中国无声电影史 (豆瓣)

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作者: 胡菊彬 / 郦苏元

ISBN: 9787106011666
页数: 386
定价: 39.8
出版社: 中国电影出版社
装帧: 平装
出版年: 1996-12-1

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简介 · · · · · ·

　　这是一本专门研究中国无声电影的专著，它对中国无声电影的发展作了历史性的描述。作者提出无声电影在中国经历了五个阶段，它孕育于二十年代之前，繁荣发展于二十年代和三十年代前半期，其后逐渐为有声片所取代。书中对每一时期的发展情况和历史特点，作了较详细的分析和介绍。全书史料翔实，分析具体，观点明确，评价客观。书中插有珍贵图片百幅，供参考、欣赏。
　　【目录】
　　第一章史前时期 (1896一1904) (1)
　　第一节电影传入与影片放映 (2)
　　第二节外国人在华拍摄影片 (9)
　　第二章萌芽时期 (1905一1921) (13)
　　第一节丰泰照相馆的拍片试验 (13)
　　第二节亚细亚影戏公司 (16)
　　第三节兴办制片业的尝试 (23)
　　一 “新民”、“华美”和“幻仙” (23)
　　二 “商务”活动影片部 (28)
　　三独立影片公... (展开全部) 　　这是一本专门研究中国无声电影的专著，它对中国无声电影的发展作了历史性的描述。作者提出无声电影在中国经历了五个阶段，它孕育于二十年代之前，繁荣发展于二十年代和三十年代前半期，其后逐渐为有声片所取代。书中对每一时期的发展情况和历史特点，作了较详细的分析和介绍。全书史料翔实，分析具体，观点明确，评价客观。书中插有珍贵图片百幅，供参考、欣赏。
　　【目录】
　　第一章史前时期 (1896一1904) (1)
　　第一节电影传入与影片放映 (2)
　　第二节外国人在华拍摄影片 (9)
　　第二章萌芽时期 (1905一1921) (13)
　　第一节丰泰照相馆的拍片试验 (13)
　　第二节亚细亚影戏公司 (16)
　　第三节兴办制片业的尝试 (23)
　　一 “新民”、“华美”和“幻仙” (23)
　　二 “商务”活动影片部 (28)
　　三独立影片公司的出现 (32)
　　第四节早期影片创作 (36)
　　一发展概况 (36)
　　二最早的戏曲片 (37)
　　三早期纪录片 (40)
　　四《难夫难妻》和《庄子试妻》 (45)
　　五 “亚细亚”与“商务”的短片创作 (50)
　　六《黑籍冤魂》及其叙事特点 (58)
　　七梅兰芳的早期戏曲片 (62)
　　八三部长故事片的摄制 (66)
　　1 《阎瑞生》 (67)
　　2 《海誓》 (71)
　　3 《红粉骷髅》 (75)
　　第三章探索时期 (1922—1926) (79)
　　第一节蓬勃发展的制片业 (80)
　　一发展概况 (8O)
　　二明星影片公司的成立 (82)
　　三 “大中华”、“百合”及其合并 (86)
　　四天一影片公司 (87)
　　五长城画片公司和神州影片公司 (9O)
　　六其他影片公司 (93)
　　七港台地区的制片业 (96)
　　八外国资本的侵入 (100)
　　第二节发行放映业的兴起 (102)
　　一外国人垄断下的影院业 (103)
　　二民族发行放映业的起步 (104)
　　第三节电影创作的新生面 (108)
　　一新闻纪录片 (109)
　　二滑稽短片与《劳工之爱情》 (114)
　　三关注现实的社会片 (121)
　　1 《孤儿救祖记》 (122)
　　2 郑正秋、张石川的前期创作 (128)
　　3 侯曜的“问题剧” (141)
　　4 《人心》及其他社会片 (145)
　　四追求幸福的爱情片 (147)
　　1 颂扬纯真的爱情 (148)
　　2 谴责感情之不专 (151)
　　3 抨击社会的罪恶 (154)
　　4 洪深及其早期爱情片 (157)
　　5 《玉洁冰清》和欧阳予倩 (160)
　　五劝人向善的伦理片 (163)
　　
　　1 对传统美德的赞颂 (163)
　　2 《儿孙福》与史东山 (165)
　　3 《忠孝节义》与旧道德 (168)
　　六主张非战的战争片 (169)
　　1 反映非战思想 (170)
　　2 宣扬爱国主义 (173)
　　七回叙过去的稗史片 (175)
　　第四节早期电影理论的生成 (178)
　　一顾肯夫、郑正秋论电影 (180)
　　二徐卓呆的《影戏学》 (181)
　　三《昌明电影函授学校讲义》 (184)
