Stranger Than Paradise

　　影片中所有的影像都十分干涩，但在这干涩的黑白影像背后，是几个寂寞主人公汹涌的感情暗流，在影片最后一段，这股情绪激流终于在强烈戏剧性的冲击下爆发出来。
　　威利是纽约的匈牙利移民，原名贝拉，他的姨妈打来电话，告诉他匈牙利的表妹艾娃要到美国克利夫兰找她。从纽约路过会住10天。
　　艾娃来了，带着她的“砖头”录音机和一盘摇滚磁带，住进了威力狭小的单身公寓。纽约的生活极其乏味，看电视、吃快餐，少言少语的两个人经常从前一晚的体育比赛看到第二天的动画片。偶尔威利的朋友艾迪来看看他们，然后就是他们两个去赌马，留下艾娃一个人。
　　日子一天天这样过下去，就这样过了十天，艾娃临走之前，威利送给她一件连衣裙，艾娃虽然觉得难看，但也还是穿上了。艾娃走了，在房子外面换下了那件连衣裙，扔在垃圾桶里走了。艾迪来看威利，两人都觉得没有艾娃的日子好像更加无聊了。
　　一年以后，威利和艾迪玩牌出千赢了不少钱，威利要艾迪向姐夫借了一辆车去克利夫兰找艾娃。在冰雪中的克利夫兰，威利见到了十年没见面的姨妈，又去热狗店接艾娃下班。不过，克利夫兰的日子也不是很有意思，他们还是呆在家里，要不就是看电视，要不就是和姨妈老太太打打扑克，最多是追求艾娃的小伙子比利请他们看一场电影，一切还都是纽约的老样子。只是他们临走的最后一天，艾娃带着他们冰天雪地里去看克利夫兰著名的大湖。
　　在回去的路上，威利看手中的钱还够，就决定回去叫上艾娃去弗罗利达度假，他们在姨妈的抱怨声中带上艾娃上路了。一路无话，临近弗州，他们住在一家小旅馆里，威利和艾迪把艾娃扔在房间里自己去赌狗，结果把所有的钱都输光了。威利坚持要去赌马把钱赚回来，艾娃无聊之际到外面走走，却意外地被一个黑人认错了人，塞给她一包钱就走了。
　　艾娃留下一点钱给两个人，独自来到机场，恰好一会就有一班飞机到布达佩斯去。威利果然把钱赢回来，但会房间却发现艾娃已经走了，两人收拾东西赶到机场，机场的人告诉他们有个女孩买了机票。他们发现飞机就要起飞了，威利赶忙买了机票要把艾娃带下来，谁知飞机起飞了她也没能下来，艾迪只好自己开车走了。
　　艾娃最终还是没有上那架飞机，她回到了旅馆那个房间，呆呆地坐在床上。
　　这就是贾木许的名作《天堂异客》，全部影片都是黑白，人物很少，对白也很少，场景也很少，段落之间似乎没有什么逻辑关系，只是时间的推移而已，我们大部分时候都看到三个主角神情呆滞地坐在那里的镜头。影片前半部分，几乎没有任何戏剧性，三个主角没有哪怕一点内心世界的泄漏，只能从他们不多的行动和语言中寻找他们心理和感情的蛛丝马迹。但就在最后很短的一段影片中，前半部分影片所积累下来的情绪在强烈变化的戏剧性中得到了宣泄，艾娃凭空拿到了一大笔钱、艾娃离开了、艾娃要回匈牙利了、威利也赢钱了一切大好了艾娃却要走了、威利追上去了、飞机起飞了两人在飞机上团聚了匈牙利的幸福生活就在眼前了、艾娃原来没有上飞机，她回到了小房间，坐在威利的床上，她有了钱却好像更痛苦了。爆发的这几个场面，导演处理得依然如前半部分一样冷静，既没有庸俗的煽情，也没有刻意地回避，而是以平常态度处理着影片中唯一的高潮段落。
　　“天堂异客”，纽约是天堂，美国是天堂，而不远千里移民美国的人们，却是这天堂里的陌生人。天堂里的生活对他们来说，不过是看电视、打扑克、吃快餐，能干的工作不过是赌马、赌狗。这里真的是新世界吗？真的是天堂吗？
　　贾木许这部电影简直是独立电影的经典教材，从题材、情节、人物、演员、摄影、灯光、场面、段落，几乎都是节省资金而又能有所作为的典范。整部影片里闪光的东西几乎都是不需要多少资金只需要脑子的，就凭这一点，贾木许就是美国独立制片之中一个人物。
　　【导演简介】：
　　贾木许，亦是呼吸着垮掉的一代（the Beat Generation）的思想成长起来的文艺青年、诗人，沉迷于威廉·伯罗斯（William Burroughs）的怪异意象之中，正如艾伦·金斯堡所说的威廉卡洛斯。威廉斯发现了应该用“粗糙的耳朵”去听诗歌一般，贾木许对于他最钟爱的由Awos Poe导演的《Foreigner》评论道“这部影片实在令人鼓舞，一部松散粗糙的低成本剧情片，就能说出作者所想的东西，其实品味与技巧不是评断的依据，最重要的是言之有物，能启发别人，表达自我”。这两个“粗糙”正是各类独立艺术家们所真正追寻的艺术的本质。贾木许崇尚于作品表达出作者自己的概念，并留下回想与幻想的空间，它于作者与观者的意识中同时出现，互相在不同的思维轨迹上寻找类似经验的支撑点，在各色人群中，时间中，幻觉中，在我们麻醉的日常生活中，面对腐蚀，保持住某种程度上清醒，不过这似乎过分残酷了一些。
