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夺命剑 上意討ち -拝領妻始末-
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编剧
:
滝口康彦
/
橋本忍
导演
:
小林正树 (Masaki Kobayashi)
主演
:
三船敏郎
/
仲代达矢
/
司叶子
上映年度:
1967
官方网站:
http://www.douban.co
m/lpic/s1669413.jpg
语言:
日语
制片国家/地区:
日本
imdb链接:
tt0061847
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剧情简介 · · · · · ·
在1725的和平期间, 三船敏郎扮演的武士因藩主专横无理,起而反叛朝庭,被逼和藩主手下的第一张皇牌仲代矢决斗在追捕途中由仲代达矢拦截去路,不准过关,结果,刀来剑去,杀得难解难分。
比黑泽明稍晚几年出道的松竹导演小林正树,绝对是个地道日本风格的导演。同样擅导时代剧的他之所以蜚声国际,并不同于黑泽明的“国际思想”现代意识,而完全依仗其传统派作风。小林于家乡的声望,也跟黑泽明相埒。小林的时代剧代表作《切腹》和《怪谈》,其杳冥、玄幽的诡异风格,无疑隶属沟口健二那类古典风尚的“纯粹时代剧”。而且,他能在六O年代的环境下拍出此种时代剧是非常不易的。与沟口侧重古代女性的缠绵笔调不同,小林的视角往往着眼于古代男儿,倘使把沟口比作川端康成,那么小林无疑就是三岛由纪夫。小林刚阳悲壮的古典情趣,与沟口的阴柔凄美相映成趣。
《夺命剑》是小林正树继《切腹》之后再度改编泷口康彦...
(展开全部)
在1725的和平期间, 三船敏郎扮演的武士因藩主专横无理,起而反叛朝庭,被逼和藩主手下的第一张皇牌仲代矢决斗在追捕途中由仲代达矢拦截去路,不准过关,结果,刀来剑去,杀得难解难分。
比黑泽明稍晚几年出道的松竹导演小林正树,绝对是个地道日本风格的导演。同样擅导时代剧的他之所以蜚声国际,并不同于黑泽明的“国际思想”现代意识,而完全依仗其传统派作风。小林于家乡的声望,也跟黑泽明相埒。小林的时代剧代表作《切腹》和《怪谈》,其杳冥、玄幽的诡异风格,无疑隶属沟口健二那类古典风尚的“纯粹时代剧”。而且,他能在六O年代的环境下拍出此种时代剧是非常不易的。与沟口侧重古代女性的缠绵笔调不同,小林的视角往往着眼于古代男儿,倘使把沟口比作川端康成,那么小林无疑就是三岛由纪夫。小林刚阳悲壮的古典情趣,与沟口的阴柔凄美相映成趣。
《夺命剑》是小林正树继《切腹》之后再度改编泷口康彦的历史小说,同样由桥本忍担任编剧(黑泽明的时代剧,亦多半出自此君之手),其实,本片并非纯粹意义上的剑戟片,而像是“纯粹时代剧”与剑戟片的混合体。在我看来,小林仿若沟口与黑泽明结合一般。
《夺命剑》的剧情,古典情趣浓厚。这是一个很纯粹的历史故事:藩主把侧室像礼品似的赐予诸侯,后来侧室的庶子嗣承王位……如此情节,在井原西鹤的《好色一代女》、谷崎润一郎的《少将滋干的母亲》中,都能找到相仿桥段。只是,小林描述这个古代的“荒谬”故事并没有“荒谬”到底,让年轻夫妇殉情,到头来是为了映衬主人公伊三郎的反抗--走上剑戟片的道路(大开杀戒)作铺垫。
影片先前90%的篇幅,小林对众人物的刻画极尽传统细腻之能事。氛围渲染,更是他的强项。小林以日本能乐(武满彻配乐)作背景乐,加之声、色、光、影的细致表现,营造出一股幽玄逼仄的氛围,古式宅院中,典雅的屏风上摇曳着枝桠的投影,隐喻剧中人物的内心起伏。十足的古典情趣。片中有这样一组镜头:丈夫五郎气馁服输,妻子听罢旋即狠狠栽倒双肘拄地……人物借助肢体动作,尤为精致地表现内心境遇。
影片后10%的篇幅,纯粹的战斗(武戏)开始了。血洗宅邸、高手对决、芦苇丛大屠杀。借用片中仲代达矢评价三船敏郎的一句话,亦可诠释影片的结构:别人逼你,你就退后,再逼,你再退,最后退入绝境,则如山洪涌迸。--影片前90%的详细烘托,实属蓄足了劲儿道,最后不鸣则已,一鸣惊人。
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