　　四侯曜的《影戏剧本作法》 (187)
　　五《电影艺术》及其他 (189)
　　第四章发展时期 (1927—1931) (192)
　　第一节规模经营的制片业 (193)
　　一此消彼长之制片公司 (193)
　　二联华公司的崛起 (198)
　　1 制片与发行的一体化 (198)
　　2 “复兴国片”的宗旨 (202)
　　3 特殊的后台背景 (204)
　　4 一鸣惊人的制片成绩 (204)
　　第二节繁荣发展的发行放映业 (205)
　　一影院及发行机构概况 (205)
　　二影院业与制片业之关系 (207)
　　三 “六合”与“天一”之争 (208)
　　第三节以商业片为主体的电影创作 (209)
　　一古装片 (210)
　　1 摄制古装片的起因 (211)
　　2 古装片的四种类型 (214)
　　3 古装片创作之总结 (220)
　　二武侠片与神怪片 (222)
　　1 《王氏四侠》等武侠片 (223)
　　2 “明星”首拍武侠神怪片 (225)
　　3 武侠神怪片兴起的原因 (229)
　　4 其他公司的武侠神怪片 (233)
　　5 孙瑜的两部武侠片 (240)
　　6 武侠神怪片的衰落 (241)
　　7 武侠神怪片创作之总结 (242)
　　三妇女、爱情、婚姻题材影片 (244)
　　1 郑正秋的中期妇女题材影片创作 (245)
　　2 洪深的三部新颖之作 (249)
　　3 欧阳予情、程步高、张石川在妇女题材上的新开拓 (252)
　　4 中小公司的妇女题材影片 (254)
　　5 具有浓厚知识分子情调的爱情片 (257)
　　四 “联华”初期的电影创作 (260)
　　1 《故都春梦》、《野草闲花》 (260)
　　2 《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》 (264)
　　3 蔡楚生及其《南国之春》 (267)
　　4 原大中华百合公司的出品 (268)
　　5 但杜宇的《东方夜谭》 (270)
　　
　　五侦探片 (271)
　　六以北伐为背景的纪录片和故事片 (273)
　　第四节有声片时代的到来 (274)
　　一外国有声片的放映 (275)
　　二关于有声片的讨论 (277)
　　三中国有声片的试制 (279)
　　第五章成熟时期 (1932一1934) (283)
　　第一节逆境中求发展的制片业 (284)
　　一艺华公司的诞生及发展 (285)
　　二面临经济困难的明星公司 (288)
　　三危机四伏的联华公司 (292)
　　四灵活经营的天一公司 (295)
　　五香港的电影事业 (297)
　　六其他公司的情况 (298)
　　七无声片创作仍居主导地位 (300)
　　第二节异彩纷呈的电影创作 (301)
　　一左翼电影运动及创作 (302)
　　1 左翼电影运动的历程 (302)
　　2 左翼电影创作 (307)
　　二 “联华”以都市题材为主的电影创作 (324)
　　1 蔡楚生的电影创作 (324)
　　2 孙瑜的电影创作 (329)
　　3 费穆的《城市之夜》 (336)
　　4 吴永刚的《神女》 (339)
　　5 吴村、史东山、袁丛美的作品 (342)
　　三 “月明”、“天一”的进步电影创作 (344)
　　四妇女、爱情题材影片 (345)
　　1 纯洁爱情的颂歌 (346)
　　2 妇女地位的探讨 (349)
　　3 全方位的考察 (350)
　　五伦理片 (355)
　　六喜剧片 (358)
　　七战事纪录片和动画片 (361)
　　第三节电影评论和理论之争 (362)
　　第六章衰落时期 (1935一1936) (372)
　　第一节调整中的制片业 (373)
　　一权力更替的“联华” (373)
　　二革新中的“明星” (374)
　　第二节以“联华”为主的电影创作 (376)
　　一《大路》及其他抗日题材影片 (376)
　　二《新女性》及其他妇女题材影片 (379)
　　三《天伦》及其他伦理片 (381)
　　四儿童片《迷途的羔羊》 (383)
　　五喜剧片 (385)　　

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封印幽凰

小环说我虎头蛇尾。说你当初信誓旦旦要搞一篇NB文章出来，没想到我到最后尽然抱着书在抄。我确实在抄，几乎全是抄的。我的论点简单到可以用1句话来说，33-37的妓女很不一般。大约有1千字左右的自己的论述。剩下的全是摘抄和史料。我的想法很简单：全部用“材料”说话，而不是我想怎么怎么，我认为...... (6回应)

2007-04-06