简介 · · · · · ·
本書為作家張大春的中國傳奇筆記材料小說集「春、夏、秋（一葉秋）、冬（島國之冬）」系列的第二本。延續前作《春燈公子》中嫻熟之極卻不失當代感的書場敘事技藝，小說家將關注的視角從廣袤幽邃的江湖林野、眾聲喧嘩的市井書肆進一步聚焦到廟堂之上、塾宮之中，講的笑的皆是古代官場與科場的怪狀、醜態與糗態，是各懷心思機關的諸品人物，也呈現了近代中國知識∕權勢階層流動升降的複雜光譜──同時拋出一個問題：小說家與史家，究竟何者是對方的倒錯？
作者简介 · · · · · ·
輔仁大學中國文學碩士。曾任教輔大、文化等大學、亦曾製作主持電視讀書節目，現任電台主持人。曾獲聯合報小說獎、時報文學獎、吳三連文藝獎等。著有《春燈公子》、《聆聽父親》、《城邦暴力團》一?四、《最初》、《公寓導遊》、《四喜憂國》、《雞翎圖》、《大說謊家》、《張大春的文學意見》、《歡喜賊》、《少年大頭春的生活週記》、《我妹妹》、《野孩子》、《沒人寫信給上校》、《撒謊的信徒》、《尋人啟事》、《小說稗類》（卷一、卷二）、《本事》等
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佈滿骨灰甕的風景●張大春《戰夏陽》
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- 小約(以黯來迎接光) ■文/小約 寫（pharmakon），希臘文中有「藥」之意，大抵是戒告提筆者，老實做個巴爾紮克所言之「時代的秘書」，在其位謀其職，忠靠穩當的記錄謄清時代之物事經緯，這樣便成良藥，反之，則為流毒。而作為一個偏愛掌故筆談，稗史野料的小說家，是否就此遁地截手而去呢？意思是有那麼一點點，情況卻大大不相同。其主要的視點均落...... (1回应)2006-05-12 7/7有用
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