlibet是起源于中世纪的演唱方式，一种组合数首熟悉的民歌的乐曲。这里使用了17世纪意大利流行的民歌《被甘蓝和芜菁所追赶》和德国民歌《离开家已有许久》，使两者旋律以对位的方式互为缠绕。http://www.weamea.com/forum/content/5d8bc61a1ee669a9011ee82069300136　　

　　Aria (03:05)
　　Var. 1 a 1 Clav. (01:10)
　　Var. 2 a 1 Clav. (00:49)
　　Var 3 a 1 Clav. Canone all'Unisono (01:31)
　　Var. 4 a 1 Clav. (00:50)
　　Var. 5 a 1 ovvero 2 Clav. (00:37)
　　Var. 6 a 1 Clav. Canone alla Seconda (00:40)
　　Var. 7 a 1 ovvero 2 Clav. (01:16)
　　Var. 8 a 2 Clav. (00:54)
　　Var. 9 a 1 Clav. Canone alla Terza (00:59)
　　Var. 10 a 1 Clav. Fughetta (01:04)
　　Var. 11 a 2 Clav. (00:54)
　　Var. 12 Canone alla Quarta (01:38)
　　Var. 13 a 2 Clav. (02:38)
　　Var. 14 a 2 Clav. (01:04)
　　Var. 15 a 1 Clav. Canone alla Quinta (05:00)
　　Var. 16 a 1 Clav. Ouverture (01:38)
　　Var. 17 a 2 Clav. (00:54)
　　Var. 18 a 1 Clav. Canone alla Sesta (01:03)
　　Var. 19 a 1 Clav. (01:03)
　　Var. 20 a 1 Clav. (00:50)
　　Var. 21 Canone alla Settima (02:13)
　　Var. 22 a 1 Clav. Alla breve (01:03)
　　Var. 23 a 2 Clav. (00:58)
　　Var. 24 a 1 Clav. Canone all' Ottava (01:42)
　　Var. 25 a 2 Clav. (06:03)
　　Var. 26 a 2 Clav. (00:52)
　　Var. 27 a 2 Clav. Canone alla Nona (01:21)
　　Var. 28 a 2 Clav. (01:03)
　　Var. 29 a 1 ovvero 2 Clav. (01:02)
　　Var. 30 a 1 Clav. Quodlibet (01:28)
　　Aria da capo (03:45)

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