孙甘露文学片段自选

　　这本书摘录了他小说和随笔片段。在此中，看他描绘各种事物与情感，谈论音乐、电影、书籍、都市生活、离别与重逢，或爱与幻想——它们的遗失与召唤，是一种享受。正如人们通常所说的，重要的不在于写什么，而在于如何写；它们所显示出来的姿态是奇异的，富含美学见地的，似乎有一种从时间中散发出来的醇厚香味。
　　 孙甘露的独特文体和文字表现力是他品牌的徵记。他语言魅力不仅在于绚丽和雅致，还在于婉转节奏和语调，像是在某个神秘核心周围漂浮的音符，音韵悠扬。正如他在书的自跋上所说，出版这本书的初衷，是希望读者能从朗读的角度（这也许是失传多年的阅读经验）来检验他的作品。
　　 更为重要的是，他通过文本映显出来的内心镜像。无论是小说中的叙事，还是随笔中的漫谈，他总有着迥异的体验、思考和幻想。诸如，他把城市街道看作是“一股超念的绳索”，“乌托邦的现世的网络”，“一种对世界的... (展开全部) 　　这本书摘录了他小说和随笔片段。在此中，看他描绘各种事物与情感，谈论音乐、电影、书籍、都市生活、离别与重逢，或爱与幻想——它们的遗失与召唤，是一种享受。正如人们通常所说的，重要的不在于写什么，而在于如何写；它们所显示出来的姿态是奇异的，富含美学见地的，似乎有一种从时间中散发出来的醇厚香味。
　　 孙甘露的独特文体和文字表现力是他品牌的徵记。他语言魅力不仅在于绚丽和雅致，还在于婉转节奏和语调，像是在某个神秘核心周围漂浮的音符，音韵悠扬。正如他在书的自跋上所说，出版这本书的初衷，是希望读者能从朗读的角度（这也许是失传多年的阅读经验）来检验他的作品。
　　 更为重要的是，他通过文本映显出来的内心镜像。无论是小说中的叙事，还是随笔中的漫谈，他总有着迥异的体验、思考和幻想。诸如，他把城市街道看作是“一股超念的绳索”，“乌托邦的现世的网络”，“一种对世界的孤绝的拥抱”。在谈到音乐时，他把时间与音乐作互文性比较：“岁月是可以触摸的旋律与和声”，“而当我们聆听音乐时，时间却是绵延的，它向着一个或者无数方向伸展、回旋，触及我们内心最潜在的部分”；并饶有趣味地指认道：“人们要求听到最纯净的声音——在一个最嘈杂的时代。这的确意味深长。”
　　 这的确意味深长！他所有的文字，我把它看作是韵文，或者是一种韵文的转体，一种源自对纯正趣味和美妙审美感知的再现。
　　 透过他作品，还能够发现他内心深处对这世界所葆有的一份隐秘的看法。他似乎与我们时代始终保持着距离——决不是格格不入，而是一种疏离，以便持守一份自己的独特的感念，抒写着对这世界即陌生又亲切的情怀。当他引述道：“这座城市只不过是我存放信件的地方”时，他在隐喻层面上完成了一次对自己生存境遇的诗意篡改。从某种程度上说，这种自我放逐的动机，是出于内心存有一个遥远的梦想国度。他所流露的异乡感，那份清醒的背离与位移，使他作品保持着新鲜与敏锐。他是我们这座城市里的骑士，以一种类似炼金与酿酒的古老方式，高贵地书写着时代和内心的备忘录。　　

　　孙甘露，1959年生于上海。1977年进入当地邮政局工作，1986年发表成名作《访问梦境》，随后的《我是少年酒坛子》和《信使之函》则使他成为一个典型的“先锋派”。有人认为，孙甘露使写作变成一次“反小说”的修辞游戏，因而令文学爱好者望而却步。1988年孙甘露发表中篇小说《请女人猜谜》，该作品也被视为是先锋小说的代表作。
　　 孙甘露自然资料：男
　　　　一九五九年七月十日出生于中国上海祖籍山东荣城父亲是军人，母亲是教师
　　　　一九七六年高中毕业
　　　　一九八六年开始发表作品
　　　　八十年代中期兴起的先锋文学的代表性作家
　　　　中国作家协会会员
　　　　上海市作家协会专业作家
　　　　现居上海
　　作品：
　　长篇小说《呼吸》花城出版社 1997年2月初版
　　长篇小说《呼吸》(法文版) 法国彼楷尔出版社翻译出版 1997年2月初版
　　中短篇小说集《访问梦境》 长江文艺出版社 1993年9月初版
　　随笔集《在天花板上跳舞》文汇出版社 阁楼文丛 1997年1月初版
　　作品有英、法、日等多种译文，被收入海内外多种文学选集。
　　单篇作品：
　　「此地是他乡」 中篇小说 「江南」 1994年第2期
　　「天净沙」 短篇小说 「新生界」 1993年第4期
　　「影子」 短篇小说 「啄木鸟」 1994年第4期
　　「作家自传」 随笔 「新生界」 1993年第4期
　　「虚构」 随笔 「新生界」 1993年第4期
　　「回到朴素的叙述」 随笔 「新民晚报」 1993年12月9日
　　「论顾城的英儿」 随笔 「文学报」 1994年1月
　　「我所失去的时代」 随笔 复旦大学 「大潮文丛」第1期
　　「呼吸附笔」 随笔 「文汇报」 1994年2月20日
　　「夜不成寐」 随笔 「文汇报」 1994年6月12日
　　「清冽 顺气 灼痛」随笔 「新民晚报」1994 年6月16日
　　「重温卡夫卡」 随笔 「浙江青年报」 1994年6月14日
　　「茫然」 随笔 「长江日报」 1994年6月26日
　　「镀金时代的街道」 随笔 「街道」1994年第3 期
　　「恰如其分」 随笔 「当代电影」 1994年第4期
　　「看不见的容貌」 随笔 「上海时装报」1994年9月24日
　　「守望时光」 随笔 「新民晚报」1994年12月24日
　　「作家们」 随笔 「新民晚报」 1994年12月31日
　　「再会！舒特拉」 随笔 「海上文坛」 1995年第4期
　　「摇啊摇」 随笔 「文汇报」 1995年6月18日
　　「一种观点」 随笔 「电影新作」 1995年第5期
　　「电影节到底发生了什么？」 随笔 「上海文化报」 1995年11月24日
　　「阳光灿烂的日子」 随笔 「文汇报」 1996年1月13日
　　「廊桥遗梦」 随笔 「新民晚报」1996年6月24日
　　「我们有什么旧东西？」 随笔 「海上文坛」 1996年第4期
　　「肖什克的救赎」 随笔 「文汇报」1996年2月10日
　　「燃情岁月」 随笔 「文汇报」 1996年3月19日
　　「匮乏与苍白存在」 随笔 「上海文学」 1996年第5期
　　「肚皮上有一只蟹」 电影文学剧本 上海电影制片厂 龙威制片公司
　　「入夜出门」 二十集电视连续剧 上海电影制片厂 南国影业公司 「合作」
　　「秦颂」 随笔 「解放日报」 1996年7月17日
　　「梦的共同体」 随笔 「上海文化报」 1996年
　　「中国人民很行」 随笔 「济南日报」 1996年8月 25日
　　「创作谈」 随笔 「文汇报」 1997年2月11日
　　「回忆音乐」 随笔 「音乐爱好者」 1997年第1期
　　「遥远夕阳的一束反光」 随笔 「新民晚报」1997年4月25日
　　「译与翻」 随笔 「上海译文出版社四十周年纪念文集」