　　贾木许擅长衍生故事，而他的剧本第一稿只是有一个模糊的故事概念，而在进行拍摄之时才作真正的修改，并且任何一点生活中的新鲜感受都会进入正在拍摄的影片之中，甚至在后期制作时，剧本仍在改变，因此，他的电影、电影剧本是随着电影的发行同时一起诞生的。虽然贾木许是科班出身，而他决不循规蹈矩，始终大胆尝试各种新的叙事方法，画而构成，甚至于演员本身在《三个蓝月亮》中第一段故事中，一男一女两个国籍演员根本不懂英语。“语言是用于沟通，但并非最重要的，有时，它甚至比不上一个手势或表情、眼神更能表达一种情绪”贾木许对演员的肢体语言尤其为观注，而影片中的对话会令人产生某种莫名其妙的非现实感，却一点也不显得突兀，反而融合出奇异的化学反映，一种因距离而形成的黑色美感。如《夜的世界》中的五个不同的出租车司机与各自不同的乘客，在同一时间内的不同却类似的空间枣出租车内狭小的困境中，消耗时光，面对匪夷所思的机遇并拒绝，对于人与人这间的肉体、肤色、思想、各族、语言及职业的各种奇特关系，神职者与渎神者，清醒者与醉酒者，幸福与痛苦，激情与麻木，一切都在乘客与司机的对话中存在下去，而《天堂异客》中，少女被近与表哥相处的十天，《Down By Law》的三个逃犯、《永恒的假期》中Chris ParKer的颓废生活都是如此，因而使贾木许的电影显现出一种特别的人文观，看他一部伤口的经验更类似于读一部小说，由画面及音乐、对活，产生出的无数臆想更超越于电影及故事本身。
　　贾木许酷爱音乐，自认为是一个全能音乐家，组过乐队，出任主音及键盘，发行过一张名为《Lies To Live By》的专辑，在他的电影中不少角色是由一些音乐家担任的，而他的电影配乐更有许多高手操刀，不过贾木许的音乐品味与他的电影类似，是独立的，异类的，他抗拒着一切主流商业化的事物。现时，我正听着Tom Waits的The Early Years的CD。窗外的阳光垂在这个星期天的上午，充满我的房间，Tom Waits在1986年贾木许的Down By Law一片中仍是一头乱发，与现时我听的与这张CD封套中的照片如出一辙地扬着脖子，一脸痞相地享受着90年代以前略显洁净的阳光。Iggy Pop亦在1995年贾木许的由Johnny Pepp（约翰尼·德普）主演的西部片《Dead Man》中男扮女装出任一个角色。1997年贾木许更是执导了《Year of the Horse》（《马年》），这是一部有关Neil Young ＆Crazy horse（尼尔·扬和疯马乐队）的影片。
　　贾木许与一些著名的音乐家如Tom Waits，Nick Cave，John Lurie（曾出演贾木许的《永恒假期》与《天堂异客》，他本是萨克斯手）组成“李·马文之子”（The Son of lee Marvin）的影迷俱乐部，他们都是西部片李·马文（Lee Marvin）的忠实影迷，作为一个才华横溢的导演贾木许亦作为演员出演了其它一些独立制作的电影，如1989年《列宁格勒牛仔去美国》（Leningrad Cowboys Go America），1995年王颖执导的《烟变奏之尽吐心中情》（Blue In the Face）。
　　从九四年接触到贾木许奇异的叙事方式的那份惊讶与激动至今的那种由几个小故事组成一部电影已成为的一种时尚，时间在其间如腐烂物般侵染一切有生命力的物质，并同化为时髦的腐物，而贾木许或者我亦陷入了巨型的人群之中，扮演、导演着一出出源自于人与人、时间与时间的故事，从《Down By Law》的那个团聚的餐馆、《Mystery Train》的旅馆或《Night to Earth》的同一个晚上，洛杉矶、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基的五辆出租车内，空间与时间与人，贾木许总能在某一个类似代表的静止处，找到我们将崩溃的灵魂，它飞舞着，我们焦虑的人生中的黑色精灵，于荒谬中悲剧般地存在着，并将喜剧般地存在下去。
　　贾木许被尊称为“美国独立电影宗师”。

求片源	来自Jungo™		2008-05-07
作品年表	来自saturnus醉倒在月光下		2008-03-04