简介 · · · · · ·
「一切閱讀，都是誤讀！」
作者、讀者與文本之間，向來有著極其微妙的關係。
在現代文學理論裡，「誤讀」（misreading）是一種創造性的校正，
每一個讀者透過「讀」而再次詮釋了作品，
透過「讀」而參與了作品的再創造。
然而，在閱讀的過程中，「過度詮釋」的情形卻一再發生……對於「誤讀」，當代最負盛譽的記號語言學大師安伯托．艾可顯然有話要說。本書是他發表在義大利文學雜誌的專欄小品，從納博可夫名著《羅麗泰》義大利文譯本的諷刺、向法國新小說作家霍布格里耶致敬，到對出版社編輯品味的挑戰及對媒體荒謬的訕笑……，作者雖自言是「插科打諢、裝瘋賣傻、天馬行空」，其中精采之處，卻絕非「生動有趣」所能形容。
艾可的小說巨作《玫瑰的名字》、《傅科擺》和《昨日之島》固然膾炙人口，他的隨筆小品憑藉著過人的淵博知識和語不驚人死不休的詮釋方式，卻每每更能呈現一種超越凡俗、獨具慧... (展开全部)
作者、讀者與文本之間，向來有著極其微妙的關係。
在現代文學理論裡，「誤讀」（misreading）是一種創造性的校正，
每一個讀者透過「讀」而再次詮釋了作品，
透過「讀」而參與了作品的再創造。
然而，在閱讀的過程中，「過度詮釋」的情形卻一再發生……對於「誤讀」，當代最負盛譽的記號語言學大師安伯托．艾可顯然有話要說。本書是他發表在義大利文學雜誌的專欄小品，從納博可夫名著《羅麗泰》義大利文譯本的諷刺、向法國新小說作家霍布格里耶致敬，到對出版社編輯品味的挑戰及對媒體荒謬的訕笑……，作者雖自言是「插科打諢、裝瘋賣傻、天馬行空」，其中精采之處，卻絕非「生動有趣」所能形容。
艾可的小說巨作《玫瑰的名字》、《傅科擺》和《昨日之島》固然膾炙人口，他的隨筆小品憑藉著過人的淵博知識和語不驚人死不休的詮釋方式，卻每每更能呈現一種超越凡俗、獨具慧... (展开全部)
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