穿西装的守法任侠

2009-10-24 19:17:06 　　来自: 隐 (爱东映爱生活~!)
錆びたナイフ / 生锈了的刀的评论   
提示: 有关键情节透露

　　在“太阳族电影”的浪潮翻滚过去之后，日活从好莱坞照搬了黑色电影这么一种经典类型片，在日本进行模仿制作。
　　
　　日活的当家演员石原裕次郎自然而然也在这样一种电影扛起了大梁。而作为裕次郎的哥哥，石原慎太郎则在“太阳族电影”《狂った果実》之后，再一次在两部黑色电影《俺は待ってるぜ》和《錆びたナイフ》担任了编剧，与自己的弟弟进行了合作。
　　
　　作为50年代日本电影辉煌时期的电影，动作电影相比于60-70年代的任侠片，或者是70年代的实录黑帮片，其实并不是影迷们关注的一个焦点。但既然作为一部较早期且处于日本电影黄金期的动作片，我们也还是能从《錆びたナイフ》这部电影中找到未来那些风靡日本的动作片的影子。
　　
　　比如在电影的开头一段，警察逮捕黑帮大哥勝又清次，接着电影插入了主题歌和片头歌。石原裕次郎一唱完片头曲，厉害的来了。数个看上去像似记录片的实录短镜头，涉及了故事所发生城市宇高市的工业、运输业、建筑业以及城市规模与生活状况，铺垫出了非常厚实的社会时代背景，让人自然而然的想到了深作欣二和他著名的《无仁义之战》系列。
　　
　　另外，就是石原裕次郎相对于“太阳族时期”，在荧幕形象上也发生了很大的转变，而这种转变，则多少显现出了一些任侠的影子。当然，毕竟“任侠”的故事多是发生在明治大正这样的时代，因此这种转变，也可以被认作是日本电影对于日本传统血性男儿认识上的自然回归。
　　
　　与《狂った果実》相比，石原裕次郎的转变是显而易见的。而这当中，最明显也是最表面的的一点就是他的身份由弟弟变成了哥哥。在《狂った果実》中，裕次郎是两兄弟当中的弟弟，一个不需要承担任何责任的角色。而来到了《錆びたナイフ》，虽然裕次郎饰演的橘，与小林旭饰演的寺田不是亲兄弟。但寺田只是一个小混混，尚不具有在黑暗的地下社会中求得明哲保身的能力。因此裕次郎作为小林旭唯一信赖的"大哥（aniki）"，必须对小林旭施以如同兄长般的关怀照顾，才不会让涉世未深的后者在混乱中丢掉性命。
　　
　　正因如此，石原裕次郎处于这样一个状态之中，是无论如何也无法象在《狂った果実》中饰演的滝島夏久一样，秉持着人生本是虚无的信念潇洒度日。就象是《錆びたナイフ》的影名一样，生锈的刀成了裕次郎所处的两难状态的绝妙隐喻——一方面是渴望改过自新的人生能够重新回到正常的轨迹（这自然而然也让刀子生了锈）；另一方面则是处于社会底层必须苦苦挣扎的残酷现实，刀就成了存活于世的最后武器，也因此就算听任其生锈，也无法将它丢弃。
　　
　　作为一名错杀他人而吃过牢狱之苦的酒吧服务生，橘有着丰富的社会经验和人生阅历，为人低调沉稳，头脑清醒，做事也很利索。然而与此同时，无时无刻不在纠结着的橘让我们看到了一道不属于他本人，但对于影迷而言非常熟悉的叠影——一个穿着和服背上刺青武艺高强的“任侠”形象。当然，在故事的最后，那道“任侠”的暗影并没有走向明处。没有畅快的仇杀，也没有四溅的鲜血，在结局中并没有出现任何“任侠”电影中让人热血沸腾的只身复仇场景。
　　
　　裕次郎最终在高速飞驰的汽车面前救下自己的仇人，并在将坏人绳之以法之后，终于丢掉自己的刀走上一条黑暗的小路慢慢的远离。这样一个假惺惺的结局，和谐得让人多少觉得有些索然无味。但毕竟是在日本的50年代末，太阳族刚刚被叫停，想来在电影制作上也是各方面限制诸多吧。
　　
　　最后，谈到情节上，有些地方为了强化善恶的反差，反而是弄巧成拙让人觉得极不自然，这也是本片的败笔。比如小林旭去找黑社会勒索钱财，好死不死还带着自己的女朋友。结果自然是钱没要到，女朋友还羊入虎口。
　　
　　此外，用狙击枪和有毒的糕点杀掉身处警察局的证人，非常离奇。小林旭人家是飞奔到警察局的，那个狙击手的动作怎么可能那么快。同样，用有毒的糕点毒杀勝又清次，想想也是可笑。那人光天化日到警察局送毒糕点，可那明显是谋杀啊，明明自己也是死路一条，还一副我就是要你死的狠表情……